路阳《绣春刀·修罗战场》：这一次我们不多谈故事，改讲一讲配乐吧
b站文改视频：http://www.bilibili.com/video/av13003171
绣春刀系列的剧本独立于大部分的武侠影视，自带孑然气质，在慢热的叙事里勾勒出侠骨柔情。第二部算第一部的前传，填补了张震饰演的沈炼的人物塑造。这部立足合格线之上的国产古装电影，于情于理，窃以为故事讲到这，路阳导演也该适时收手了。
在微博上看见有人评论，国内某种类型的电影颇爱使用川井宪次。我暗自忖度，这样的语言描述是不合适的。川井宪次的作曲虽然也有其逃不出的囹圄，可对于当下的武侠影视市场，他一定是毋庸置疑的首选配乐家。这是一个明智又商业的决定，暂且不论"尽管看过电视的人基本都听过《七剑战歌》和《骑士王的荣耀》却不知其作者"这样的大背景，其实这个条件完全可以被忽略，基于在快餐社会娱乐至死的时代，没有几个人会专门去注意【作者】的，更何况是在光鲜表面下默默无闻的幕后创作者，而广大国内电视节目愿意选择【盗用】川井宪次的音乐，无非是承认其带来的抒情渲染效果。私认为，能够挖掘出这些"后期推动者"的带路人，在其他创作环节上，也不会差到哪里去。（除路阳拍《绣春刀2》，有川井宪次加盟的国内影视还有徐克导演的《七剑》《神探狄仁杰》系列、叶伟信导演的《叶问》系列。香港导演还都蛮有一定的艺术审美的，是不是得感谢黄霑呢？）再回到那句"颇爱使用川井宪次"，会有不少小粉红感慨什么"不得不承认日本人的作曲技高一筹，国内相关从业者为什么不努力"亦或者"作者一看就是没有文化在装逼，国内还有陈其钢、赵季平、阿鲲、谭盾、徐鲤、黎允文、程池、三宝、林海……"我生害怕他们再把徐梦圆、小旭或者乌龟什么的例举出来了，哎，不可否认大家都很有才华，又或是缺少一个机会登堂入室，但简单地来分析一下我所知晓的这些艺术家们的经验与风格，就知道到底哪里出了问题啦——
陈其钢：北京奥运配乐大佬，《金陵十三钗》，《山楂树之恋》，极致的抒情。请不起。
赵季平：较红较专的民族派、学院派，第五代导演民族大片配乐担当，历史人文气息浓厚。
阿鲲：因《舌尖上的中国》而出名，配过《华胥引》和《红高粱》（电视剧版），当红期已过，曲风舒缓细腻但格局真的太小，各种串戏。
谭盾：格莱美与奥斯卡一起获奖的《卧虎藏龙》可谓其一生最高成就，曲风厚重、大气，艺术性颇高，请不起。
徐鲤：因纪录片《河西走廊》中一神配乐《千年回眸》而认识他，从此就没啥入耳的作品了。
黎允文（香港）：以《三国之见龙卸甲》为著，电子风格的武侠风，旋律节奏均耐听，但层次感轻盈飘忽，在高端电影院会严重暴露缺陷。
程池：纪录片《大明宫》的作曲可谓是幻美至极、古朴高雅、空谷幽兰、独树一帜，后又有几首纪录片神曲。很可惜一直没有遇到伯乐，或许是人家不屑于商业的铜臭味？
三宝：《金粉世家》《我的父亲母亲》，都是经典，后来把作品还俗了……
林海：《大明宫词》那一首惊艳至今的序曲，流行古风，本身就是很会选材的大师，近年来应该是归隐了。
在网络上大火的徐梦圆以电子国风徜徉在年轻人的视野，创意新颖，也一直保持着质量。只是暂时不清楚这种类型的音乐该以如何姿态进入市场。再至于bilibili上名噪一时的乌龟（《权御天下》、《九九八十一》等），是过于典型的"二次元中国风"，别有味道，值得鼓励，但希望广大青少年不要过分以为这是正统的"古风流行"……很明显的这些作品是"日式流行"，连任何古风都算不上呢……在b站贺个年倒是绰绰有余。
其实我国的作曲家真不少，作品也不差，但是新兴的作者好像都没有找到自己真正的定位，无法精进一处，由此变得商业化甚至自毁前途。反观川井宪次表面上坚守于"某类影片"御用，又时不时稍递橄榄枝向外探头，他的作品可以适应综合类的市场需求。最重要的是保持本心，能做到这种境界的也真的很少。
在电影结束后，不知道为什么我就黏在板凳上起不来了，片尾曲把我的心狠狠撕扯。其实在故事的后半部分三人逃亡于山间，我就有些走神了，一直在想，这个段落的配乐很燃，但怎么戛然而止了？估计是音响监督的妥协，回家一定要下载完整版。配乐超越了剧情转移了我的注意力，吊桥的精彩打戏稍微让我回过神来，可是又被"为啥不把桥早些砍了"的想法搞得哭笑不得。谭维维的声音一出来我就感觉到惊喜，假装是在等彩蛋的我其实等的是作曲的名字，看到川井宪次四个字后一切都了然了，没错，这就是他，这果然是他！我甚至在影院里情不自禁叫了出来【这个时候人基本走光了哈】。
谭维维的民族唱法掷地有声，配合川井宪次浑厚大气的曲风，穿透我的耳膜直达内心。很少很少能在影院里听到让我如此感慨的主题曲了。我想到的是曾经温软柔美或是技巧成熟的唱腔席卷的音乐市场中，排除商业利益还剩下无几的艺术价值甚至是人文价值。
一直以为的气量颇小的岛国气质曲风里出了个川井宪次，脂粉朦胧氤氲的中国当代流行音乐圈里，也少有拥怀地气的似谭维维一般的女歌手，两者的结合让我激动万分。
另外，中国电影颇喜欢和日本作曲家合作的原因还有相近的文化溯源。想象一下汉斯季默来配《霸王别姬》会是什么感觉就知道了……
若要与欧美圈配乐大佬合作，中国电影还有很长很长很长很长很长的路要走。【不过财大气粗放弃艺术只求诡奇盈利的情况就不是我能预测的了，祝财源广进】
最后，至今不知道梶浦由纪接《爵迹》收了郭敬明多少钱，大妈啊……一世英名啊……
以及比较期待久石让的《明月几时有》原声集。
顺便推荐几个（在中国软文化圈）当红的、感觉还有前途的日本作曲家：
梅林茂（《花样年华》、阴阳师手游）
坂本龙一（《末代皇帝》）
