没看懂这部影史第一的武侠电影，就别扯什么家国正义！

从唐朝诗仙李白，《侠客行》中的“十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名”，到中国武术的博大精深，再到金庸、古龙和梁羽生等作家的经典武侠小说。

飞檐走壁的武林高手，潇洒自由的江湖浪子，几乎养就了每一个中国人心目中的武侠梦这一浪漫情怀。

但是就武侠电影世界来说，中国电影史都绕不开一个人——胡金铨。

当代热衷于拍摄武侠电影的大导演徐克曾说：胡金铨的电影，让我们不断回去看他那个武侠世界，我们今天的导演，可以用他的东西，比那些模仿西方的电影还要新颖，还要有创意。

可见胡金铨在武侠电影拍摄方面，给后代导演带来的影响。

而说到胡金铨的电影，《侠女》更是永远都绕不过去的经典。

因为它是第一部获得国际大奖的华语电影，同时导演胡金铨也是第一位获得国际声誉的华人导演。

看完《侠女》，可以毫不夸张地说：

电影里的每一帧画面都可以当做壁纸，每一段剧情的推进都让人心甘情愿入戏。更难得的是，精致的画面之下还不乏生动的人物，引人入胜的剧情设置之下又不乏艺术的魅力。

而整部电影的内容，不仅剧本改编自中国的名著《聊斋志异》，而且电影中的武侠题材、戏曲美学与东方思想完美结合，以及人物性格设定和动作设计也都带着传统京剧套路，更加让这部电影显得独一无二。

此外，导演为了达到最佳的场景拍摄效果，不惜花巨资，历时九个月搭建了三条仿古街道和上百栋老房屋，仅这些成本就达到了1400万台币。

而且为了将房屋做旧，待房屋完工后又特意将部分烧毁，胡金铨对于电影追求极致的精神可见一斑。

很多人说，假如那不是19世纪60年代，换作现在就可以直接到内地的某个古城拍摄，不仅省钱，或许真实的场景会让导演有更好的发挥。

著名导演张彻就此专门作了评价：胡金铨如果晚生几十年，可以在大陆拍片，又或者有外国的资金支持，其成就应不止此。

然而《侠女》拍完后，由于其超前的拍摄技巧以及分上下两集上映的方式，使得当时的港台观众接受不了，最终使得港台票房很不理想。

后来导演欲将电影送往戛纳参展，因为票房惨败，投资方联邦影业不仅不相信电影会中奖，而且很粗暴地拒绝了胡金铨。

1975年，胡金铨不得不自费前往。

皇天不负有心人！《侠女》最终一举在法国获得第二十八届戛纳电影节技术大奖，并提名金棕榈奖。

胡金铨也成为中国有史以来第一个获得国际大奖的导演，填补了华语电影没有国际声誉的空白。后来电影在法国全国公映，票房也弥补了之前所有的亏损。

可以说胡金铨不仅为自己争了口气，也为华语电影争了口气。

《侠女》讲述了明朝时期的清官杨涟遭受东厂魏忠贤的迫害，杨涟的属下石问樵和鲁定庵两位将军得知后，不得不带着他的女儿杨慧贞逃亡。

最终他们在一间寺庙里躲藏了两年，寺庙里的得道高僧慧圆还教了他们一些武艺，以用于日后防身。

两年过后，三人本以为东厂不再追杀他们，便在一个小镇的废宅屯堡里住了下来。

屯堡附近也住了一家母子俩，儿子顾省斋是个书生，在镇上凭着自己的书画本事开了家店，专门为人画像写对联。

（店里的招牌由胡金铨所画，而贴的画和书法则是由台湾师范大学艺术科老师们的个人作品。）

随后顾省斋与杨慧贞相识，并且相爱，准备结为夫妇。

结果正当他们在一起弹琴说话的时候，被暗访的东厂千户欧阳年看到，杨慧贞身份暴露，于是欧阳年等人开始多次进行抓捕。

杨慧贞等人凭着跟慧圆学的武艺和对方展开厮杀，最终欧阳年对敌不过，便写信给东厂，派了更多人来。

此时，顾省斋自小熟读的兵书派上了用场，他一边散布屯堡有鬼，扰乱对方心神；一边设计机关暗器，在成功引诱东厂众人夜攻屯堡之际，将众人逐个击杀。

随后高僧慧圆借超度亡灵之机，在没有告知顾省斋的情况下，把杨慧贞再次带回了寺中。

然而在顾省斋寻找杨慧贞的过程中，再度遭遇东厂一党。

杨慧贞和石问樵为救顾省斋，再次与东厂的高手许显纯展开厮杀，辛亏慧圆赶到，及时帮助，虽然最终受创圆寂，但许显纯也坠崖而死；杨、顾二人得以远走高飞。

《侠女》的故事并不复杂，但是导演巧妙的以欧阳年的暗访开场，又以屯堡的幽深闹鬼做铺垫，让电影从开始就充满了悬疑恐怖色彩，引人入胜。

而打斗场面更是设置精巧，在竹林里十分钟的打斗戏中，杨慧贞一跃飞上竹梢，附身一剑刺向敌人，这一动作更是开创了武侠电影特技设计的先河。

后来李安的《卧虎藏龙》以及张艺谋的《十面埋伏》无一不受此启发。

李安曾评价：像胡金铨他们创造出来的影像，对我的影响，不止电影语言，包括表达情感的方式，对电影的理解。让我觉得中国片就是这样的，过去的中国是这样的。

更让我拍案称好的是，在屯堡一役之前，顾省斋让母亲在镇里散步屯堡闹鬼的消息，用了仅仅不到一分钟的剪辑镜头，就让本来需要演员走街串巷，四处吆喝的剧情过渡，通过视觉语言迅速讲明。

后来我去看了豆瓣上的一些评论，很多人觉得最后一小时剧情显得多余。

电影里的顾省斋是个学识渊博，但坚决不考仕途，只想攒些钱用于日后开馆教学的人。

他曾对抱怨他的母亲说过一句话“不求闻达于诸侯，只求苟全于乱世”，这句话看起来是他不思上进的自嘲，然而实则是对应了“侠”的主旨。

他读书是为了学到吃饭本领和育人，就像侠士习武是为了防身和打抱不平。

两者都不以名利为重。

故事中多次借太阳强化慧园大师这一角色（从第一次出场到最后圆寂，太阳都多次出现在它头的后面），无不暗喻着佛家像阳光一样“普惠世人”的思想要义，这是对教书育人、行侠仗义的东方思想的进一步递进。

也更深层次地将“不求闻达于诸侯，只求苟全于乱世”的价值观由表面意思的负面，拔高到即使在乱世中读书人也不趁乱求功名，江湖儿女也不趁乱打劫，坚持善心帮助弱者的正面价值观！

《侠女》也正是有了这一层思想上的递进，才能在号称艺术圣地的法国获得戛纳金棕榈大奖提名。

当然，那时候毕竟拍摄条件有限，以及胡金铨对电影节奏的极致要求，所以仍然建议打算去看这部电影的你，一定要选择在安静的场合下慢慢看。

只有仔细品味，才能欣赏到《侠女》中细节的魅力。