说说诗人小说

读吕煊先生《雾城迷雾》

文/一笑东方   

  吕煊先生首先是一个诗人，其次才是一个小说家。以前呢，只读他的诗歌，清澈纯粹耐读，没想到写诗歌一样驾轻就熟。

      诗人写小说，我一点都不稀奇，远的来讲，四大名著的作者都是诗人，但是你看他们写小说就是小说的样子，从不把小说和诗歌混为一谈。鲁迅先生也是诗人，小说篇篇都是独创，就连唯一的言情《伤逝》都写得比现代任何一部言情深刻。武侠小说《铸剑》，干净淬炼的语言，版画般的画面。北岛写小说《波动》是小说的语言，芒克写《野事》也一样不落窠臼，海子的神秘故事，写的一样神秘又可信。

      同样，昨晚，我一口气读完吕煊先生的《雾城迷雾》，不禁惊叹，天呀，这个人写诗歌已经令我惊为天人了，没想到写小说也一样让被人没活路。小说的主人公也算得上成功人士，于是在生意面前，人们习惯了装疯卖傻，习惯了逢场作戏，渐行渐远的夫妻之情，让她开始失去了对夫君的依恋，近水楼台，与眼前人的暧昧，又不能让她痛下决心，虽然丈夫离过婚，和很多女人不清不楚，然而最终也是不清不楚，仿佛雾里看花，里面还提到几对男女，也是这般暧昧，像雾一样。

      红尘蹉跎，岁月冷暖。得不到总会骚动，得到呢，你开始释然，然后放下，然后冷却。婚姻是个围城，但是婚姻久了就成了废城，一个个出轨的出轨，偷腥的偷腥，仿佛情感类的小说没有哪一部是可以择干净的，就因为藏瑾握玉，也同样藏污纳垢，泥沙俱下，这样才能丰富。

      中国是一个含蓄内向的民族，情欲拿东西都是暗流涌动，两个看似八竿子都打不着的人，却已经暗度陈仓，两个平日里打情骂俏的两个人可能干净的像鸽子毛。于是现实中的花花事儿令小说家都羞于动笔，伟大的现实主义，伟大的浪漫主义，这些都成为一个作家的养料和素材。那么一个写故事的人，多多少少都会把自己的一些影子写进去，这样也好，写自己熟悉的，总比陌生真切。

      小说的人物呢，莫言说，要把好人当坏人写，把坏人当好人写，就是要写出人性的复杂性，丰富性。其实莫言不仅这样做，他还把人当牲口写，《生死疲劳》因此获奖。所以，吕煊先生还应该把人物写得狠一点，那样这个人物就更跃然纸上了。同样，莫言先生还说，一部小说如果不到二十万字，就没有小说的尊严。我这样觉得，吕煊先生这个小说太短了，仿佛刚开了个头，后面我感觉有一大堆故事等着您去挖掘呢，挖呀挖。我在想，是不是我们写这个世界的病态，这个世界的不干净，写这个世界的变态，才是小说呢？这是个问题，真值得思考。

        当然，回到小说的本质，小说之妙就贵在一个“小”字，切口要小，人物要小，从一个窄门进入，然后慢慢扩展开了。小说之巧贵在一个“说”，由谁说？是作者说，还是主人公说，还是配角说，是疯前说，还是疯后说，是生前说，还是死后说，是一个人说，还是众生喧哗，是人说，还是物说、神说，鬼怪说……

        不管怎么说，我读了这一篇，已经期待吕煊先生下一篇了。

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