扬帆荆门外，剑气入剡中：李白《秋下荆门》的出蜀壮怀

唐玄宗开元十三年（725）深秋，二十五岁的李白第一次离乡出蜀远游。船行至荆门山，这座山矗立于今湖北宜都西北长江南岸，与北岸的虎牙山隔江对峙，乃险要的门户，自古就被称为楚蜀咽喉之要地。青年诗人远眺山色，回望故乡，提笔写下这首《秋下荆门》：

霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。

此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中。

荆门山与虎牙山隔江对峙，江水湍急如箭。对李白来说，此地恰似一道鲜明的分界线：跨过此处，从此便是挥别巴山蜀水，告别故乡，踏入更广袤的人生疆域。据裴斐《李白年谱简编》考证，此诗作于他再游峨眉山后，经清溪、渝州、三峡出蜀的途中。此刻的李白，身背长剑，怀揣着“大丈夫必有四方之志”的豪言，将“大丈夫必有四方之志，乃仗剑去国，辞亲远游。”（《上安州裴长史书》）的宣言付诸实践。荆门霜落的秋景，见证了一个怀揣梦想的年轻诗人，对自己锦绣前程的浪漫憧憬。

诗歌开篇以疏朗的笔触勾勒出楚地秋色：“霜落荆门江树空”。一个“空”字，力透纸背——木叶尽脱，枝干虬劲，江面也因叶落而天地豁然开阔。与寻常悲秋伤怀诗作的萧瑟不同，李白笔下的秋景寥廓高朗，霜色净澈如洗，毫无衰飒之气，反显出一派天地清肃的壮美。

“布帆无恙挂秋风”一句承势而起，巧妙化用东晋画家顾恺之的典故。当年顾恺之从荆州刺史殷仲堪处借得布帆东归，遇大风后修书报平安：“行人安稳，布帆无恙”。李白信手拈来，既暗合了自己乘舟顺江东下之景，“无恙”二字似是在向家人报平安，同时也传递出诗人一帆风顺、天助人愿的自信与从容。秋风鼓荡布帆，也鼓荡了诗人的凌云之志，人生的万里航程在此刻翩然出发。

进入三四句，笔锋陡转，诗人借典言志：“此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中”。西晋张翰见秋风起而思故乡莼羹鲈鱼，遂弃官归吴的故事，被李白以“不为”二字轻巧推翻。剡中，在今浙江嵊州，在《广博物志》中被描述为“多名山，可避灾”的桃源胜境。面对前面的道路，张翰选择退守乡土，李白却是逆向而行，是离开故乡，前去欣赏剡中的诸多名山。

“入剡中”不过是诗人精心构建的精神符号，李白出蜀后并未直抵剡中，而是在江汉平原周游数年，遍访权贵以求仕进，真正前往剡中已是在多年之后。诗人的“爱名山”，不过只是在标榜自己高人雅士的格调而已。剥开诗中“自爱名山”的风雅外衣，李白的所谓“名山之爱”，实则是盛唐士人“终南捷径”思想的诗意显化：通过游历名山、结交名流、蓄养声誉，最终实现“奋其智能，愿为辅弼”的政治抱负。

诗中两个典故的运用极见匠心。“布帆无恙”暗藏行迹而不着痕迹，“鲈鱼鲙”则反用旧事另辟新意。张翰将“名爵”与“鲈鱼”对立而择后者，李白却对二者皆作超越：既否定口腹之欲的局限，又不明言对功名的追逐，仅以“名山”意象托起无限可能。这种“说一半留一半”的笔法，恰似水墨画的留白，在二十八字的方寸之间营造出跌宕千里的气势。清代诗论家沈德潜评李白七绝“语近情遥、含吐不露”，此诗正是典范。

霜色、布帆、鲈鲙、名山，这些意象在李白笔下熔铸成盛唐精神的图腾。青年诗人立于荆门船头的身影，恰是整个时代的缩影：开阔而不空疏，浪漫而不虚妄，将对自然的礼赞与对功业的热望完美交融。那面高悬秋风的布帆，承载的不仅是轻舟，更是一个年轻诗人在满腔愿景中张开的翅膀。正是：

清霜染透楚江天，一袭青衫对布帆。 

莫道剡中无宦意，青云高处是凌烟。