《阅读与写作讲义》读书笔记（二十二）

书名：《阅读与写作讲义》

作者：吴军

分享主题：李清照｜艺人词怎么登上大雅之堂

其实在南宋之前，词是无法和诗相提并论的。正是因为苏轼、李清照、辛弃疾这些文人的努力，词才从歌楼舞馆里的流行歌曲，变成了登上大雅之堂的文学经典。这一讲，我们就重点聊聊李清照。

在北宋时期，词的地位并不高。

首先，词的起点不高。词形成于唐代，最初只是唱曲的歌词，也被称为曲子词。例子：韦应物《调笑令·马》

其次，虽然词在北宋繁荣起来，但是文人们只是把填词当作休闲的雅趣而已，认为写诗才是正经事。例子：柳永由于填词被宋仁宗厌恶。

那词是怎么跟诗平起平坐的呢？我觉得一来是靠苏轼、李清照和辛弃疾这些著名的词人的贡献，二来也要感谢北宋末年靖康之难带来的社会巨变。词根本性的改变则是由李清照、张孝祥、朱敦儒这些“南渡词人”完成的。他们的词前后风格差别很大，从描写闲情逸致的个人生活，转变为描写国家兴亡的重大主题。在这些人中，我觉得，李清照格外突出，是中国历史上最了不起的女词人。把词从通俗娱乐的艺人词，提升到登大雅之堂的文人词，她功不可没。

要了解李清照词风格的变化，先要了解一下她早期的词和生活环境。

李清照出生于一个中等的官宦人家，但是她母亲娘家王家是名门大族，因此李清照从小就接受了非常良好的教育，李清照后来嫁了同是官宦人家出身的赵明诚。李清照的前半生过得很幸福，她在那个时期的词大多是描写幸福的家庭生活，或者夫妻之间思念之情的。其中最有名的，当属她在重阳佳节思念差旅在外的丈夫时写下的《醉花阴》：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，

半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，

人比黄花瘦。

这时的李清照可以讲写词的技巧已经到了炉火纯青的地步，风格清新婉约，但是由于生活经历有限，她的作品在内容和题材上，比起前辈的词人也并没有太大的突破。

但李清照43岁那年，发生了靖康之难，这时李清照女丈夫的一面就体现出来了。当时，赵明诚因为母奔丧先到了南方。李清照一个人担负起全家南迁的事宜。她将重要的文物装了15大车（还留下10个房间的带不走），在兵荒马乱的年代，经历了很多坎坷，将它们运到了江南。

相比李清照，赵明诚就懦弱得多，他在南宋朝廷身为地方官，遇到叛乱时却不思守土，而是弃城逃跑。赵明诚因临阵脱逃被革了职，后来虽然再被起用，但第二年便郁郁而终，此后李清照的日子就更艰难了。

几年后，她跟一位叫张汝舟的下级军官结了婚，但张汝舟品行低劣，婚后两人性格不合，那个时代女子并没有提出离婚的权利，于是李清照冒着自己也得坐牢的风险，把张汝舟的科举舞弊告上了公堂。还好，李清照在友人的帮助下很快被释放了。这样刚烈的女子，在中国历史上不多见。

国破家亡，既让李清照看到了国家的不幸遭遇，又彻底毁掉了她原先无忧无虑幸福的生活。在这个过程中，她经历了太多事，对人生的感悟越来越深刻，从此词和诗文的风格发生了巨大的变化。词作多是感慨命运多舛，诗文则是感时咏史。这时期，李清照最有代表性的作品是《声声慢》：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿独自，怎生得黑？

梧桐更兼细雨，

到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得？

对于这首词的妙处，首先在开头的七叠字上，这是过去诗词都不曾有的写法，也成为后世很多文人学习的样板。

不过，这还只是这首词浅层的精妙所在。国学大师梁启超对这首词的评论更深刻，他讲“这首词写从早到晚一天的实感。那种茕独凄惶的景况，非本人不能领略，所以一字一泪，都是咬着牙根咽下”。

这首词的核心是个愁字，为了写它，李清照将外界景物和主观情感一层层交织推进，最后让一个愁字愈结愈大，大到心无法包容的地步。因此，相比之前清新婉约的风格，这首词可以讲是韵味苍凉。

从李清照早年的诗词中，我看到的是一个有情趣、热爱生活的人，但是这种生活跟腐朽奢靡不沾边。晚年她虽然失去了一切，却并没有消沉。当然南渡的词人不止李清照一位，他们的经历和文风的变化和李清照都有相似之处。在他们的推动下，词从描写绮罗香泽的工具，变成了文人们抒发家国情怀的工具，才站到了和诗平起平坐的地位。

️我的理解：

今天这一章可以说是李清照的小传，也可以说是词的小传。

李清照从早年的有情趣、爱生活的人，经历生活的巨变，对人生感悟越来越深刻。

词也是从酒楼歌肆里的曲子词，到苏东坡的拓展，到南渡诗人表达离乱命运，最终成为与诗并驾齐驱的艺术表达形式。

正如尼采所说的：“凡不能使我毁灭的，都使我更强大。”

思考与践行：

面对困难，我们可以逐步往前走，艰苦熬出来，如同海明威一样看得更远，终究会使我们更强大。