苦苦追寻的白玻璃味道（十）

        前言:本文纯属个人愚见！本故事纯属虚构！

        对有类似经历或者雷同，说明曾经都处 于人生相似的经历过程。把它当做小说看看吧。白玻璃镜头不是神话，新手拿到手都是白兮兮一片灰白图像。若果真喜欢，得自己去悟！

        本文不作为商业类用途！！！！！！！

        但可作为茶余饭后笑料。对所有文里提到的，不针对任何人和机构！

        一篇傻子的傻文，请大神给予尊重和理解！

        文章编辑:迷失的狼bb

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        本文初始版权和最终版权归属:迷失的狼bb

        二零一八年十二月二十二日夜述

        一声巨响，远处山崖荡漾着一个幽长的回音"啊。。。。。啊。。。啊。"，山体也惊颤的回传着那个灵魂在人生最后一刻发出的声音。一阵阵的散开，渐渐削弱，直到四周又恢复寂静。山的高处，涌现出许多身影，踌躇中被眼前这幕惊呆了。热血瞬间在体内涌上脑袋，瞪大的眼睛带着恐惧。鸡毛噶哒就那么怂怂然的冒出来，铺满身体所有感觉恐惧的皮肤。有些人的脸色已经苍白，有些干脆直接吓到四肢无力瘫跪下来。有些流着泪却已经说不出话，有些呆若木鸡。

苦苦追寻的白玻璃味道（十）

        子枫从看到朋友掉下去那刻，就一个箭步跟着跳下去。就在朋友身体悬空那瞬间，子枫左手抓住悬崖边一棵小树杆。右手猛的勾住了朋友的左手，一个向下的地心引力和加速度。将树杆狠狠拉到变形，树杆承受了接近三百斤的重力。微微发出"咧。。。。咧。。。。咧"的声响。

        "抓紧了，不要松手。坚持住，我很快拉你上来。"

        "子枫哥，我不想死，不想死啊！"

        "别乱叫，冷静！试试右手抓紧我的手。好的，把所有力集中到我的手上，冷静了。"

        "子枫哥，我不想死，不想啊！你救救我吧，我快没力了。我支持不住了。子枫哥。。。。。"

        "别说话了，冷静！"，子枫使出吃奶的力气，慢慢将朋友往上拉，就在朋友双脚触碰到斜坡土地支撑时。朋友忽然松开了紧紧抓住子枫的那双手。整个身体就那样在子枫的眼皮底下直直飘落而去。那双眼睛瞪得大大的，惊恐中含着绝望，眼角还沥挂着泪珠。

        "啊。。。啊。。。啊。。。。。。"

          山还是那座山，树也还是那些树，而那个从山峰高处直接掉落到山谷底部的摄友，却再也不能看到明天升起的日出！

苦苦追寻的白玻璃味道（十）

        子枫好不容易抓住了朋友的手，差点也献出了自己的生命。在其他摄友的帮助下，子枫抓住了山上抛下来的绳子，套在身上。好不容易爬上去。整个人就直挺挺地瘫在草和碎石地上。全身一点力气也没有了，那个身体此时也不是子枫的。似乎感觉到灵魂离开肉体的幻觉，周围一个个急促流动的影子和第六世界的语言。子枫觉得自己可能也不行了。

