看《十三邀--对话俞飞鸿》有感

《十三邀》的每期，都要播放许知远的采访宣言：带着我的偏见出发，等着我的这些偏见被打破或被再次印证。在采访俞飞鸿时，居然看到他的偏见屡被打破，让我始料不及。果然人的认知是有限的，网友评许的尬聊一说，或许与这一集有关。

我很喜欢《爱有来生》，看过很多遍，也看过一些点评/解读文章。关于俞飞鸿的一些信息，我也是较为敏感的。尬聊是实，但我认为许知远采访的这一集是成功的，让不熟悉俞飞鸿的观众可以准确地理解她。

许知远说这次采访是一次关于美好记忆的约会，令人会心一笑。接下来的采访，俞飞鸿的表现与反应，我没有任何意外，倒是许知远“带着偏见出发”实锤了。他的宣言：厌恶时代的流行情绪，对这个过分娱乐化、浅薄的时代心怀不满。我猜，许知远是不太喜欢娱乐圈的艺人们的，对于文艺界人士可能也是有一些刻板印象。所以这一集，我是看许知远的。

一评《爱有来生》。十年心血，代表之作，艺术口碑与商业回报却形成强烈反差，许知远本以为俞飞鸿会有很多波澜壮阔的挫折与辉煌感慨可分享。然而俞飞鸿只是淡淡地说，《爱有来生》，从动心到成品，花了十年的历程，真正拍摄的时间占比不长。许知远以为是基于对好作品的执着而历经种种磨难，我倒以为结合俞说的“感谢上帝赐我平庸”，是对艺术品的打磨必要的周期。想起有人说过一句话：如果我们注定要做的是精品，是经典，为何不能多花点时间呢？深以为然。所以谋定而后动，俞飞鸿的《爱有来生》，十年未必是挫折，成功亦不觉辉煌。

俞飞鸿谈到了拍《爱有来生》时，面对雨季导致了延期，一天几十万的成本，压力山大。有一种与天斗的无力感。在一连下了三天后，感觉到大脑一片空白，伤心至极为无感。由此联想到梁宏达评新老《三国演义》，诸葛亮火烧司马懿却遭天降大雨，毕其功于一役的终极对决竟成泡影时，唐国强是黯然无语，陆毅是对天咆哮，两人演技高下立辨。艺术来源于生活，如俞飞鸿这般体会，便知唐国强更贴近角色。所以欣赏影视剧的水准也与观众的人生阅历有关。

二谈俞飞鸿的美。许知远正式访谈俞飞鸿，第一句话是：你很好看。令采访前做足功课仍感到紧张的俞飞鸿略有些意外。不过很快适应过来，两人聊起了俞飞鸿的淑女养成史（父母的爱护，美不自知，青春期渴望自由等等），人淡如菊。直到谈到在国外差点被车撞死的经历，因谴责肇事者爆发情绪而瞬间感觉自我成熟了时，俞飞鸿有了点小激动。许知远能够get到这个点，跟他掌握的人性研究理论有关。他“带着偏见出发”是有收获的。

三谈俞飞鸿对生命的感悟。安静坐着，不说话也觉得美好的俞飞鸿，影视圈有口皆碑的才女，可以用“佛系”一词来形容。她认为“活着只是为了赋予生命意义”，让许知远有点措手不及。他以为这样一个富有才情的女子，内心世界一定很丰富，很强大，有诸多观点可以表达。然后就是这样淡淡地一句，许知远对俞飞鸿的假设好像全落空了，真的是如他所说纠正了偏见。还好，他继续尬聊之下，俞飞鸿说到“活的像个凡人，安于生活，有社会责任感”等等，把这一假设又找补了回来。《十三邀》还有对话李安、贾樟柯等人，也有这样的情形，采访这些才华横溢且思想深邃的人可真不容易。如果不是许知远“带着偏见出发”，他的节目就没有价值。

四谈俞飞鸿对演艺事业的态度。俞飞鸿说一次创作一个戏，不学别的明星分身有术地跑场子。这种态度正如陈道明所讲的“我是文艺界的，不是娱乐圈的”，俞飞鸿对自己的定位是电影人：热爱艺术，将表演视为获得自主自由的方式，看淡名利场中的尔虞我诈，不期待可以演更好的作品，不期待可以挣更多的钱。

俞飞鸿的成名作《喜福会》，许知远多次郑重提及，俞飞鸿浅笑避开，她认为自己20岁演的青涩，并不乐意当众品评这部作品，可能以专业的眼光看演技会觉得槽点太多。

而对许知远评价为近于庸俗的《小丈夫》等作品，俞飞鸿坚持只要外形许可的角色，突破限制发掘演艺潜能是值得高兴的事。她自信并欣喜于自己对演戏有悟性，不恋过去，不畏将来，知足常乐。屏幕前的许知远真实地尴尬了，观众如我却是开心的。

因为《爱有来生》我喜欢上了俞飞鸿，因为《十三邀》我喜欢上了许知远，借此文为简友推荐两人及其作品。