大女主剧为什么能横扫市场？
大女主剧为什么能横扫市场？
“她不是甄嬛，
被逼着才学会了后宫权谋；
她不是武后，
利用男人的弱点成就自己；
她不是芈月，
有挚爱的男人帮她打江山
……”
先来猜猜这是哪部剧的推介词？
是《锦绣未央》？《如懿传》？《楚乔传》？《赢天下》？《独孤皇后》？答案：其实是一部很普通的大女主网络小说，你猜对了吗？
呵呵呵，不要骂我套路深，你有没有觉得，这词用来推介任何一部大女主剧，似乎毫无违和感？
1.大女主剧横扫市场
观察这几年的电视剧市场，会发现大女主剧已经迅速占据了荧屏的半壁江山，且有如火如荼之势——继《甄嬛传》大火之后，《芈月传》、《大唐荣耀》等紧跟而上，今夏《楚乔传》大火，据说下半年还有几十部“大女主剧”正在排着队等待上映。像《如懿传》、《独孤皇后》、《扶摇皇后》等以女性角色为绝对主角的剧集将陆续登上荧屏。
大女主剧，是以一位女性为主角、以女主角的成长经历为剧情核心，由多名男性角色助力其成长，最终女主角走向人生巅峰的一类剧作。
从角色上来说，大女主戏与男女双主、双女主、群戏等有了明显区分，是近两年来随着时代和社会的发展而出现的一类新型剧作。
从故事内核方面来说，不是简单的女主角戏份最多的剧就叫大女主剧。大女主剧故事的中心不是男女感情戏，而是女主角的成长。
偷偷告诉你，其实还有个分辨大女主剧的巧招啦——看海报。如果剧集的宣传海报是一名女性角色独占画面，或者女主位居中央领衔，其他人跟在身后作一水儿的陪衬，那么该剧就是大女主剧无疑啦。
2.大女主剧的来源——大IP，网络热度高，自带原著粉
近年的大女主剧内容几乎全部来自于网络，例如以上所列《甄嬛传》《如懿传》《楚乔传》《琅琊榜》《扶摇皇后》等，均是在网络小说流行的基础上进行了改编，剧还没有拍，就先有了一大批原著粉。甭管拍得好不好，好的话粉丝会帮你宣传，不好的话粉丝会疯狂吐槽——那也没关系，反倒带来了更多的热度。
所以，制作人想做一部剧，首先会去扒网文。言情第一网——晋江文学网已成为一众制作人的淘宝地。
流潋紫、桐华、匪我思存等人气小说家更是成为了影视制作公司的心头好，卖版权、做编剧，赚得盆满钵盈。
3.大女主剧获得资本方的专宠
大女主剧粉丝多，热度高，投资见效快，获得资本方青睐，唐人影视、华策影视、华谊兄弟等资本大鳄纷纷下水，投入巨资制作。制作费用一再攀升：《芈月传》、《武媚娘传奇》、《花千骨》已进入“亿”元俱乐部。观众尚未来得及感叹，《幻城》就凭借着3亿大制作将电视剧市场彻底颠覆。3亿投资的天花板很快就被打破。《赢天下》以5亿制作成本刷新“亚洲电视剧单体剧目最高纪录”。此外，《扶摇皇后》、《将夜》几部古装大剧也纷纷踏上“5亿”列车，与《赢天下》遥相对望。
大女主剧市场已经成为了中国商业剧最大的竞技场。制作成本不断攀升、剧集数无限延长、明星天价片酬被广电局指名批评、巨额版权费用引起各卫视和视频网站恐慌……
4.大女主剧深受明星大咖喜爱
不管是一线明星还是影视小花，都争抢出演大女主剧。孙俪、范冰冰、周迅、杨幂、赵丽颖、迪丽热巴……
废话！谁不上谁傻？
不仅有大把大把的钱赚，还是绝对的主角，戏份足，光环加身，曝光率高，红的更红，不红的可以借势而红，最起码能博个知名度，混个脸熟。
更有表面无法估值的精神享受——大女主往往是极美的，不仅天生丽质颜值极高，还聪明灵巧眼界开阔意志坚强，人家明明可以靠脸吃饭可是偏偏要靠才华；虽说命运多舛总被人坑，可总有玛丽苏光环附身，有一众高富帅男主众星环绕，前一秒还是腹黑无敌心狠手辣逢神杀神遇鬼斩鬼，一转脸看见女主就变身脑残痴汉小绵羊，丝毫不求回报地爱着她帮助她甚至付出生命付出天下也在所不惜——天哪，估计女主上辈子不止一次拯救过银河系……一路开了挂般打怪升级，直至踏上高高的御座，非王即后，俾睨天下，走向人生的大圆满，妥妥地御姐范儿，——想想就叫人热血沸腾，真叫一个过瘾！
5.剧情有套路：
奋斗逆袭，爱恨情仇——情节曲折精彩
女主角的出生，一定是相对悲惨的，不是出身寒微就是因变故跌落凡间。像楚乔，是战乱时代命如草芥的奴隶。在第一集中，被送入人猎场供贵族娱乐射杀，幸得西凉世子燕洵暗中相救。随后她被带进权倾朝野的门阀宇文家，她亲眼目睹了同为奴隶身份的兄弟姐妹一个个惨死……总之，楚乔的出身不仅是低贱，更是如蝼蚁如草芥般被践踏。
女主生命几经威胁屡遭变故，都能神转折，最终都死里逃生。有段子手总结的套路为证：
“女主不停地被陷害不停地被打入大牢不停地要被砍头，谁害的呢？女二害，女二害完女三害，女三害，女三害完女一害……无限循环。
那女主为什么一直没被害死呢？因为有男一救，男一救完男二救，男二救，男二救完男三救，男三救，男三救完男一救……无限循环。
