《月亮和六便士》的冷酷与月亮
先贴上自己做的小说情节思维导图，有些我认为不重要的没有写上去，主要是为了帮助没有度过的人理解我的读后感。
《月亮和六便士》这本书从很多年前就听说过，是被奉上神坛不得不读的那一种。不知是不是上学时的反骨，还是怎样，老师们越说值得一看的名著，总是会一推再推。直到工作后，这种情况才开始改变，《基督山伯爵》、《茶花女》、《飘》……一本一本的看过来了。读后，觉得没有一本是不值得一读的。甚至，可以一读再读！《月亮和六便士》也属于这一类。
我看书有个习惯，不愿意错过书里的每一个字，包括封面和版次信息。当我看到《月亮和六便士》有五十八章的时候有点心累，感觉又要读好久（因为同时还在看另一本工作用书，所以有点急迫）。但是，印象中别人推荐的时候，说是短小精悍来的，抱着疑惑开始了和《月亮和六便士》的旅行。
事实上虽然有五十几章，但每一章都很短，这本书读完也就断断续续用了5个多小时。在进入正文之前，通过作家榜推荐词和导读对于小说背景和毛姆有了简单了解，这对后面了解人物和情节很有帮助，感谢他们！（因为署名略带潦草，看不清名字）
可以说《月亮和六便士》是毛姆以法国后印象派画家、雕塑家高更为原型创作的，相似的金融行业的职业，优雅的妻子，看似和睦的家庭，体面的生活，却在人到中年放弃一切去学画画。但是《月亮和六便士》里的斯特里克兰经历更凄惨，更跌宕起伏。比如高更虽然在垂暮之年去小岛画画，但还是与妻儿保持联系，而斯特里克兰却在决定开始追寻艺术之路的那一刻就与伦敦的家人断绝联系，好像更决绝、冷漠。
事实上斯特里克兰的确是这么个人，突然之间抛下妻子和一对儿女去巴黎画画；面对认可并无条件帮助他的斯特洛夫，用夺妻占家来回报；还有斯特洛夫的妻子布兰奇，这个女人为了他了结了自己的生命，而他对于这一切没有任何愧疚、难过。他说：“有时候我需要女人。当我的欲望满足了，我就会去忙别的事情。真是讨厌，我无法克制自己的欲望；它囚禁着我的精神；我希望有一天，我可以不受欲望支配，自由自在地去工作。因为女人除了爱情什么也不懂，所以她们把爱情看得非常重要，简直荒谬。她们还想说服我们，让我们相信这就是生活的全部。实际上，这是微不足道的一部分。我只知道欲望。这是正常的、健康的。爱情是一种病。女人是我取乐的工具；我没耐心让她们当我的什么助手、搭档、伴侣。”
身为一名女性，当看到斯特里克兰如此洋洋洒洒又不经意说出这一通话的时候，真想送给他”渣男“两个字，既然无意与之携手终老，为何招蜂引蝶？他对于忽视他的人总是能露出”友好“，比如说《月亮和六便士》里的'我”。当“我”去当斯特里克兰夫人说客，说服他回伦敦生活的时候，一脸冷酷与嘲讽，当“我”说“我”并不是很关心他抛妻弃子的时候立马一起友好的去喝了酒。当他穷到饥肠辘辘的时候，“我”不给他借钱，他反而喜笑颜开……诸如此类，我甚至都在怀疑斯特里克兰是否有受虐倾向。
就是这样一个冷酷、自私、总是冷语和面带嘲讽的人，“我”却忍不住去了解他，去和他接触。用“我”的话来说是因为“而我的另一个性格弱点是，一个人哪怕非常堕落，但只要他能和我你来我往，旗鼓相当，我还是愿意和他交往的”。的确，斯特里克兰身上有超然的魅力，这魅力让女人为之沉醉，斯特洛夫一类的人为之忍让。这种力量也是整本小说的最强冲击——对月亮的追逐。
斯特里克兰前四十多年里都是普普通通的正常人的路线，突然之间就跟“魔鬼”控制了，或者说”开窍“了。在一年多时间里，每天下班后去学习画画，之后就孑然一身去巴黎追求绘画，当然也带走了一些积蓄，虽然也没多少。到了巴黎，一边学习，一边画画，然而，他的画并不被人看好。”你这是什么东西？”“这是什么鬼？”我想诸如此此类的话他听过很多吧，可是他根本不再乎。于他而言，表达出他的想法就够了，不关心画是否完成，不关心别人的评价。即使临终的惊人巨作，也在死后让阿塔一把大火全烧了。“我从未见过，一个人居然这么不在乎他身边的事物”。
不过，我认为他在最开始那几年里，并没有那么不在乎。因为他总是坐没有靠背的椅子，即使这把椅子旁边有一个超级柔软，带靠背、带扶手的真皮沙发，他也会决绝的选择那把只有4个腿的椅子。如果他真的不在乎，那么哪吧椅子应该都无所谓吧。斯特里克兰是不是害怕这种柔软和舒适影响自己的追寻月亮的决心？知识我猜……
因为除此之外，他真的就是果断的走在追寻月亮的路上，当和尼科尔斯船长面对无处可居，饱一餐饥一餐的生活并没有让斯特里克兰内心有任何波动，“斯特里克兰正是这样一个超越周围环境的人，即使在最让人失望的时候也是如此。这到底是因为灵魂的平静还是激荡，真的很难说清。”好像只要能画画就够了。从认识尼科尔斯船长后，虽然斯特里克兰依然在画画，依然冷酷、自私，但是不知道是人们的转述的美化还是怎样，斯特里克兰显得柔和了很多，竟也取了塔西提土著阿塔为妻。我想肯定斯特里克兰对于阿塔肯定不是爱，或许是身体的需求，或者只是酒馆蒂阿瑞说亲时，提到的可以有个“养”他的人，他可以不用为了生存而影响画画，或者是其它的理由。
后几章柔和的斯特里克兰有人说是因为大家都想在他死后成名的陈述中包装自己，显得自己的友善。有人说是因为岛风淳朴的塔西提让他释放了自己，到底是怎样，我也说不清，或许也和他年纪大了有关？按小说时间推断，他和阿塔结婚也快五十了。当然，这一切只是猜测，因为这本书“我”也只是参与了斯特里克兰人生短小的几个片段，好多也只是听别人说的，所以到底试试真相是怎样的，只能”各持己见“了。
《月亮和六便士》这边书除了斯特里克兰这个人很有看点外，胖乎乎的斯特洛夫、宁静下隐藏暴风雨的布兰奇，为了融入文学社会包装与斯特里克兰的斯特里克兰夫人，抛弃医学大好前程的亚伯拉罕……这本篇幅不算很长的小说不仅塑造出这么多有血有肉的人，他们在月亮和六便士间选择。每一个人没有绝对的好，也没有绝对的坏。就像斯特里克兰，从道德上你可以谴责他，但从精神力量上，大多数人一生都不及他十分之一。这种力量就像高更的那幅《Where Do We Come From ?What Are We?Where Are We Going?》让人又怕又向往，是否斯特里克兰就是被这样的力量所吸引？
不得不说，这真的是本很好的书，毛姆在书中的话语真的辛辣的一针见血，许多想法在自己脑子里徘徊很久，不知道如何表达，却被毛姆一下就说出来了。还有疑惑很久的事，毛姆也好似可以轻松的点出来。很奇妙，即使隔了 一百多年，人的情感还是相同的！若是没有这些思想、艺术的记录者，在我平凡的生活里怎么会遇到这样……这样富有智慧的长者推心置腹的谈这些？
