黄微：《高情已逐晓云空，不与梨花同梦——天才背后的红颜们》

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。    夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

这首悼亡之作，最大的特点就是情真。蒋勋说苏轼“大胆”，因为他敢坦诚这十年间并不太经常想到你；苏轼也说出了某种真实的经验，当至亲至爱逝去，人往往陷入失语状态，因为感情太深重，反而不知从何说起。所以有人说开悼亡诗先河的西晋潘岳，三首诗洋洋洒洒十数韵，虽然名气大，却因说得太多太满，有点近乎套话，反而冲淡了“真”的感人。整首词语气愈平静，读之愈觉沉痛。有时越想梦见越知不得见，忽地某天故人入梦，不期而遇——但你似乎有点认不出我来了。你还是当年青春秀丽的模样，我却沧桑扑面，这才惊觉，原来十年时光呼啸而逝，而我们现在已是幽明两隔，永相睽可以想见，现实的十年间，苏轼经历了更多人生仕途上的曲折阻险，他每次因脾气性格受挫遇阻，大概都会一次次回想起夫人的聪明睿智，深感她不在身旁的空茫。

下片意识流动场景又切到两人共同的故乡，那小轩窗边梳妆的形象就像一个特写镜头，朦胧美好一如当年的青葱岁月，再次目光相接，千言万语涌上心头，仍一时怅然无言，泪流干行提示着我们这个梦终究会醒来。最后一句又像是一个空镜头，坟冈荒寒，死生陌路，哪里可觅幽魂？梦短情长，梦醒后是更深的悲凉，关于肠断，不用再多着一字，而“真情郁勃，句句沉痛”。词本是一种多描写男欢女爱、脂粉味浓的体裁，苏轼却用它来写悼亡之情。从来都是香浓华丽的艳辞易抒，而夫妻间平实深沉的情感难写，全词纯用白描，文字明白如话，毫无雕饰，却字字颤人心弦。一些后人诟病苏轼的词作，向来说他不谐音律，或是辞藻不那体文雅讲究，但他本人比起这种形式上的约束、追求，显然更看重细腻的生命感受、内在情感的感染力，其实才是重本舍末的价值取向。

治平三年(1066)，苏轼与弟弟苏辙扶柩还乡，王弗被葬于翁姑茔墓之西北八步。守孝两年期满后，兄弟俩于熙宁元年(1068)第三次前往京师。他们没有想到，此生再未能回到故乡，而王弗的坟墓也真的成了千里孤坟。