20世纪末小说四大流派代表作家

      前言

　　改革开放之后，中国的小说发展进入一个新时期。不但受外国文艺思潮的影响，出现了寻根小说和先锋小说。而且古典情怀和浪漫精神，也在一些作家的创作中有所表现。这些创作方向的出现及其取得的成果，造就了八十年代中国小说的辉煌。

　　一、浪漫主义小说与张承志

　　张承志以坚守理想主义的浪漫精神，吸收和借鉴了象征、隐喻和意识流等现代小说表现手法，以雄浑壮美的笔调，写下了一代知识分子对自我的反思、对理想的追求和对精神家园的寻找。在他的笔下，主人公往往不是具有传奇色彩的英雄人物，也没有过于鲜明的独特性格。但却具有丰富广博的内心世界，锲而不舍的精神毅力，坚忍不拔的人格力量。在张承志早期创作的小说《绿光》中，就初步表达了主人公对现代都市庸常生活的厌恶和对理想生命精神的追求。这种基调在中篇小说《黑骏马》中，得到了进一步的延续和升华。在其代表作《北方的河》中，作者将深沉而灼热的目光，伸向了历史。中国文化的源头起始于长江大河，没有江河之水对先民的哺育，就没有绵延至今的精神文化。作者对江河雄浑壮阔的美，进行了细致的描写。从而使这几条北方大河，超越了单纯的物象表现，被上升到一种象征层面，即生生不息，永远向前奔流的民族精神。当小说的主人公，将自己的个体生命与民族文化，青春想象和历史沉思融合在一起的时候，才真正感受到了崇高精神的内涵和意义。但作者并没有在此停滞不前，而是在长篇小说《金牧场》中，将以往作品的一贯主题，放到一个更广阔的艺术画面之中。并用更细致，更深刻的笔调加以表现出来，成为他对理想探索的一个总结。张承志在小说中的精神求索，先后经历了青春自我、民族精神等阶段，但这些并没有让他完全得以超脱世俗。精神的漂泊者，在经过了艰难的跋涉和求索之后，还是在宗教信仰中找到了自己的精神家园。作为张承志最重要，也可能是最后一部长篇小说的《心灵史》，融合了小说、散文、历史、教典等多种文体，将虚构与史实结合在了一起。既是他个人理想追求的归宿，也是他艺术创作的高峰。

　　与中国“五四”时代充满颓废情调的浪漫抒情小说不同，张承志的小说，充满了激昂向上的生命意识和饱含同情的人文情怀，最后是向信仰趋近的救赎精神。这与西方十九世纪张扬主体精神，注重内在感受，趋向神秘异域和宗教信仰的浪漫主义，更加的接近。浪漫主义文学，既是个体对世俗庸常生活之精神超越的艺术表现，又是人类对崇高理想追求的语言表达。而在宗教信仰中寻找精神家园，则是浪漫主义文学的一种必然表现。但张承志小说的精神品性，却不是来自西方作家，更多的是承自鲁迅。

　　二、古典主义小说与汪曾祺

　　中国当代最有特色的小说，都是由与众不同、难以归类的作家创作出来的。在四十年代曾经崭露头角的老作家汪曾祺，在八十年代的新时期又开始了新的创作。汪曾祺的小说与三十年代的京派小说一脉相承。他是京派小说大师沈从文的弟子，也是中国小说古典主义精神的当代继承者。与废名、沈从文等前辈的创作一样，经由散文的笔调和诗化的语言中，由中国传统文化所滋养的健康人性，淳朴善良的人情之美，又一次在汪曾祺的小说中得到了鲜明的体现。作者在小说中，追求的是一种平淡和谐的美学，这正是中华民族古典主义精神的一种重要体现。道家的飘逸，儒家的温厚，佛家的慈悲，共同造就了中国古典文学中冲淡、和谐、澄明的境界。

　　尽管汪曾祺的小说中不乏忧伤和苦味，但总体上还是以乐观和旷达为主的。但在他晚年的一些描写知识分子的小说中，乐观精神有所减少，文字更多透露出怅惘的气息。汪曾祺的小说代表作是《受戒》和《大淖记事》，他的小说可以说是京派小说的余韵。

　　三、现代主义小说与残雪

　　西方现代主义文学产生于19世纪末20世纪初。由于世界大战的爆发和全球性经济危机的出现，工具理性极度膨胀，生存异化日益严重等原因，让越来越多的西方人感到世界是荒诞的，人生充满了虚无感。现代主义文学就产生于这样的时代背景之下，其主要特征是注重心理世界的描写。现代主义作家认为只有内心真实才是真正的真实，强调艺术的想象力和创造性。其主要表现形式和艺术手法包括超现实、意识流、象征、变形、夸张和荒诞等。正如利奥塔所认为的：“现代的美学是崇高的美学……这种崇高感本质上是快感和痛苦的结合，即理性超越任何表现的快感和想象力或敏感性无法等同概念的痛苦。”

　　改革开放之后的八十年代中期，中国文坛出现了所谓的“现代派”小说。但出现后却一直倍受争议，因此又被称为“伪现代派”小说。这一流派的代表作家是残雪。她的创作始于80年代中期，以中、短篇小说为主，长篇小说有《突围表演》、《五香街》、《最后的情人》等。残雪的小说所表现的主题是诗意、自审和复仇。她的小说深受弗洛伊德的潜意识和非理性思想的影响，表现自我和灵魂的分裂以及自审式的斗争。她的中、短篇小说不断的重复一些相同的主题和意象，营造荒诞、变形的梦魇式世界。残雪的文字阴郁、晦涩，作品中的人物乖戾、变态。她认为其小说中的人物，是自我灵魂分裂的几个方面，而不断的自审和复仇，就是一种诗意的幽默。

　　残雪的小说创作，将描写的视角从外在世界转向了意识深处，从某种程度上来说，实现了中国当代小说的“内转向”，这是残雪小说的特色与贡献。但由于其创作缺乏社会和文化向度，行文充满了潜意识和非理性的梦呓，从而造成了其作品的不易理解和接受。这并不是残雪所谓的“贵族化”写作，而是一种极端的“个体化”写作。

　　四、后现代主义小说与王小波

　　八十年代末期，中国的所谓“现代派”文学，很快就被质疑为“伪现代派”文学，先锋派小说也在昙花一现之后，被新写实主义所取代。只是到了九十年代，深受西方后主义文学大师昆德拉、杜拉斯、卡尔维诺、尤瑟纳尔影响的王小波，才真正创作出了真正具有后现代主义精神的作品，并逐渐在知识分子和文学青年中产生了越来越广泛的影响。他的代表作主要是“时代三部曲”。

　　《黄金时代》以主人公的独特视角，对苦难年代的生活和爱情，进行了狂欢式的叙述。《白银时代》、《二0一五》、《未来世界》是具有反乌托邦色彩的作品，写出了在宏大话语下人们的荒诞生存状态，体现了作者独有的黑色幽默。《青铜时代》是作者最成熟的作品，虽然行文中充满了夸张、变形、讽刺等狂欢因素，但主题却是严肃的。《似水柔情》不但以同性恋为小说背景，更涉及到了“虐恋”等方面，媚俗的主题在文本中若隐若现。结局意味悲凉，边缘人的悲哀流露在离别中的情绪之中。