2021-06-26

浅析苏轼《江城子•十年生死两茫茫》和《江城子•密州出猎》风格特色的异同

    “莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”这是我对苏轼最初的印象，他超热洒脱的气度，会让人一下子沦陷，我总以为他是一个天不怕，地不怕的大英雄，任何事情于他而言，都不过如此，但在读了他的《江城子•十年生死两茫茫》之后，我又重新定义了他，这个我一直以为自己很熟悉的人。

  《江城子•十年生死两茫茫》这首词是苏轼婉约词中的代表作，他十九岁时，与年方二八的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对苏轼是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。公元1075年，苏轼来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首传诵千古的悼亡词。他用深情的语言表达了对亡妻永难忘怀的真挚感情，沉痛悲切，感人至深。从这首词里，我看见了不一样的苏轼，我才明白那个潇洒无畏的他，原来也有柔情的一面，原来他也会因为对自己已故亲人思念至极，而悲痛难奈。“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”整首词读来，总让人有一种难以言语的悲戚感，一个自己如此深爱的人，离开了自己，再也不能见面的苦，不是每个人都能理解的。苏轼将自己的情感真实的表露出来，总让人感同身受。“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”十年的死别，可能死者对人世已经茫然无知了，但生者对死者的思念却未减分毫，时间愈久思念越深，想要不去思念，却也没有办法忘记。“千里孤坟，无处话凄凉。”苏轼与亡妻生死相隔，这句深刻的表现了，苏轼的无奈和孤独。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”我们就算再相逢，你也应该认不出我了，我已经老了，两鬓都已经花白了，这里也可以看出苏轼对亡妻思念至极。梦里“小轩窗，正梳妆”，但梦醒之后 ，惟有泪千行，由虚转实，让沉痛的思念更加具象化，字字句句，无一不让人为之动容。词虽以抒情见长，但在苏轼之前，所抒却多是儿女私情，情亲友情这类庄重的情感还较少进入词的世界。苏轼打破了这一局面，在词中诉说着他的情亲和友情，同时开创了以词写悼亡诗的先河。

    他不仅用词诉说他的情亲和友情，他还用词书写自己的豪情壮志，他让豪放词昂首步入词坛，一片闺音的词坛格局终被打破，给宋代词坛带来一股刚健雄风。《江城子•密州出猎》就是一首。“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 ”这首词是苏轼于密州任知州时所作的一首词。这首词表达了强国抗敌的政治主张，抒写了他渴望报效朝廷的壮志豪情。此词首三句直出会猎题意，写围猎时的装束和盛况，然后转写自己的感想：决心亲自射杀猛虎，答谢全城军民的深情厚意，下片叙述狩猎后的开怀畅饮，并以魏尚自比，希望能够承担卫国守边的重任。结尾一句直抒胸臆，抒发了他杀敌报国的豪情。四十岁的他，依旧是如此狂放不羁，怎让人不佩服。全词“狂”态毕露，虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘，一反词作柔弱的格调，充满阳刚之美与《江城子•十年生死两茫茫》是两种完全不一样的风格，《江城子•十年生死两茫茫》苏轼直抒胸臆，书写了与亡妻分离十年生死相隔，但仍相思难忘之情。词的下片作者抓住梳妆，相顾，流泪等细节情真意切的刻画出妻子的形象，情深而婉。此词将梦境与现实相结合，情调凄凉，真挚感人，突出婉约词的特点。而《江城子•密州出猎》描写的是作者出猎时的威武盛况，豪迈气概，整首词都能感觉到作者老当益壮，壮心不已，虽然此时作者遭到贬谪，但仍渴求为国征战戍边的志向。整首词延续着豪放的气象，突出了豪放词的特点。两首词，一首是豪放词，一首是婉约词，两首词都是他的经典代表之作，可见其水平之高。可见他对词的发展的贡献是可圈可点的，他开创了豪放词风就是对词史很大的贡献，对后世也影响极深。他除了用词写豪情壮志、情亲友情，他还用词描写山水风光和田园生活，苏轼善于描写清新秀丽的农村田园风光，这是以前的词人从未关注的领域。不仅如此，他“以诗为词”的理论，实现了词的革新与突破。

    无论是婉约词还是豪放词，都有它独特的魅力，我们的任务就是去发现这其中的美。了解一个作家，最好的办法就是去读他的作品吧，以前的我对于苏轼知道的真的太少了，但经过了较为系统的学习，和自己查阅资料之后，我对他的了解就变得多了一些，虽然还只是凤毛麟角，可我相信只要不断努力，我就可以更全面的认识他，了解他，走进他的世界。希望我们都能像苏轼一样，刚正不阿又狂放不羁。