        等到子枫醒来，周围围了很多人。大家围成一团，为他遮挡阳光。

        "他还活着吗？他还活着吗？"，子枫醒来的第一时间就是询问那个朋友。周围没有人应他，只看到那一张张拉长悲伤的脸，有些还挂着泪花。

        每每回忆起那幕，子枫总是沉默。子枫把故事讲给富來听，是想告诉富來。如果当时自己也像现在这样锻炼好了抓力，那个朋友也许能够救得上来。

        "什么理念支持你当时那样奋不顾身的跟着跳下去。你不知道很危险吗？"富來看着子枫，他觉得这孩子太不可思议了。

        "没有多想，我就想救他上来。因为我看到了那里有几棵小树，即使我抓不住朋友的手，也能抓住那几棵小树其中的一棵。"，子枫回答。

        "太可怕了！还好你好好的。现在这么努力健身，是不是就为了那件事情？"富來问到。

        "是的，也不全是。后面的路，大家都不懂吧。我是为了明天能够更好的活着！"帮能够帮的人，做力所能及的事，尝未曾吃过的苦。历练，是思维上的，也是肢体上的。

苦苦追寻的白玻璃味道（十）

          生命悉悉可数，时间毫不留情。与无情的意外抗争，成了无数生命体必须考虑的严肃话题。您的血液顺畅吗？您的血管有拥堵吗？您到了不惑，是不是有感觉脑袋不够清醒了？看东西有时模糊了？手脚是否间中有麻痹感？您熬夜吗？您是否已经总结了一套适合自己的科学养生办法？您知道腰部和臀部那个位置的中继重要性？您的肌肉成分综合度高吗？您是否具备了与大自然这个残酷的现实做抗争的准备？人类作为寄存地球空间的暂时脂肪体，匆匆数年有之，匆匆五十年有之，匆匆七十年有之，匆匆百余年有之。但最后都将回归，回归那最寂静最安详的处地。

        在电影镜头播放的《泰山》片段里，看到的是泰山回归最原始环境的生活片段。呼吸到的是大地的空气，原始树木，阳光，水汽。整体构成了一个最适合生存的原始气息。那里有树木与光跟水汽结合散发出来的神奇原始氧离子。无时不刻不在修复着置身其中的脂肪体的动力。泰山不是躺着的，是时刻走起的。或攀，或爬，或跑；或跳，或叫，或飞跃。肌肉练就保护了骨骼，脂肪都努力转化成力的肌体成分。原始的生存肌体，原始的生态，原始的生存理念。

苦苦追寻的白玻璃味道（十）

        富來看了子枫一眼，发现子枫身上的肌肉组成还真的硬朗。手臂上是一整块鼓鼓凸起的肌肉。那双手也在安装镜头扭动的时候显出薄薄皮肤下弹性的硬块。疯子体格不大，脂肪基本都转化为肌肉。

        "平时都运动吗？"，富來问到。

        "动，有空就在门外那个单杠做引体向上。以前一次只能做几个，现在可以做三十多个。而且还是脚尖并拢的。"，子枫回答。一边处理着手头的镜头。

        子枫就是上回富來在列车上遇到的那个外号疯子的小伙子，那个到处摄影四海为家，四处流浪的职业摄影师。见识过外面精彩无奈的世界，经历过险阻磨难，帮助过无数人的白玻璃摄影师。漂泊，是为了安定，也是为了积累，更是为了磨炼。每次遇到危险，总是刻意告诉自己就到这吧。生命无常，下次不会再来了。每每都化险为夷，平平安安返程。多亏了平时的锻炼，让肌体能够时刻保持极高的柔韧度。

        "身体是革命的本钱啊！"，富來感慨地说。"你看我今年七十七了，如果在当年跟你一样年纪的时候没有开始健身。现在也不知会是什么状态。我曾经的那些朋友，很多都走不动了。人生苦短，年轻时必须要想到老了会是什么样子，所以你现在的理念，现在的努力方式是对的，坚持下去，后面的路还长。"

        作为纪实类白玻璃摄影师，每次出去拍摄都是负重状态，走很长的路，爬很高的山，吃不尽的苦。没有一副强健的体魄。又怎能吃得消？怎么能够接受大自然最真实最刻薄的洗礼？"

苦苦追寻的白玻璃味道（十）

        富來听到这里，心里一阵触动！就这么一个默默无闻的平凡小子，心底那隐隐诱人的善，居然能够在平实的语气中自然流露，让旁人能感觉到一种向善的悟意，不自觉跟随而去。是否这就是经书里常写的善的指引，是有天命的。本为良，将用平凡感动本为良的群体。良而悟，将驱动周围的风气，善化心灵，尊崇相待。冥冥中就走上了正确的人性太阳大道，最终归宿于心安之路。

        下午，富來，先生和子枫一起。赶早到了森林公园，原生态的湖，黄泥包裹的边，一叶孤舟划着寂静，缓缓向岛中心的猴子营地飘过去。船夫原始的长竹杠，激起湖面阵阵蓝波涟漪，连绵四处散开，结成连串水的圈圈。远处看是那么的写意，添上飘逸的水雾，似是一幅山水意境画意。

        "白玻璃也不是所有都好，里面有许多概念需要区分开来。"子枫开始说话。"从开始玩白玻璃到现在，在摄影镜头，电影机镜头和大画幅镜头白玻璃里面。经常听到以前有一种说法，摄影镜头和电影机镜头混合放在电影机上用，出来的效果一样。这点两位师傅怎么看？"