当然女主偶尔也会自救一下，频率嘛，大概看心情吧！然后女主的口头禅是：我是冤枉的！”
至于女主的个性特点，自然是集天下所有优点为一身了，善良美丽，聪明坚韧，勇敢顽强，胸有谋略，杀伐决断，宇宙超级无敌玛丽苏苏出天际。
《楚乔传》中楚乔一出场，在猎场被贵族射杀，别人都被狼咬死了，她拍拍狼狼就松口了；她不畏权贵，燕洵一看就说她是他见过的脾气最大的女奴；她有勇气、讲义气，能够替姐妹出头，愿意替她们受罚；她特别聪明，不识字、不会写字，但看别人握毛笔的姿势，默看一会儿梵文佛经，就能一下子默写出来毫无差错（这智商不去科学院研究航天器简直是社会的损失）；她单纯、善良、美丽、乐观、坚强……总之在她身上，你甭想找到任何一个黑点。
可以说，从剧情来看，大女主剧与玛丽苏剧并没有太大的差别，模式化、套路化仍是它的致命伤。
6.受众心理：
反映社会文化思潮，代入感强，能抓住女性观众痛点
电视剧作为文化产品，其实最能代表一个时代的社会思潮，女性角色的设置，不仅是时代对女性要求的缩影，也影响着万千观众的思想和价值观。
张爱玲曾说，女人最可悲的是，一辈子爱的是男人，怨的是男人，念的也是男人。
女人，在漫长的时代里，都是男人的附属品，地位、经济、文化、人格、思想，无一例外。
80年代《渴望》中的刘慧芳贤良淑德，反映了当时男性要娶一个贤妻良母做妻子的愿望；女性的人生目标便也是做这样一个刘慧芳式的妻子。
这不奇怪，当时男性在社会经济中占据主导地位，再加上亚洲文化骨子里的“年轻美貌温柔顺从”的女性价值观，男强女弱的CP类型成为社会主流。
世纪之交，韩剧风潮席卷大陆，赢得了大批的女性观众，除了剧中的花样美男可以养养眼，女性更渴望自己能像《继承者们》里的灰姑娘，“得到更多的爱，更高难度的爱”。世子、财阀等霸道总裁、外星人、甚至拥有神力的鬼怪，都要用心地爱着我，体现女性对于情感的更高要求，但这种需求仍是一种“爱的驯化”：我是霸道总裁，我是神力出众的人物，我又这么爱你，你就要乖乖听话自甘沉沦，你就得按我的要求也来爱我——即使打着“爱”的旗号，也能窥见社会文化中浓浓的大男子主义气息。
时代走到今天，随着受教育程度和经济独立能力的提升，女性终于把目光稍稍从男人身上移开，开始追求经济独立之上的精神独立——我要平视这个世界、平视男人而不再是仰视；我希望通过努力奋斗得到男性应有的尊重；我们是平等的我们互相仰慕……
《太阳的后裔》打出“势均力敌的爱情”的口号。34岁的医务精英姜暮烟，33岁的特种兵柳时镇，都有自己钟爱的事业，是各自行业的精英，“事业”上共进退，有各自的价值观，彼此理解和接纳，“旗鼓相当”的完美爱情CP设定成为流行。
总之，女性不再总是以弱者的形象出现，不再一味沉溺于儿女情长。
离婚率从来没有这样高——女人终于敢于离开一段糟糕的婚姻，离开一个不堪的男人，哪怕前路还蒙昧未知；
婚姻中的直男癌、巨婴男、妈宝男、渣男从未被如此密集地吐槽和嫌弃——女人终于敢表达对男人的种种不满。
选择不婚的女性越来越多——女人终于敢说，离开了婚姻我也能活，而且能活得更好。
精英女性成长的速度太快，倒是让男人产生了种种不适，就像公号里流行的爆文：《女人都不想结婚了，男人还想娶个保姆》……
但还有大量的女性还在现实的泥泞里挣扎。写手敏锐地捕捉到这些现象和思潮，迎合女性心理的“大女主文”应运而生——来吧，看我的文，满足你的所有想象，在这里，你得到了成长，你得到周围高富帅不顾一切的爱，你还能掌控自己的命运，走上人生的巅峰……
当你看着饭来张口衣来伸手的不成器的男人，当你的委屈无处倾诉、情感需要得不到相应的回应，当你承受着巨大的压力独自彷徨，你就明白大女主剧为什么火遍天下了吧。
总结
带着现代人的某项神技能穿越到古代，用现代人的智识和价值观完胜古人，或是臆想虚构女主有超好的运气，总是遇上神一样的队友和猪一样的对手……
所以，要警惕！大女主剧不是救命稻草，反而可能是“伪女权”、是致幻剂和毒鸡汤，误导年轻单纯的女性。傻傻地看，傻傻地信，总有一天你会变成真正的傻白甜！
这个时代，本质上还是男权的时代。
女性需要踏踏实实地努力，提升自己的认知水平，明白自己的需要，听进去不太好听的话，拥有更多自立的能力和勇气。
也要耐心等待和帮助男性的成长。毕竟，他们是组成人类世界的另一半。人性的解放，离开了男性的理解和认同，无异于一纸空谈。
当未来的某一天，古装剧里的男性不需借助“要江山还是美人”的抉择来体现魅力；职业剧中的职场女性也不再是花瓶、绿叶、围着男人打转的“恋爱脑”；身为女性的你，不会再被问起如何平衡家庭与事业；那一天，你才是你自己人生中真正的女主角……
��_��d��
