同样是罪案电影，《周处除三害》优于《三大队》吗？并非如此

首先从我方公安立场出发，《周处除三害》现行版本如果出自内地，大概率不会通过，有以下两个原因。

1、本片的主角是反面人物，而且是穷凶极恶的通缉犯。

尽管主人公陈桂林杀的是黑社会成员、同样是通缉犯的罪犯、以及草菅人命的邪教团伙，也不管他对家人有多善良，但多宗命案在身是基本事实；更何况，在逃亡过程中，他还重伤过抓捕的刑警，导致对方失去一只眼睛。

纵观全片，只有一个核心，那就是陈桂林，其他诸如医生、刑警和美女理发师等，都是陪衬、工具人。

2、主导整个案件侦破的同样是反角，而不是警察。

电影里列出三个悬赏通缉犯，包括主人公在内，其中两位被主人公处决，而他本人，最后选择了自首。至始至终，湾湾的刑警打了个酱油，尽管一直在追踪，但寸功未建。

当然，无论情、义如何，法就是法，他只要被抓，必定被处以极刑，不存在将功补过一说。

影视题材的备案及审查，现行有两大规定。

一、涉案电影、电视作品必须由公安部门审查，因为属于特殊题材。

二、联合出品方，必须有公安机构存在，级别不论。

在这两个规定之下，案件的主导者不可能由一个自身是凶犯的角色担当，案件进程、案件的破获，必须归于正面角色，否则存在导向问题。

适当地塑造反面人物的成长环境、人物性格和犯罪动因是可行的，但通篇聚焦反角，不符合我们的文艺价值观。

也许有朋友说：电影《三大队》的主角张译，不也是刑满释放人员，肯定不算正面人物啊？

而且，人家还“打包”了一部同名的网剧，既赚了院线票房，又收割了网络流量，绝对双丰收。

跟《周处除三害》不一样的地方在于，《三大队》主打一个不忘初心，男主张译由刑警变为阶下囚，是一次意外，他始终没有忘记金色盾牌，从不丢弃自身使命，无论多么举步维艰，直至抵达目标才罢手，这是重中之重、主题所在。

相比较，《三大队》更强调正能量，更注重男主曾经的警察身份光环，而《周处除三害》，显然更侧重于罪犯本人的人性觉悟。

那么，能认为台湾制作、出品《周处除三害》这样的电影，所以对岸比我们更有优越性吗？

延申出相似的问题，韩国犯罪电影佳作层出不穷，主要归结为宽松的审查，所以他们更具有优越性吗？

本人观点是：不能。

要回答这个问题，还是要从两个方面看。

一、影视产业的整体成熟度，客观上我们存在差距。

跟百年好莱坞相比、包括邻居日本、韩国，乃至于台湾，我们的电影工业起步较晚，市场化程度确实有不足，无论是创作力量和制作实力方面的厚度、锐度，都尚有距离，客观事实不能否认，不然容易变成高级黑、低级红。

不要拿市场和人口来说话，因为足球就是最好的证明，即便围棋，我们也做不到碾压韩国。

二、罪案题材影视，是一个大的类型，只有纵览全局才能看清楚。

推理探案、刑侦破案、原案凶杀、恐怖悬疑等等，都可以归结为罪案题材，就是说，这里有一个母系统和子系统的关系存在。

单独从刑侦类这个子系统来看，我们现有的相关规定、政策并没有脱离世界范围的主流，也就是由刑警或者相关的公检法体系人员来主导案件的整体进程，包括刑警、法医、法官、检察官、律师等等。

比如曾经获得奥斯卡多项大奖的罪案电影《沉默的羔羊》，就是一部典型的刑侦类型电影，当然，这部电影同时塑造了一个令人印象深刻的“汉尼拔”，但他并不能削弱女主朱迪.福斯特的刑警光环，更不能替代，作为刑警的她，亲身涉险，抓获了连环杀手而不是由汉尼拔完成。

另一部经典刑侦电影《七宗罪》也是如此，尽管凶犯穷凶极恶，刑警最终也付出了巨大的代价，但还是亲手让罪犯伏法。

更早的日本经典影片《人证》，同样由刑侦来掌控大局，通过警官栋居（松田优作饰演）的视角，将历史伤痛和日本的民族情结交织在一起，而不是罪犯的角度出发，哪怕那位妈妈也是一位受害者。

相比较而言，美剧更能说明这个问题，《犯罪现场调查》、《真探》等，都是典型的刑侦类作品；而同样爆款的《绝命毒师》、《黑道家族》则属于罪案类型里面的另一个子类型：原案剧。

TVB的《法证先锋》同样也是标准的刑侦类型剧作。

深受年轻观众喜爱的《福尔摩斯》探案系列、《马普尔小姐》系列属于推理探案类型，但不属于刑侦类型。

综上，我国现行的刑侦类影视作品相关规定，是符合国情、且不存在脱离国际主流价值观的情况。在这样的政策下，出现过众多的影视佳作。电视剧如早年的《黑洞》、《黑冰》，近一些的《沉默的真相》、《白夜追凶》、《漫长的季节》等，电影有《白日焰火》、《烈日灼心》等等，相信大家都有目共睹。

《周处除三害》确实是一部优质罪案类型影片，如果是内地出品，不能排除会修改、调整的可能，但如今它足手足脚地进入了我们的院线，让全国人民观影，本身就足以证明了我们包容的胸怀。有人企图以电影尺度作为话头，来证明对岸的某些优越性，那只能说是外行看个热闹而已。