逐影记：一个失败的男人，一个放浪的女人，一个沉重的人生

近日连读了两遍作家胡学文的中篇小说《逐影记》。

为什么要连读两遍？因为正如小说名《逐影记》里的“影”一样，一遍读下来，感觉有点无法捕捉。

这一方面来自作家的叙事特点，打乱时间点，打散人物的关联，再似断实连地拼接起来，像我等反应偏慢的读者，就不能一下子形成完整的印象；

另一方面，则是作家书写的人心人性有其复杂性，须得细细玩味，也就不能一下子把握了。

对我来说，后一方面特别具有吸引力。下面就以两位主要人物形象为例，谈谈我的感受吧。

01米东清

米东清是一个基层派出所的人到中年的普通警察。从家庭和事业两方面来看，他都不成功，甚至，挺失败的。

就家庭来说，他与共同生活了二十多年的妻子离了婚，现如今离婚大概不算什么大事，但是他妻子离婚时的一句话听起来挺伤人的：你算哪门子警察，过了二十年，你连我半毫心思也不懂。

事实上，米东清是不懂女人。他也不在乎。

就事业来说，他所在派出所的所长小赵是他当年的徒弟。徒弟做所长，师父做“大头兵”，换个人未免会感觉不舒服，但米东清并不在乎。

他的不在乎，并不影响到他认真做警察，事实上，他在工作中显示了极好的责任心。

这种“不在乎”，似乎可以理解为一种“佛系”状态，但是他内心又分明有一种空虚或者欲望，一种并不喜欢现在这样，但又不知道怎样才好的状态。

就如同他有脚气，不能随便脱袜子，也很想解决它，却在各种中医西医的轮番治疗而未奏效中变得没了信心，没了兴趣，把这看成了自己身上不可见人、不可消弭的东西。

在这样的状态中，他遇到了安娜。

安娜经常报案求救，说她的丈夫孟毛抢她打她要杀她……在米东清第一次出警，控制住孟毛（这时还不知道他是安娜的丈夫），要带他回所里，安娜却不肯让他带走孟毛，就在米东清坚决要带走时，安娜突然抱住米东清，“米东清后背热烘烘的，还有被抵着的弹性力量”，这是“和老婆离婚后，他第一次如此近距离和异性接触”。

就在这一次接触中，米东清的心理和行动都发生了变化，他出于警察本能要安娜放开，但“也许是心跳加快的缘故，他的声音丧失了应有的威力，更像是乞求”。而结果是，在相持中，米东清在感到“后背更热了，要被火山融化似的”后，妥协了，不再坚持带孟毛走，而是让他们第二天到派出所接受处理。

而后，在安娜的一次次报案中，以及一次次借故接近他中，米东清对安娜产生了一种特殊的感觉。

由于警察职业的本能，米东清对安娜保持着警惕，她是报警人，是群众；同时，又是所长小赵等人口里的“放浪货色”、不正经的女人，只配曾经的盗窃犯孟毛这样的丈夫。

而作为一个男人，米东清却在一次次由于安娜报警以及主动找上门引起的接触中，又不可抗拒地感受到安娜作为成熟女人的魅力：她的“长相没多好，但看起来很有味道”；“虽无媚态，却是风尘味十足”；尤其是她一向当作逼迫米东清让步的武器的身体接触（别误会，仅是接触而已）……

这样，就构成了冲突，米东清一方面对她那种“无助”“放浪”等等因素构成的特殊味道产生厌恶、怜惜、好奇和欣赏混杂的感情，甚至会因所长指明让他专门解决安娜这个“老大难”而感到“喜悦”，另一方面又刻意保持距离。

他知道再这样下去是危险的。

于是，他尽管想要接近安娜，想要帮助她，甚至对有个退休老头王金桂对她“心里恋”而吃无名醋；以为她做皮肉生意而“震惊震怒震恼”……而同时，又对她的一次次报警称丈夫孟毛要杀她而失去耐心，其实是想诱使自己“犯错误”，使自己成为由她摆布的男人。

于是，米东清挂掉了她最后一个报警电话，也挂掉了她的生命。

于是，这成了米东清永远的疼痛，甚至最后，他坐在车里突然无法出来，安娜的父亲马远用破窗的方式拯救了他，也等于宽恕了他，才使他获得了解脱。

02安娜

安娜是一家米粉店的老板，原姓马，小名大妞。也许，她的人生也算是失败的。

她曾经是活泼、调皮的，小时候她弄断过父亲马远从林匠那儿借来还没用过的钻头；

她是倔强的，少女时代，她不信邪地接受了一个据说谁用谁倒霉的名字“安娜”；

她是纯情的，她受了孟毛花言巧语的哄骗，成了一个盗窃犯的妻子；

她是受苦的，孟毛只要多喝了几杯酒，就会施加家庭暴力；

她是爱美的，哪怕是在报案时，她也不忘整理妆容；

她是受侮辱的，邢毛眼强暴了她，但在他的嘴里，强暴成了交易；

她是放浪的，言语无忌，泼辣“无耻”，王金桂“心里恋”一事中，上门寻事的王金桂老伴“生生被骂昏厥”；

她是被钉上耻辱柱的。

因为人们（包括社会群众，也包括派出所长小赵为代表的官方群体）心里，安娜就是个不干净的女人。

既然如此，又何妨真的放浪呢？而事实上，她却并非真的放浪，她只是因为自己在别人眼里变形了，于是也不妨在变形中展示自己，或许还是借以保护自己。

只有米东清愿意以“正常”的眼光来看她：一个警察看待报案人，一个男人看待求助的女人。

他不完全是作为警察的权力符号，他在她以女人身体为原始资本的进攻（请求）中，选择的是妥协和撤退，并且是不带嫌恶的妥协和撤退。

安娜隐隐地对米东清产生了双重依赖：她的家庭生活需要警察米东清的保护，她的心灵世界需要男人米东清的呵护。

她会主动来找他喝酒、吃东西，她表示要陪米东清“说说话”，甚至在丈夫孟毛出去跑长途时明示米东清；她对米东清说“还好有你”，她甚至嘲弄米东清“长年住宿舍，见了女人一点儿也不动心，还是有心无胆”……

然而，最终她并没有赢得双重保护的任何一种。

她被丈夫孟毛杀害了，在一次无果的报警之后。

可以想见，她的名声仍未改变，除了米东清，和她那坚决不肯承认“大妞”是“安娜”的父亲马远。

应该说，《逐影记》的调子是有点阴暗和沉重的，包括故事和人心，似乎不那么敞亮。但是这也的确是人生真实的一面。而我觉得它更多的意义，在于它在呼唤社会人生的温暖和亮色，就像马远用石头砸碎救了米东清一命的车窗。

朋友们读过胡学文的小说吗？不妨一读，蛮有味道的。对以上说法，欢迎朋友们一起讨论。