第九章 身体-动觉智能（52）

另一位表演教学大师康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基，也强调演员在表演时情绪所起的关键性作用。演员不仅必须在研究角色时体会角色的情绪，而且在演出的任何时刻都应当感受到这种情绪。斯坦尼斯拉夫斯基把训练看成是使演员进人一种创作状态的技巧，在这种创作状态中，演员的潜意识可以自然而然地起到作用。按照他的观点，这种技巧与我们潜意识中的创作本质之间的关系，就像语法与诗歌的创作之间的关系一样。他说：

“有些音乐家具备内在的重现声音的能力。他们对于刚刚听到的整部交响曲，能够在自己的心里重奏一遍..·有些画家的内在视觉能力极强，能把他们见过的但已经死去的人的肖像，仅仅依靠记忆画出来演员也有类似的视觉与声音的能力。”

另一方面，有些表演技巧降低了再创作时感受情绪的必要性，而着重强调关注表面上的细节。若按照这种研究的描述方式，似乎认为“以情绪为中心”的表演技巧，着重运用人的自我认知智能，而后面那种“表面的”形式，调动的是人际智能。