转蒋勋

南宋册页里画过这样的画面，荷花到了夏末，花瓣飘零，授粉后披靡的蕊丝、三两片绯红，衬着新结成的嫩黄莲蓬icon，仿佛繁华过后，画家心事沈淀，也可以品味即将立秋的寂静了。风景常常也是心事。

一个时代会看到一个时代的心事。

盛唐好像总是看到金碧辉煌的雄强饱满。南宋偏安一隅，绘画构图出现大量留白，马远icon构图的「马一角」，夏圭半壁江山的「夏半边icon」，气势弱了，笔墨苍凉，虽说是画家视觉上的创意，却也似乎隐喻着局促东南一角，潜意识里对失去圆满的无限怅惘。

画面上的空白，若即若离，冥冥中透露了创作者对缺憾、凋零、繁华去尽的品味。到了明亡国后的八大、石涛，他们有意识地画「零落山川颠倒树」，刻意荒谬，因为「不成图画更伤心」。

甜是一种滋味，苦也是一种滋味。

盛夏是一种风景，入秋，也可以慢慢看花褪残红。所以，视野够长够远，就会喜爱长卷，边走边看，从春分看到芒种，从大暑看到白露、霜降，册页不够，点点染染，虚虚实实，哭哭笑笑，敷衍成数百公分长卷，长卷便是边走边看自己，也边走边看世事兴亡吧⋯⋯，眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了-⋯⋯。

不用着急，过度兴奋，过度哀伤，都需要静下来，慢慢看下去。