读书笔记||《这样写出好故事：玩转情节与结构》二

第四章 强劲的开头

一、开头的种类：开场白；行动；真实情感；回到过去；态度；序章。

二、通过主角，建立与读者的联结。

1.认同，既然读者通过主角来接触情节，那么读者就越认同主角，到情节的认知也就越深刻。通过认同主角，作者能创造一种神奇的感觉，让读者感觉觉得故事发生在自己的身上。

2.同情，能加强读者对主角的情感投入。激发读者同情心的四种方法：a.危机；b.困难；c.弱者；d.脆弱。

3.喜爱，惹人喜爱的主角通常会做一些讨人喜欢的事情。

4.内心冲突，将主角的一伙摊在情节表面能将读者拉近故事里。

三、呈现故事的世界：不仅是主角生活的时代，还有是主角过着怎样的日常生活。

四、奠定风格：过度描述、回首过去、没有威胁的开头不可取

五、说服读者读下去

1.处理说明段落。规则一：先有动作，在解释。先带出行动中的角色，读者会紧跟着行动的角色，不会要求先了解角色的所有背景。随着故事发展，你才在必要时分批丢一点信息出来。规则二：解释的时候请模仿冰山。不要把角色过去的故事或现在的状况全告诉读者。只要把冰山表面的百分之十告诉我们，让我们了解发生了什么事，剩余的百分之就是就继续神秘地藏在水底下。稍后，你可以揭示更多，但是要等到合适的时机。规则三：将信息包装在冲突之中。通常呈现信息的最好时机就是气氛紧张的冲突场景。通过角色的想法或对话，你可以一把掏出重要信息，丢到读者眼前。

2.一些很棒的开头迪恩·孔茨《惊骇内幕》，斯蒂芬金《末日逼近》，唐纳德·维斯雷克《神圣怪物》

第五章中段

一、死亡

精神上的死亡。

职业生涯上的死亡。

二、对手

1.对手的设定建议：将对手设定为人。如果对手是一群人，挑一个人作为对手群主角。让对手比主角还强。

2.附着元素，指的是强烈的关系或情境，将角色绑在一起。主角必须有充分的理由留下来，解释主角和对手为何不能停止纠缠。几项让附着元素更有利的技巧：生与死，主角与对手是生死对头；职责所在；道德义务；偏执；地点困境。

三、准备好冲突用的武器

所谓的武器就是“行动、反应、继续行动”。主角要有渴望目标，然后行动，才会有情节。

小说家的工作：先写出行动，然后提出合理的解释。小说中段最重要的任务是让读者担心，所以角色无法达成目标反而更好。如果你能把形势变得更险恶，读者反而更喜欢。

四、吸引读者读下去

原则一：拉长紧张段落。请确定紧张场景真的有理由让人紧张。从两个层面下手——实际和心理层面。

技巧：——1.拉长实际的紧张段落，放慢动作。·我的角色在外能碰到什么最糟的事？可能是另一个人、一样物品，或是角色无法控制的状况。·我的角色在这个场景会碰上什么大麻烦？你可能马上就想到答案，但先等一下，继续头脑风暴，你也许会想出其他可能。·我在场景开始前，已经替读者充分铺陈角色面临的危险了吗？请记得，读者必须知道角色要付出的代价，才会开始替他们担心。——2.拉长心理的紧张段落，我的角色内心能发生什么最糟的事？这包括各种精神上的压力。提示：看看你的角色畏惧什么。·我的角色能接获什么最糟的消息？不管是过去的秘密，还是撼动世界的事实，都可以在场景中阴魂不散地跟着他。·在这个场景前，我已经替读者奠定足够的情感基础了吗？读者必须先在乎你的主角，才会关心他的问题。——3.大小段落都可拉长。一开始先放手去写，别担心做过头。如果你初稿写得很满，将每个场景都塞满了实际的和心理的紧张段落，你总是可以在改稿时把场景调空，以重写来降低紧张程度。这比改稿时想提升紧张情绪容易多了。当然并非每个场景都得是大规模的悬疑大戏，一本小说只能容纳几个重大场景，而且你会希望这些场景非常突出。

原则二：提高付出的代价。

1.情节造成的代价。不管是实际伤害，还是针对心理或职业生涯的攻击。另一个方法就是让主角面临一系列强悍的反抗势力。你在编写情节时，花点时间想想这些问题：·我的主角会遭遇哪些实际伤害？我能把这个威胁推展到什么程度？·哪些新势力会对抗主角？我能加入哪些角色，把状况弄得更糟？这些外来势力如何运作？他们会用哪些技巧？·主角需要付出职责上的代价吗？他的职业生涯能发生什么最糟的状况？

2.角色内心的代价。常用的手法往往是逼主角选择，只要制造进退两难的困境，就能提高主角要付出的代价。写作时请考虑下列问题：·怎么样才能让我的主角情绪更为纠结？·主角在乎的人有没有办法陷入麻烦呢？·主角有没有过往见不得人的秘密可以揭露？

