都市题材转战视频网站，为“悬浮剧”找到了新港湾？
文丨荼蘼
这是一个“霸道总裁爱上我”的网剧12月。先是12月3日腾讯视频上线了一部《大约是爱》的都市情感剧；然后12月5日再上新一部职场励志情感剧《浪漫星星》；接着爱奇艺紧随其后，在12月10日上线时尚甜宠轻喜剧《时光教会我爱你》。这三部网剧除了人设相似，都是“霸道总裁”系列外，其题材更是分外巧合皆属于不同类型的都市剧。
从“女子图鉴系列”的话题剧，到《为了你我愿意热爱整个世界》《如若巴黎不快乐》等具备“上星”标准剧集的网播，直至近期《原来你还在这里》《大约是爱》等都市情感剧的热播。不知从何时起，常驻电视平台的都市题材剧，竟开始频繁上线于网络平台。
无论是因扎堆乱象造成的“悬浮之变”，以至于在电视平台没有了容身之所；还是因市场趋势下，视频网站欲在主旋律与现实主义题材上分一杯羹。对于都市题材而言，受众明确、类型丰富可包容性大、阵容年轻化的视频网站或将成为“悬浮剧”的新港湾？
都市题材剧的“由盛变衰”，重新定义了“悬浮剧”标准
自从去年《人民的名义》《欢乐颂2》《我的前半生》《鸡毛飞上天》《白鹿原》等现实题材剧爆火后，2018年的创作者们便开始见利跟风，最后造成该类题材占据整个上半年台播剧集市场之状。回顾今年上半年的现实题材台播剧，大多为市场红利下的都市产物。比如《恋爱先生》《谈判官》《美好生活》《下一站，别离》《好久不见》《老男孩》《南方有乔木》等。
然而现代题材并不意味着就是现实主义，这些跟风之作在职场、中年危机、科技创业的外衣包裹之下，还是俗套的内里。感情必定三角、缘分全靠误会、成功皆因主角光环，如此俗套剧情让观众吐槽它们为“伪现实题材剧”、“现实悬浮剧”。
什么是悬浮剧？指的是某些脱离中国现实的现实题材剧。早前多指于豪门恩怨、婆媳冲突、车祸失忆、偷龙转凤等桥段的密集出现，随着近两年现实主义题材剧的不断扎堆，剧中出现的时尚奢华、大男主、大女主、婚变出轨等元素也逐渐被观众诟病其中。
然而此现象不仅备受观众争议，也引起了政府与行业的批判。今年3月，全国人大代表、著名主持人曹可凡在全国两会上炮轰“伪现实题材”滥竽充数，他表示：在近两年省级卫视黄金档播出的电视剧中，现实题材看似数量占优，但不乏滥竽充数，缺乏审美价值，缺乏现实主义关怀的“伪现实题材”。并呼吁有关部门在立项评审阶段就去伪存真，拒绝“伪现实题材”作品。
《关于实现电视文艺作品高质量发展的联合倡议书》
4月，国家广播电视总局在浙江宁波召开的全国电视剧创作规划会议上，针对现实题材剧陷入“伪现实”这一倾向进行了尖锐批评。紧接着5月，北京市新闻出版广电局召开的“记录新时代”创作规划座谈会上，首都广播电视节目制作业协会等五家协会也发布了《关于实现电视文艺作品高质量发展的联合倡议书》，其中第四点写到：坚守专业、敬业、精益求精的创作态度。遏制浮躁之风，力戒浮华功利，提升专业素养，抵制“庸俗、低俗、媚俗”，打造更多有筋骨、有道德、有温度的作品。
在接连三个月的批评、整顿后，都市类现实题材剧便被彻底打入了“冷宫”般，由盛变衰。加上恰逢改革开放四十周年，下半年整个台播市场很快便被各种“献礼剧”所取代。正当大家以为都市题材会像“限古令”般销声匿迹几年时，殊不知失去这一片森林，仍旧还有另一片绿洲在迎接它。那便是受众明确、类型丰富可包容性大、阵容年轻化的视频网站。
“悬浮”本质与“网化”后的都市剧，与网络受众喜好“不谋而合”
笔者通过对比分析今年上半年都市台播剧与整年都市网剧的受众占比，可以发现：“悬浮剧”到网络平台的转移既是大势所趋，更是属性相符。
首先在都市台播剧上，笔者主要罗列了今年上半年相较受争议的7部作品：《恋爱先生》《谈判官》《下一站，别离》《好久不见》《老男孩》《南方有乔木》《美好生活》等。从整理的数据中可见：观看都市题材剧的最多年龄段为25-34岁，其占比皆在50%以上；然而在男女比例上，却呈参差不齐之状。
男性占比多的作品，主要集中在表达中年男性危机与创业成长主题的《恋爱先生》《老男孩》《美好生活》《好久不见》等剧集上。反之女性占比多的作品，则主要偏向于讲述男女主爱情的《谈判官》《下一站，别离》《南方有乔木》等作品上。不过，从它们在豆瓣评分上的成绩来看，除《老男孩》外，其余剧集皆低于及格线。在受众全年龄覆盖，加之男女受众比例参半的电视平台上，显然具有“悬浮”性质的都市题材备受诟病的机率要大很多。
再看，今年在视频网站上线的都市网剧，截止12月11日共14部作品。由数据显示可知，观看都市题材网剧最多的受众年龄段与台播相同，皆为25-34岁；然而在男女比例上，女性却是呈压倒性占比，平均高达70%以上，可见该类题材在视频网站上的受众主要集中在年轻女性群体。
基于前面对观看都市台播剧中，女性受众偏向讲述男女主爱情的结论；加上都市网剧中能够显示出豆瓣评分的作品里，皆在及格线以上来看：受众以年轻女性群体为主的视频网站对都市题材的喜爱要高于受众全年龄化的电视平台。
其次，纵观今年这14部都市题材网剧，其中涵盖了创业、话题、爱情、喜剧、励志、职场等多种类型元素，然而看似多元却始终逃不脱“悬浮”本质便是该类题材的特性，这些特性对于喜好“网感、甜宠、轻喜”的当下网络受众来说，却是“不谋而合”。
综合以上多种原因，以及年轻女性群体对“悬浮剧”的包容性与接受力要更强下，都市题材转战网络平台何乐而不为。而且在视频网站短剧的属性下，都市题材必然会受到“网化”，将剧集长度缩短后的都市网剧，其快节奏、多元化、悬浮风的性质恰好满足了当下年轻受众的观剧需求。
所以，都市“悬浮”题材转移网络平台，对于多元垂直、包罗万象的视频网站而言就宛如古装剧般，皆是“新鲜血液”的融入；对于题材本身而言，更像“至暗时刻迎来的曙光”般，二者可谓是“一拍即合”。