        富來:"一般全画幅只使用6*9画幅的30%。根据这点，可以有个像场平坦的概念。摄影镜头的设计归属像场平坦，要求周围边角也尽量平，不失真减少畸变。有时在后现代镜头里面，就可以观察到一整个图片里面基本就是平的。里面的立体，灰阶，色彩也随之平坦化。基本上看不到新意，所有同样的相机和镜头，在同一个位置用脚架拍出来，基本一样。对于后现代顶级的安琴电影镜头，库克电影镜头等，那类是一种最现代的带高科技镀膜的电影镜头。很多好莱坞的大片，都在用。高科技纳米镀膜加后期跟灯光的后现代电影专业电影，要归入另外一个范畴的审美。

苦苦追寻的白玻璃味道（十）

        而如果用同样的相机加白玻璃电影机镜头去试拍。会发现有区别了。区别在于同款白玻璃电影机镜头，图片在肉眼的观察下。立体感，真实感，颜色灰阶变化程度。四周边角过渡，色温值变化，中心锐度变化等都有有趣的区别发现。那是电影机镜头玻璃曲度设计。

        而摄影白玻璃镜头，自从1896年保罗.鲁道夫博士设计的planar双高斯结构镜头开始，即使到了后期巅峰时刻的makro plasmat双高斯结构设计，也依然是遵循像场平坦这个理念。但白玻璃摄影镜头用同一部相机搭载不同的白玻璃摄影镜头。也看到图片有变化，但是变化值的丰富度和氛围感觉。始终觉得没有白玻璃电影机镜头来得干脆多变。

苦苦追寻的白玻璃味道（十）

        先生接着话题说:"其实这里面有乾坤。玩白玻璃本身就是一个另类。因为玩的方法不同。一部现代数码相机，可以搭载D口的电影机镜头（8mm画幅电影机镜头），C口的电影机镜头（16mm画幅电影机镜头），ARRI口电影机镜头。EYEMO口电影机镜头，PL口等等。你会看到一个战前的16mm电影机镜头跟一个战前的35mm电影机镜头。同样都是50mm的焦段，在改制转接时，就发现明显35mm画幅的电影机镜头法兰距会长点。说明像场大的问题。那样在暗角方面，就能有效的保证好。

        再拿一个同样50mm焦段的白玻璃摄影镜头，可能法兰距又更大了或者更小了，但拍出来的影像结果，会观察到焦外的过渡跟电影机镜头完全不一样。辨别就在焦外圈圈的活性那里。电影机镜头的焦外圈圈没那么显真，模糊点，很多圈圈显现出来都是糯糯隐隐的实心圈圈，实心填充圈圈。而摄影白玻璃镜头的焦外活性圈圈就很直接了，完全是一个明显的很逼真显实的圈圈框框单线圈。

苦苦追寻的白玻璃味道（十）

      就跟大家画圆圈一样，一笔画一个圈。而电影机镜头的圈，算实心圈圈，圈里面是有填充颜色的。估计是电影机镜头为了展示主焦外的朦胧，会显得主焦外的蒙蒙灰阶过渡。基本上用这样简陋的办法，就能够判断自己买的是什么镜头了？如果还是觉得没有掌握分辨的技巧，或者说想体验一下分辨能力乐趣。可以将镜头正接，反接来体验。电影机镜头反接，焦外圈圈就变成了单线圈圈。而摄影镜头反接，则出现电影机镜头正接的类似实心圈圈。相当有趣！但是随之问题也来了，正规设计的镜头结构，你把它反接了，会出现什么问题？那就是只能超微距摄影，远距离拍也是那种超微距的中心主焦清晰。

        有资深摄友就利用这个趣点，将那种分辨率超级高的放大镜头反接，就出来了超微距摄影的类电影机镜头的感觉。焦外活性值大大提升，主焦内清晰，主焦外朦胧。而且主焦外那种厚实度，取决于放大机镜头的分辨率。分辨率越大，主焦外的灰阶厚度越厚实，刚开始玩绝对会喜欢那种厚厚的焦外。那手动对焦起来就比较考验了。不同规格，不同结构，不同像场的镜头，有没有细细研究过它们与所搭配相机的匹配程度？"

        子枫:"这个是看拍者需要的效果吧。镜头刚刚好喂饱相机，在没有出现暗角或者暗角刚刚合适，那是最好的匹配程度。镜头喂不饱相机，像场小于相机，边角衰减程度大，暗角比例大。那类估计是属于一种艺术特定定义的效果吧。镜头喂饱了相机，超过幅度过大，就跟摄影镜头的平坦差不多了。但平坦度的变化值小于摄影镜头。"

