我没有船票，你也不曾上过我的破船 -评《花样年华》

start page

1.

原以为，我可以用王家卫惯用的手法，洋洋洒洒地写完这篇影评。

但是我错了。

世界上只有读过很多书，写过很多字，看过很多电影的人才能写出好的影评，

可惜，我都不是。

2.

因为一节课的原因，我要写一篇看起来像仔细研究过王家卫很多年的电影观后感。

现在是二零一六年六月的午后二十二分，窗外不是阴天，也没有铬黄滤镜的色调，

如果你觉得前面这段废话连篇生硬模仿王家卫文风的东西很恶心，

我只能告诉你，（我也这么觉得）。

3.

故事的前半段发生在1962年的香港。那时的香港还没有基本法。

王家卫生在上海，在香港长大，母亲是上海人。所以在他的作品中，

总是免不了老上海旧生活的影子，片中的上海女人也被投上了他母亲的痕迹。

群居在香港的上海人，吴侬软语，穿着旗袍虽然上了年纪但依然精致的房东太太，

还有带着几分诙谐色彩动作夸张的仆人王妈。

按照言情小说的老套情节，周和苏两个土著港人在上海人的地界上相遇了，还碰巧租住在了一起。

一个温文尔雅风度翩翩，另一个风姿绰约典雅精致，看起来仿佛是天生一对，一本狗血爱情故事剧本已经备好。

可惜，他们都早已半只脚跨入了婚姻的坟墓。

如果婚姻是围城，那么不幸的婚姻就是坟墓。

4.

不幸的婚姻里不仅有远方的坟墓，还有眼前的套路。

影片中自始至终没有给出轨的陈先生和周太太一个正脸的镜头，

这在增添了影片不少神秘感和悬疑感的同时，相应的拔高了他们的“地位阶级”，

相当于告诉大家：我都不用露脸，我的身份自然比抛头露面的要高一个层级。

不要怪他们套路玩得深，地位决定了他们不用把谁当真。

在每段关系中都存在强势的一方和弱势的一方，无疑周和苏都是感情关系里的弱者。

从男方社会地位来看，周只是普通报社的一个编辑，

而陈先生是三天两头往返日本的外贸公司高级职员（这从他能给太太买颇为奢侈的旗袍和手袋看出）。

对比女方社会地位没太大意义，因为在片中她们的地位差不多，周太太和苏都是公认的美女。

他们发生婚外恋的原因，有一部分与其社会地位有关，但更多的可能是性格上的不合适。

一言以蔽之，之所以不合适，就是因为他们太文艺了。

因为文艺，所以敏感，所以怯弱，所以在两性关系里处于劣势的地位；

所以时刻幻想，所以经常活在自己的世界里，所以不能与另一半达到灵与肉的合一。

周和苏因对武侠小说的喜爱而互相吸引，因为文艺的毛病而臭味相投，又因为文艺始终只能尴尬的相对。

有人说，

在王家卫的电影里，男女之间的爱情更像是一种角力，谁也不肯先对方踏出一步。这种角力往往来自于安全感的匮乏，因为害怕失去所以连尝试拥有也不敢。于是，电影中的告白总是来得很迟，迟的生出一种自恋的成份。仿佛他们爱的不是对方，而是臆想深爱时候的自己。

5.

什么是文艺片？文艺片就是你不强装载着文艺的情怀会一秒钟也看不下去的影片。

当老师列出长长一串黑泽明的片子我们整齐摇头说没看过的时候，老师笑骂到，

你们啊，还是不够文艺。

我从来都不是一个文艺的人，我是一个恶俗的人。

可是周和苏都是很文艺很浪漫的人，甚至有点naive。

被隔壁老王绿了是一种什么体验？周慕云既没有gang陈先生一顿解气，也没有大张旗鼓的绿了他（虽然最后可能是把他绿了）。

在外，他极力维护自己的面子让自己的婚姻关系看起来很和睦；对内，他也没有勇气跟老婆离婚。

老公在领居家老婆的床上是种什么样的体验？面对第三者，苏丽珍说：身体不舒服吗？我家有药。

苏还是若无其事地独自买面，独自看电影，换着一套套旗袍维护着自己的自尊。

于是有了西餐厅里的第一次小高潮。两个揣着明白装糊涂的人，极度矜持小心翼翼的试探对方，希望坐实自己配偶确实出轨的结论。

6.

在爱情这款RPG里，有人早早刷到了BOSS,有人却还在新手村练级。

陈先生和周太太都是高手，喜欢就上，看上就买。发展神速，互送礼物。

周和苏却用着高中小情侣都嫌弃的套路，吟诗作对，同写小说，精神恋爱，纯洁还在。

“我相信自己不会像他们一样的。”周说。嗯，最后的确是没有。

说来奇怪，他们明明对爱情有着更高的要求，更美的憧憬，更浪漫的幻想，追求的就是世人所推崇的爱情，却在实战中处处受挫。

反观我们不齿的婚外恋者，大大方方把什么事都做完了，从他们的角度来拍《花样年华》的话，

片名或许可以叫《激情岁月》、《家有邻居》、《我终于当了别人的老王》。

7.

最后总结片子给我们的启示，

第一，爱情不能太理想化，爱情是世俗的，低俗的。要求过高注定就要失望。

第二，努力学习好好工作，提高社会地位，不然被绿的可能是你。

第五，不要太文艺