金曲奖走过30年，下个时代的金曲在哪里？

第30届金曲奖昨晚落下帷幕，即使作为如今华语音乐含金量最高的奖项，关注度也大不如前，整个过程看下来也确实有些无趣。

不过再流于形式的颁奖典礼也会存在亮点，各个奖项的背后也有除了音乐以外更有趣的现象，诚如今年金曲总召陈珊妮所说，今年的提名名单呈现新旧世代融合，复古潮流和全新风格交错出现，似乎让人看到华语乐坛新一轮的生机活力。

这样的致辞才是实至名归

Forever Young艾怡良 - Forever Young

或许是太爱艾怡良《垂直活着 水平留恋着》这张专辑了，虽然她这次只拿到了最佳作曲人，但也由衷为她高兴。

她总是在歌曲中倾注太多的自我，不吝于将自己撕开，这是身为创作者的幸运，但有时也会担心她是否消耗自己过多。

在第28届金曲奖拿到歌后时，艾怡良这样表达她做音乐的历程：“曾经的我像一滩软弱的水，为了装进人家的容器，可以变成任何形状，突然有一天，我被人洒了出去，去流浪，去撒野，直到有一天，我再回到港湾，发现所有的石头都被磨得碎碎的，谢谢所有我回来时，还会拥抱我的人，也感谢爸爸妈妈。“

两年过去了，再次领奖时，你会发现她还是没有足够的安全感，但我希望她能通过奖项真实的感受到支持，能够创作好音乐的人值得被听到。

“有一阵子觉得我没办法写了，因为不知道你们有没有在听，我得到的苦痛也没有人家多，总觉得自己在抱怨，把琐碎的抱怨集结了这首歌，表达自己的心情。只有谢谢再谢谢，我知道你们在听了，我会用力写下去。”

而获得了年度歌曲和年度专辑的蔡依林就更值得”年度“的定义。

年度歌曲奖《玫瑰少年》

似乎每个diva在地位稳固后都会承担起很多社会责任，这是职业道路的纵向发展，也是艺术人格的丰富过程。

蔡依林的这首《玫瑰少年》通过真实的故事为性少数群体发声，用作品表达支持可能比一千句口号都要打动人。

所以在颁奖典礼现场蔡依林这样说：“我真的非常谢谢剃刀跟我的绯闻网友阿信，让这首歌充满了生命力，然后我再一次要谢谢侯季然导演把叶永志的故事介绍给我。叶永志提醒了，在任何情况，我都可能成为某一种少数。所以我更要用同理心去爱任何我身边的人。这首歌献给他，也献给所有曾经认为自己完全没有机会、没有选择的你，你一定要记得选择你自己，支持你自己，谢谢。”

我们怀念过去，对岸拥抱未来

打开昨晚金曲奖的直播超话，你会发现大多数的网友都在刷SHE、孙燕姿、蔡依林这些已经陪伴了我们十几年的名字，当第一个奖项——最佳音乐录像带奖颁给了落日飞车的《Slow/Oriental》之后，很多带着偏激情绪的留言便纷纷出现，似乎蔡依林《怪美的》没有得奖就是一种”政治不正确“。

而如果他们能够冷静下来，带着思考看一看获奖作品，这真的担不起这个奖项吗？

最佳音乐录影带奖《Slow/Oriental》

我完全能够理解这种”怀旧“，这些名字伴随了我们这代人大部分的青春，那是华语乐坛的黄金时代，留下了许多印象深刻的作品，多年过去了，歌迷当然会珍惜他们每次出现在屏幕上的机会。

但昨晚的表演真的有些差强人意。

SHE的合体虽然令人感动，但Selina状态的不稳定也让曾经她们引以为豪的和声降了一个档次；孙燕姿以女性力量作为出发点的歌曲串烧立意虽好，却受困于她辨识度太高的嗓音，有些歌并不那么适合她；陈奕迅和邓紫棋的金曲串烧虽发挥稳定，除了”实力强“”嗓音优异“的评价之外也就如此罢了。

也许是我们与对岸的交流日渐下降，才让我们无法将目光放在获奖的新人身上。

最佳国语专辑——孙盛希《希游记》，最佳国语男歌手——Leo王，最佳新人——ØZI……如果不是那么关注当下的华语乐坛，这些名字听起来确实陌生，不过只要听过他们的作品，你就能感受到年轻带来的旺盛活力。

数字音乐的繁荣让听歌的方式变得越来越简单，我们有更多的手段去寻找自己喜欢的音乐类型，而不仅仅受限于主流平台的推广。每个人都在自己的小圈子里狂欢，音乐“出圈”越来越难，所以我们才常常抱怨这个时代没有真正广泛流行的歌曲。

但从另一面来看，这不正是音乐繁荣的前提吗？各种类型都有人做、有人听，不再受困于主流教授的“应该怎样”，创作的自由和简便提供了各种可能性，如果给他们足够的时间，难保不会出现下一个流行巨星。

在这里也放上评审团主席陈珊妮在典礼之后接受采访的一些片段，也许对本届金曲奖和未来华语音乐的发展会有新思考：

第30届金曲奖完整获奖名单：

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