        富來:"所有这些搭配，里面有个最基本的数值。那就是服务暗处中的黑中有黑吧。"

       

苦苦追寻的白玻璃味道（十）

        先生:"太对了。富來进步神速啊！有很多老手就是利用的这点去增加最终图片的神秘感。比如希望图片整体一体又变化不大的，会选择8*10的大画幅镜头而不会去选择摄影机镜头。希望暗角出来明显的，自然会搭配小像场镜头。搭配的程度，就是看暗部能不能不要出现死黑。刚刚好的匹配和镜头像场喂不饱相机的那类，黑部最容易黑si,而这个si黑，是一幅图片的灵魂标准。一般看电影时，会注意到电影画面里的阴暗位置，基本都是阴暗，但是阴暗里面大家还能看到暗暗的影像。就构成了整个电影画面的美感。将这种因素引入融入老镜头的玩法或者摄影里。就为自己创造了更多有利的拍摄办法。"

        "不同厂家的电影机镜头的黑度都不一样。发现越往后期一点，对比度就高一点。黑度自然就黑了。但也有另类的一些白玻璃镜头，在1939年战前的这个时期，却始终做的均匀。我们后人能够从镜头在相机上的各种表现，揣摩出历史上那些优秀的光学大师和镜头的发展变化。有时候我在反复研究对比不同镜头成像的过程中，还能感觉到镜味里面透出的古代先人的性格。那只是感觉，哈哈，不要当真。"，富來说。

        "那是，如果找到一个适合自己机器的白玻璃电影机镜头，黑度和对比度跟色彩又是自己喜欢的。就应该好好去磨合了。毕竟一个白玻璃电影机镜头必须在众多条件严谨后。磨它个两三年后，做到人机结合了。那时所有色彩在光的作用下的效果，基本都很熟悉。拍出来的片子在距离和焦外的把握下，就能出来很好的图。最终也是满足了自己，自然就进步了。"子枫说。

        先生能谈谈对于糯与胶质的感觉吗？

苦苦追寻的白玻璃味道（十）

        "没有所谓的糯和胶质。可能跟白玻璃电影机镜头的玻璃配方有关系。你看同一个牌子 锐利度的生产能力问题。谁不想要一个成像又糯，成像饱和又胶质感的油画味道？越偏向锐利，油画感越确实，暗处越黑。相反，越偏向胶质，油画感越浓，暗部越好，但会缺失锐利。矛盾同体，鱼和熊掌不可兼得的东西。就看拍者需要什么味道，而选择哪款白玻璃电影机镜头去实现罢了。根本就不存在所谓的推荐哪个牌子的镜头，哪个焦段的镜头。月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。说明越是古老白玻璃电影机镜头，越存在唯一性。你们说是不是挺矛盾？"，先生笑笑，望着猴岛。忽然指着南边一棵大树说:"你们看，猴子！"。

        确实，一群猴子在那棵大树上攀跳着，机灵活泼，欢快自在。"这个位置刚刚好啊！"子枫说。"咱们就在这里上岛吧，时间不能太长，怕影响到猴子的情绪。"

        富來问先生"先生觉得这个位置怎样？"

        先生没有说话，反而拉着富來的手。"富來，我扶你下船，小心点。地板潮湿，鞋子会打滑的。一会儿拍猴子的时候，手里千万不要拿食物。它们会过来抢的。哈哈。您一定要记得。"

          "位置，是否恰当？""

          先生没有给出回应，子枫拍的板。富來心里没底。终于又发问。"先生，你看这位置是深思熟虑的选择？

        先生看了看子枫，还是没有说话。朝着富來点了一下头。"咱们喝点水，准备一下。您有听说过钓鱼要根据四季不同水温不同风向不同而决定钓点的位置吧。基本上就是那个道理。

苦苦追寻的白玻璃味道（十）

        拍有毛类的动物，特别是那种毛细且带绒的，建议用什么白玻璃啊？富來又问到。

        子枫走过来，帮富來挑了一个法国白玻璃电影机镜头。"这种场合，我只是喜欢用法国白玻璃。如果用蔡司白玻璃镜头，就显得有点严肃。法国白玻璃镜头有种烂漫的造作，色彩混搭比较夸张，色彩描述的艳丽度会比蔡司白玻璃镜头来得热闹。特别是对毛发之类的渲染，细腻而夸张。，回去看图时就会发现。图在色彩和氛围营造高度那里，整体感觉就托上去了。

