两首夜雪小诗，一动一静，饶有趣味，就像一场跨越千年的对话

雪，这个精灵般的可人儿，她以冰清玉洁的身姿，装点关山，赢得古往今来无数诗人的赞美。

在卷帙浩繁的咏雪篇章中，有这样两首小诗，或许跟谢道韫的“未若柳絮因风起”比起来，它们并不足够经典；或许它们也远不如李白“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”这样粗旷和豪壮。它们甚至没有正面写雪，既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹。

那它们究竟是什么韵味？我们且读来。

这第一首是袁枚的《十二月十五夜》，此诗是乾隆四十二年（公元1777年）袁枚61岁侨居江宁，小住仓山畔时所作。

《十二月十五夜》

清·袁枚

沉沉更鼓急，渐渐人声绝。

吹灯窗更明，月照一天雪。

整首诗描绘一幅了夜深人静，但更鼓阵阵，吹灯欲睡，月照雪映窗更明的美丽夜景图。全诗简洁晓畅、清新自然。

闷声的更鼓从远处一阵紧一阵地传来，忙碌的人们陆续入睡，市井的吵闹声慢慢平息下来。诗人也吹灭灯烛准备入睡，但灯灭后却发现房间更亮了，原来因为夜空正高悬明月，大地又撒满白雪，明亮的圆月与白雪交相映照在窗上，使房间显得比吹灯前还要明亮。

全诗虽是诗人“独”自赏雪，或给人“幽”、“冷”之感，但这种“孤独”和柳宗元的《江雪》是完全不一样的，因为一来诗人没有苏东坡、柳宗元那样的贬谪经历，二来诗人热爱生活，“小住仓山畔，悠悠三十年”，这一年中最后一个“十五”，既有明月当空，又有白雪洒地，对诗人而言可真是一生少遇的良宵。

“吹灯窗更明，月照一天雪。”

尤其最后画面定格在“月照一天雪”，准确地表现出诗人映雪赏月的独特感受，画面之中既有实景，又传达出诗人自得其乐的生活情趣。

我们知道咏雪诗中写夜雪的不多，因为雪无声无味，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕捉。

然而，富于创新的白居易和袁枚都能从这一特殊情况中，跳出正面描写的窠臼，采用侧面烘托，从而生动传神地再现出一场夜雪来。

袁枚写夜雪侧重视觉的“静”，白居易此诗则在听觉的“动”。一动一静，饶有趣味，就像一场跨越千年的对话。

那么同样是深夜的大雪，在诗人白居易笔下又有怎样的情感呢？

时光回溯到唐宪宗元和十一年（公元816年），去岁白居易因上书论宰相武元衡遇刺事件而被贬江州司马。在寒冷寂静的冬夜中，诗人看见窗外积雪有感而发，孤寂之情溢于言表。

《夜雪》

唐·白居易

已讶衾枕冷，复见窗户明。

夜深知雪重，时闻折竹声。

夜卧枕被如冰，不由让诗人很惊讶，又看见窗户被白雪泛出的光照亮。夜深的时候就知道雪下得很大，是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。

“已讶衾枕冷”开篇先从触觉写起，通过“冷”不仅点明雪的存在，而且暗示雪大，因为初雪时，气温不会骤降，待到雪大，才会加重空气中的严寒。这里已感衾枕冷，足见落雪已多时。“复见窗户明”，从视觉的角度进一步写夜雪。夜深却见窗明，正表明雪下得大、积得深，积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光。句句写人，却处处见出雪。

“夜深知雪重，时闻折竹声”这里仍用侧面描写，由视觉转换成听觉。传来的积雪压折竹枝的声音，可感知雪势有增无减。

诗人有意选取“折竹”这一细节，托出“重”字，别有情致。“折竹声”于“ 夜深”而“时闻”，更凸显了冬夜的寂静，更主要的是表明了诗人的彻夜无眠。这不只是因为“衾枕冷”而已，同时也传达出诗人谪居江州时心情的孤寂。

诗人依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折，曲尽其貌其势、其情其状。诗中并未写雪有多大，但是读完后读者分明感受到窗外正下着一场大雪，一丝寒意突然涌上心头。

全诗诗境平易，浑然天成，无一点安排痕迹也不事雕琢，这正体现了白居易诗歌“朴实自然、通俗易懂”的风格。

这两首写夜雪的小诗，你更喜欢哪首呢？