3.社会造成的代价。

五、如何唤醒昏昏欲睡的中段

（1）分析故事中的代价。自问主角如果没有达成目标，会失去什么？除非这项损失会造成生理或心理的重大伤害，否则读者不会在乎后果。

（2）加强附着元素。什么力量将主角和对手绑在一起？如果附着元素不够强，读者会怀疑情节怎么还发展得下去。

（3）提高情节的复杂程度。

（4）增加新角色。不是随便加个角色就好，他必须让主角的日子更难过。比方说，来自主角的过去生活环境的意外角色，而且握有主角想隐藏的秘密。或表面上看来支持主角的角色，但因为种种原因，他的支持反而会帮倒忙。主角的恋爱对象也能增加情节的复杂程度。

（5）增加新的副线情节。

（6）穿墙继续勇往直前。一时失去信心，甚至担心写出来的东西通通是垃圾。这就是创作的高墙。以我来说，通常是在写了三万字左右的时候。每次写到这儿，我突然就会看到小说所有的缺点，做些纯粹放松的事，继续奋斗，直到写完初稿。切记：你的初稿绝对没有你撞墙时想得那么糟。

六、如何删减过于庞大的中段

（1）合并或删掉角色。如果有两个出场目的不同的角色（或目的有些重叠），你可以把他们合并吗？先从主角的同伴下手，如果跟主角同一派的人太多，你就合并这些角色，因为小说应该强调对立。

（2）合并副线情节。把沉闷的副线情节的精华集结起来，合并成更强而有力的主线情节吧。

（3）削减无聊程度。检视你写的场景，其中的冲突够吗？是否塞了太多对话，却不够紧张？主角做出反应的场景是否太长？请回想希区柯克的名言。

化身编辑，不断质问自己的作品是否可以吸引编辑的兴趣与注意，当中有没有哪个段落会让编辑想把书放下，去吃午餐？

▲练习一决定如果你的主角无法达成目标，会面临哪种实际、心理或职业生涯上的死亡。如果你答不出来，先自问主角的目标是否真的密切影响他的命运，然后设法提升目标的重要性，让读者了解为何主角一定要达成目标。▲练习二深入描写对手角色，自问“为什么我这么爱这个角色？”，你有替他的行为想好合理的解释吗？他有比主角强，或至少跟主角一样强吗？如果没有，请赶快让他变强。▲练习三从你的小说中挑一个充满紧张冲突的场景，将情绪最紧绷的段落独立出来。这部分可能有几段或几页，但不论长短，都请试着拉长紧张段落的长度。使用本章建议的每个方法。一两天后，再回来读这个场景，你从头到尾都觉得很有趣吗？必要时你当然可以删掉增加的内容，不过通常你会发现这样一改，反而增添了阅读的乐趣。▲练习四你的小说中，角色要付出哪些代价？请考虑每个层面——情节、角色和社会，并把没有用到的类型加入故事中。同时想想在情节发展的过程中，你能如何把每种代价提升到极限。

第六章 结尾

“小说第一章能帮你卖出这本书，小说最后一章能帮你卖出下一本书。”

很棒的结局首先能达成两个目标：第一，结局感觉完全符合这本小说所属的类型；第二，结局也让读者感到惊讶，并不会熟悉到仿佛以前在哪儿看过。

冲击结尾，尽可能将情节的紧绷情绪拖到最后一刻。

带出“真好”与“糟了”的感受

基本结尾可分为三类：（1）主角达成目标，正向结尾；（2）读者不知道主角是否达成目标，模糊结尾；（3）主角没有达成目标，负面结尾。

牺牲：当有人为了大众利益放弃自我命运，便会触及每个人心中最深的向往。

意外结局

收掉四散的梗

最后一页的回响：结局带来的最终印象，会产生心理学家所谓的新近效应：读者评断你的作品时，会依赖他们最新的感受，也就是对结尾的看法。只要结尾让他们留下深刻印象，你就能累积起读者群了。

语言、对话、描述。

不要急着结束，避免因为疲惫而匆匆写完结局的建议：（1）梦。（2）把规模放大，带着热情发挥极致的创意来写结局。（3）别着急。不必逼自己非得超越光速才能及时写完。

▲练习一重读你喜欢的五本小说最后几章，并分析每个结局。结局明确吗？结果正向还是负面？有没有意外转折？为什么你觉得这个结局好？如此分析能协助你了解自己的写作偏好。▲练习二你为你的小说想了什么结局？试着写下结尾的高潮场景。最终你未必要用这个场景，但最起码这个练习能促使你思考结局，让你更加深入了解角色。请将得到的信息运用在作品当中。▲练习三想出两三种替代结局。首先列出十种可能，每种各写一行。接着挑出两三个最有潜力的选项，写出结尾场景摘要（至多两百五十字）。如果替代结尾感觉比原先的版本更有冲击，那就用吧。把原本的结局当作最后可能的转折，或保留原先的结局，将替代结局之一当成可能的转折。▲练习四列出你的小说中所有没收好的梗。这项练习边写就可以边做，你只要每次埋梗时，记得在另一个档案里做记录。想好策略，利用情节发展、配角或报纸报道把这些四散的梗收