大师与小人

      89岁的米开朗琪罗死了，在轰轰烈烈的文艺复兴退潮的时候。在我看来，他的一生绝对配得上大师这一称号。站在圣十字教堂大师的灵柩前，秋雨先生在内心把大师的离世当成了文艺复兴运动退潮的标志。可见先生对大师的仰慕和敬爱。

    大师的一生，因才华横溢而蔑视群雄，也因横溢才华而受人诟贱，相伴一生的有不服于人的傲气，相随一生的更有相轻相贱者的打压。大师在十三岁时，就进入多梅尼科•吉兰达约的画室。由于他的成绩优秀，他的老师甚至为之嫉妒。可笑的是大师最初本无意做一位画家，他的志向是成为一位雕刻家，并且只在意“雕”而不在意“塑”:像人们挣脱自己的肉体束缚一样，获得存在的形式。但是他的一生，都无法在安安静静做自己想做的事，似乎命运注定他只能在无休止的干涉中替别人干活。大师临终前的前一个礼拜，还曾站了一整天来创作《哀悼基督》，后发高烧不退，就永远地离开了人世。这个为艺术纠结矛盾、艰苦卓绝奋斗一生的大师不可置疑的愿望是：我要回佛罗伦萨。不论古今中外，亘古不变的叶落归根情怀是人之本性。大师那个不成器的侄子，草草地把大师的遗体捆成一个货物模样，从罗马运回福罗伦萨，完成了遗嘱。看到这，一种难以抑制的悲痛感喷涌而出，不仅仅因为大师的龌龊谢世的情难以堪，更多的是为一个悲悯的人最终的归根情结的呼啸难安。脑海中闪现出一个个曾经最亲最近的人纷纷远去的画面，那或安详、或痛楚、或遗憾、或满足的面容一一浮现。坐在电脑前滴滴答答敲击键盘的声音忽远忽近的召唤我游离的灵魂，这一刻，竟心甘情愿自失了。

    秋雨先生用动人的笔触，为我们爆料了米开朗琪罗大师年少妄为自负癫狂的两件事。一是得知达.芬奇为国政厅所画壁画的酬金是一万金币，而自己的作品仅得报酬400金币后，心理失衡叫板达.芬奇，要和他比赛。二是在接手自己仇人布拉曼特主持圣彼得大教堂工程工作前公然要求改变方案。大师之所以成为大师，和常人不同之处就在于能和自己在精神层面对等的灵魂惺惺相惜。当米开朗琪罗在达.芬奇的壁画前驻足，深深震撼，一刹那就理解了达.芬奇全部笔触间的稀世伟大，他用温和的目光远远打量，霎那和解。当米开朗琪罗用挑剔的目光一遍遍审视布拉曼特的设计方案后，不得不惊呼：谁想否定这么精彩的方案，一定是疯子。可就是这样一个从艺术良知出发，有着高贵灵魂的大师，却频频被中伤、被陷害，痛苦不堪、身心疲惫。他不能以一个赤子之情继续叩问艺术的本义，那些不断泼来的馊水和明枪暗箭使得他披坚执锐，枕戈待旦，没有一个轻松安静的环境，得以凝神聚力创作。大的社会氛围已不复存在，文艺复兴的大潮已开始消退。

      大师与小人的较量，胜败不能论英雄。大师因传世作品而流芳百世，小人因诟陷大师而遗臭万年。“肉身的生命去发现你内在的生命，灵魂一旦敞亮，你的全部人生就有了明灯和方向。”那些生命中来来往往的过往，终究是抵不过岁月的长河，那些曾经的人物，都幻化在时间的消逝中。那些纷纷争争的是是非非，都消散在文字的流言蜚语中一笑而过，唯有那些经历岁月的磨砺，时光的洗礼仍然在被世人敬仰的传世之作在熠熠生辉。(未完，待续……)