连载了六期的内容，简单澄清一个概念，我在这里所提及的小说创作技巧和规律，其实主要是针对商业小说的探讨，以个人表达为主的文学小说，不在讨论范围内。

我觉得小说确实有个人表达、实验性质更重的文学小说，就像电影行业的艺术片一样。商业小说的要义是吸引读者看下去，厘清这个概念很重要。

因此，我们不去探讨二者的艺术水准，只从创作技巧方面去探讨。

※商业小说创作的目标就是吸引读者

电视节目存在的理由是霸占遥控器，把观众一直黏在沙发里。商业小说同理，目标也是让读者翻开后就不忍释卷，一直看下去。

从这点来说，商业小说的竞争虽然残酷，但对于大多数创作者而言，都是公平的。你所倚靠的武器就是一支笔，不管是写出哈利波特的罗琳女士，还是创造出《冰与火之歌》的乔治马丁老爷子，大家都是一把椅子，一支笔和一个不同寻常的大脑。

所以，更多的学习一些规律和方法，会让我们慢慢接近这些目标。

对于创造者一个好消息是，只要你有精力，可以一直写下去。

失败不是成功之母，反思才是成功之母。

你要保证每一部作品都比上一部作品更完美。

※黏住读者的眼球

很多小说研究者，提出了诸多的创作理论，比如告诉你小说开头怎么写、如何塑造光彩照人的主人公、场景的营造等等，这些理论有时候会让你茅塞顿开。

这里我想展开谈一个比较重要，可以贯穿到各种类型创作的技巧。

很简单，学会使用悬疑叙事。

按如今的题材划分，悬疑小说甚至成为一个题材，严格来说，悬疑其实只是一种元素，可以杂糅到言情、罪案、科幻等等各个题材中，只不过悬疑元素天然跟罪案题材贴合的最紧密，加之日式推理、悬疑大多都是以罪案为背景展开的故事，所以此类作品几乎就是罪案题材的代名词。

这也造成了很多作者的错觉，以为自己写个言情故事，就只能腻腻歪歪的你侬我侬了。其实，任何一种题材利用好了悬疑元素都会产生不一样的阅读体验。

悬疑电影导演大师希区柯克

※悬念感是吸引读者的重要元素

被誉为推理女皇的阿加莎克里斯蒂是玩转悬念的大师，她的经典代表作《无人生还》《东方列车谋杀案》，是典型的“不可能犯罪”的经典叙事，读者会被作者设计精巧的情节所吸引，大家都会猜到底谁是凶手，到底怎么回事？

这种环环紧扣的情节，其实都是作者一种精巧的设计。

好奇心是人的本能，必须通过作家的精心安排，才能让读者欲罢不能，一页接着一页，停不下来一直翻下去。

制造悬疑推进情节，是最能制造好奇心的题材。

说到这里，不得不提到一个家喻户晓的侦探——福尔摩斯，因为柯南道尔的功劳，福尔摩斯的名字已经成了神探的代名词。

福尔摩斯在出场的时候，有一段情节是这样的：

福尔摩斯身高超过一米八，体形瘦长，双眼锐利，鹰钩鼻，下巴方正，双手沾满各种化学药剂。

当华生还在大量他时，福尔摩斯突然说了一句没头没脑的话：你来自阿富汗！

你怎么知道？

华生大吃一惊。

这个时候，读者也会被作者的设计的情节“大吃一惊”，都会急于知道背后的原因。这个时候柯南道尔并不着急揭开谜底，而是娓娓道来福尔摩斯和华生的一些身世。

慢慢交代完这些之后，作者柯南道尔慢慢揭开了谜底：

福尔摩斯解释道，你从事医学，却有军人的气质，显然是位军医。你的脸色黝黑，但手腕却相当白皙，这代表黝黑不是天生的，因此我认为你刚从某个热带地方回来。此外，你的右手常常不自然扶着左臂，左臂显然受过伤。一个英国军医会在哪个热带地方，伤了手臂呢？答案很清楚，你刚从战争中的阿富汗回来。

作者借着福尔摩斯的推理，告诉读者，这就是一个神探。

这样的情节，在福尔摩斯的故事中简直处处皆是。

福尔摩斯和华生

※悬疑+

“+”号如今十分时髦，互联网+、金融+等等各种概念层出不穷。今天，我也想跟风提个概念：悬疑+

望文生义，“悬疑+”其实是把悬疑作为一个元素，可以组合到任意一个题材中。比如，二十年前写言情大热的琼瑶阿姨，就十分擅长悬疑元素的运用，她笔下的爱情故事，绝不是简单的“你爱我，我爱他，他不爱我”这种简单的言情套路。早期的琼瑶的作品《花非花，雾非雾》《庭院深深》，都是典型的爱情+悬疑的创作手法。

武侠小说一代宗师金庸，更是把悬疑元素利用到了极致。比如《雪山飞狐》，典型的解密、破案的模式，由不同的人讲述事实，慢慢推理出结果。

至于如今炙手可热的作家东野圭吾、史提芬金，更是此中高手。

多说一句，美剧题材，不管是《绝命毒师》，还是《24小时》、《越狱》等等，绝大多数作品都是玩转悬疑元素的极致作品。

美剧《24小时》

我觉得未来，不管是类型小说，还是类型剧，悬疑都是非常重要，不可或缺的元素，要想以小博大，以故事取胜，永远无法绕开悬疑元素的熟练掌握。

（连载待续）