《深阅读》小读笔

2020-08-12  本文已影响0人  小蒋不素小蒋

小读笔针对一些我速读略读或代读(读别人写的读后感)的书籍,因为收集的划线句子和批注并不多,不足以撑起一篇大文章,所以专门收录在我的小读笔栏目里吧。


信息爆炸时代我们如何读书?

[日]斋藤孝


许多企业家都喜欢读书。

虽然企业家很忙,但是读书还是很重要的。

很多时候,失败并非因为能力不足,而是由判断失误造成的。

进一步讲,通过多本书中提到的多视角思维,我们还能得到一个崭新的视点。

因为每个人的视角都不同。

事实上,我们能真正接触一流人物的机会少之又少,但是一流人物的书,任何人随时都能阅读。

而且花钱还很少。

为什么像《罪与罚》那样内涵深邃的古典作品会遭到轻视,而轻小说却被人视为珍宝。

我不觉得有什么问题,曲高和寡很正常。

事实上,绝大多数畅销书,往往过三年就再也无人问津了。也就是说,这些书的寿命很短暂。

谨慎选择看畅销书。

以前,小说家也是出类拔萃的文化大师。

所以现在的小说家的地位跟以前的不能比。

连一千本书都没读过的人想当作家,这本身就是不可能的。
再比如作家山田咏美,亦曾在芥川奖的选拔评价中写道:“写小说,应该在精读过世界文学以后再去尝试“

写小说需要很多的积累才行。

所有传说故事的原型均在于神话,我们所见、所听到的故事,不过是神话的变种罢了。

没有灵感的话,可以翻翻以前的神话故事看。

或许正是由于这个原因,最近兴起了“古典新译浪潮”

我也觉得中国也需要这个运动,太多的翻译书翻译的太糟糕了,毁了这本书。可惜译书的收益不高,很少有人愿意去做。

但对小说而言,这样的读法毫无意义。小说之所以有趣,正因为我们会沉浸在其文学性的世界观里,经历所谓的模拟体验。阅读时倘若一掠而过,这种体验就会变得很淡薄。这一点是需要格外注意的。关键在于,要根据不同的书来改变阅读速度。也就是说,要具备换挡的感觉。

讲书

“是否能把书的内容向别人说清楚”,是衡量标准之一。

然而,要读到这种程度,需要相应地花费大量时间,而且只要不是大学教师,发表成果的机会就很少。在这种情况下,标准不妨设定得再宽松些,比如“是否能把书的内容用一两分钟的时间向别人说清楚”。总之,应该围绕要旨来说明。

输入转输出。

第一,讲述时不要采取俯瞰全局的角度,应该以自己的感性、体验为主体,比如自己对这本书的哪些地方感兴趣,对哪部分内容印象深刻。至于作品梗概或内容简介,只要看看各出版社提供的目录或网络信息就能知道。反正是自己说,不如加上自己的体会。留意这样的输出,也有助于强化记忆。第二,在说明时尽量引用书的部分内容。记住这一点,读后的记忆和印象就会更容易被唤醒,也就是成为阅读的“证据”。

怎么控制我自己发挥的部分和原书的部分的这个比例,是每个人讲书的风格分野。

至于人数,两三人足矣。基本规则只有一条——大家事先指定一本书,在读书会前都要读完。到了读书会当天,大家只要像前文提到的那样,不断讲解内容就可以了。

如何快速的阅读小说?

因此,只要把握住最初登场的各人物之间的关系,即使略过情景描写的部分,也能跟上主要情节,而且阅读速度肯定很快。
也有人批评说,“这不是文学作品该有的阅读方法。”这些人的意思是,作品的深度恰恰体现在细节描写和字里行间。

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