        后面可能会发现，那是一种大气的，高调的神秘烂漫，会跟高贵那个词联系在一起。而我们要的就是根据不同场景，选择一支能够理解和烘托那个场景的白玻璃镜头。以便达到自己心中所谓电影感的感觉。如果拍的时候，注意景深和焦外圈圈距离的把握。让光渗透到白玻璃，白玻璃又会跟暖色的光形成发酵。至于效果，就要看白玻璃镜头是否能够驾驭那样的场景。有些法头色温偏值太厉害，偏冷。有些法头色温偏值偏暖。回去还要在色温值那里根据现场的实际，回忆环境调整增加或者减少色温偏差值。不过一般都不会太大，基本都在60-120左右这个值。有时在中午大太阳下拍，总觉得出来的图怪怪的，其实那种叫做高压阳光压缩老味法，图像里面会有一种古朴的老老味道。而夕阳下的逆光拍，他们叫做暖色渗透补给法，暗部不容易黑。再结合正逆光，测逆光和逆光下压法，主焦内的主体就会增加许多意想不到的效果。

        至于什么神奇的效果，就要看角度与白玻璃对现场光线的融合度了。这些都没有唯一理论。因为大自然是万变的，光线是万变的，机器加白玻璃只是记录那种万变中被记录下来的某个随机结合罢了。今天选的这个位置，就是纯粹的逆光，纯粹的夕阳温暖光。避免焦外的高光出现闪电特色，如果高光压不住，记录的影像就失败了。

苦苦追寻的白玻璃味道（十）

        傍晚时分，太阳公公结束了暴走的剧烈运动，慢慢缓缓的准备休息。开始变得温柔。光线开始变成金黄色，折射着子枫他们。湖面闪烁着点点金色鱼鳞。船夫取了食物，放在湖边西南角的位置。静呆了一会儿，群猴开始吃晚餐。它们神态各异，生灵有加，带着自然的野气。

        逆的光，金色的。黄土地，夹着湖的蓝。远处湖面散开的水汽，在白色与金色的舞曲中陶醉着，欢呼着，围绕在绿色树林的上方。

        快门声响起，白玻璃用她那独特的渲染方式，记录着主焦和焦外的世界颜色。欢愉的猴子们，忘记了陌生脸孔的到来，尽情的享用着那诱人的美食。你争我抢，忽而跳起，忽而转身凝望。猴王更是霸道，抢占了最有利的地形，霸占了最多的食物。吃饱的猴子开始嬉戏。这时候，有些食物被猴子在玩耍中抛到湖边浅水处，另外的猴子赶紧跳跃过去，在湖边浅滩争夺起来。溅起一阵阵金色的水花。水花四溅，洒落在猴子们的身上，惊起一串串惊讶声。快门自然不会错过，思维也准确的判断好距离和景深。掐算着角度和光的算法。

        猴子们怎么也不曾想过，自己的欢乐，就这样被几个白玻璃资深。刻印着最魅力的舞姿，最传神的表情，最合景的节拍。连湖面那金色点点鱼鳞金光，也在影像里的焦外，化作焦外的金色立体圈圈，带着活性，带着厚度。为图像增添了油画般的神秘。而那黄色的土，蓝色的湖，化为了整块冷暖相间的色块，远处那雾远处的远方。形成了影像的遥远寄望，淡淡的蓝夹着白绿，淡淡的油画胶质，淡淡的琢磨不透的延伸。

苦苦追寻的白玻璃味道（十）

        夕阳给予了所有摄者对于光的寄望。对于摄者而言，能够不断看到自己新片子的创新突破。那无疑是人生最大的满足。就像爱德华.布巴曾经说过的那句话:"一个真正的摄者，总是保持希望，直到最后一刻还能拍出一张成功的片子！"。

        富來提了一下裤子，准备登上小船。结果左脚因为还没完全踏上船体，整个身体向前俽过去。"哎呀。。。。。。"忽然一把有力的大手，紧紧抓住富來的右胳膊，将富來整个身体腾空稳稳的提起。那个力，又借着提起的惯性，将富來稳稳的放到船身中央。富來扭头一看，哈哈，是子枫啊！"太感谢你了，要不然我就掉到水里了。老骨头了，多谢啊！多谢啊！"

        子枫笑笑，露出滑稽的笑。他人生的路上都在献爱心，帮所有力所能及的人。这是他的善举，他生命里一直暗暗涌动着的心容！

苦苦追寻的白玻璃味道（十）