[诗词创作技巧]练对之字形对

如果认为字母是字母语言中单词的构成单位，那么很显然，字母的组合只有一个维度，即前后次第相连。相对应地，汉语中单字成词，那么与字母相对应的显然不是单字，而是笔画。这便体现出汉语的另一特立独行之处，汉字的构成方式并非一维，而是二维的。这导致极少的笔画类别可以在有限的空间内排布出极多的异形汉字。

所以，另一文字游戏——拆字便由此诞生。而对联这种趣味颇多的文学体裁，自然少不了拆字这一乐趣。

此前已经列举过一个著名的拆字名对：

琴瑟琵琶，八大王一般头面

魑魅魍魉，四小鬼各自肝肠。

若是上联求对，倒并不算是难题，但凡四个偏旁相同的字凑在一起，便能对个像模像样的下联来，因为字形对之难本在字形，所以字形对上了，别人便不会过于在意内涵是否相配。在对仗的过程中，只要注意那四个字词性相同即可，否则对出膀胱肿胀、四个月下不来床，那真是能把人对出血。

字形对本是文人游戏，不过单纯寻觅偏旁相同的汉字却有其他的乐趣，许多人乐此不疲。网传最绝的莫过于二十八字的相同偏旁的猥琐绝对：

淳汁满溢、濡湿滑溜、潺涓流淌、汗津渐浮、淫波荡漾、泛滥潮淹、渣滓溅汝

拦搂拧押、捂扭挣扎、扑推扯扒、捆挂拷打、挤摇揉抓、抠挖捣拔、掏捅抽插

细品之下，果然有辱斯文，且仅仅偏旁相同而已。然而，这却从侧面反映出，今人在字形匹配这一游戏上有天然的优势。因为我们可以十分方便地检索出某一偏旁的所有汉字，那么在对联的过程中，只要组字成词，连词成句即可。

除了这种同旁异对，还有异旁同对，最著名的便是已经被对烂了的“烟锁池塘柳”。因内含金木水火土而引起了广大群众的创作热情，甚至有“深圳铁板烧”、“锈堵油烟机”这等谐趣之对，可见此联何等火爆。

更有甚者，竟然成诗一首，每句皆含一组金木水火土：

烟锁池塘柳色深，水鉴坝桥灯影沉。

榆火钱塘江上月，烛泪梳镜尘面人。

壁烬钗横湿玉骨，沙埋枪销烽照魂。

桃烨金城清明日，灶钱松酒燎黄昏。

这八句诗若从游戏的角度来说，可谓才华横溢，创作之人要么下了一番苦功，要么急才比肩曹子建、王子安。然而从诗的角度来说，倒难称上品。诗句前后意境上的关联，怕是除了作者本人，无人可以揣摩。

上述两种都是从偏旁部首做文章，所以对于我们来说，只需通过部首搜索汉字即可，虽然麻烦，却不需要太多的天分。相比之下，拆字组字联便显得更有难度，例如：

冻雨洒窗、东二点、西三点

切瓜分客、横七刀、竖八刀

将冻、洒、切、分拆开，正是东二点、西三点、横七刀、竖八刀，对这种拆字联时，若是选择查字典，其中需要耗费的时间精力远非偏旁部首可比。所以拆字联才是考验一个人急才的试金石。

当然，得益于汉字六书，尤其是会意字被大量创造，许多汉字本身就具备拆分成联的潜力。例如，“鸿乃江边鸟，蚕为天下虫”，至于“墨”、“泉”所成的一字联，同样十分经典。这反映出对偶思维在中国文化中的全方位体现。

所以，拆字联虽难，难如“冻雨洒窗”一联者未必很多。

古人热衷于拆字，不仅体现在对联、猜谜等游戏中，也体现在对自己名字的映射中。古装片中经常出现使用假名的桥段，而这个假名往往与真名之间藕断丝连，我们每每觉得古人甚蠢，既然编假名，为何又假中带真？

这倒未必是编剧的恶趣味，也可能是古人的文化本能。

例如《绝越书》一直被认为是子贡所作，直到清朝注意到书末的一行隐语：“以去为姓，得衣乃成，厥名有米，复之以庚。”去衣合在一起是个“袁”字，米庚合在一起是个“康”字。又说“以口为姓，承之以天，楚相屈原，与之同名”，口天为吴，屈原名平。正因如此，《绝越书》的作者被判定为袁康、吴平。可见，古人的心思，着实难猜——他们到底是希望留名、还是不希望留名呢？