电影3

《教Z的承继》2019

老教Z的转变太快了，“不是妥协是改变”，马上学会了。设置的一些细节，故意，比如他得意于自己的专辑和甲壳虫同一录音地，但并不听甲壳虫的音乐。这样故意的细节还有不少，我喜欢不留痕迹。“真相是至关重要的，但若是没有爱，真相是不可承受的。” 爱是否能战胜不可承受。还是这些都是合一的，也爱也承受。那么真相到底能否承受。

《阳光普照》2020

这个片文艺感，马上转给小金。亲人之间的疏离，误解。谁先张口呢，说给谁听呢。没有人听你。听了也不理解。剧情老套，但着意于人与人之间微妙的关系。人，人，人。

《他们已不再变老》2019

并不觉得好的一战士兵纪录片。全程旁白，说的还特无聊那种，静心才能进去。看到后面竟然感动，每一句旁白都变得好听。不管为什么而战，经历它的人都像去演了一场大戏，戏结束后人何处去？有的人一生陷在戏里。对士兵们而言输赢无所谓，结束就好，终于不必再像动物一样厮杀过活了。即使战争多么正义（有正义的战争吗），死去的那些生命不会再活。也不管你把它还原得多么逼真，未身在其中的人都无法真正了解战争。

《蜂蜜之地》2019

纪录片，平静，克制。应该拍了很久吧才剪到这些。首先女人像男人，丑。融合，与自然天地生活甚至神明。最后看不丑了，她美。导演很会拍人，摄影略凸显。这里设置了两个家庭的对比，对自然的尊重，以及如果不尊重就会死掉好多牛这个。可能是真的吧，因果报应有科学依据。依然是我不太爱的地方。即便是那样的人也不会去想他就应该得到报应。饶恕所有人。活着没有不苦难。

《1917》2019

战争片。感到美。很多场景。不是桃花落水。一个通信兵，战争里的小棋子，机器一样就好了，没有很机器。这样的人不太会死，战火中他自有另一个维度空间，在这里这个人可以不被僵尸化，不被大环境裹挟，整个战火是他的背景。

《马丁•伊登》2019

再次确认不喜欢眼窝深陷，迎着阳光走过来是两个黑洞，并不能诠释立体感，深陷。重新定义自由主义和个人主义。“这个城市没有几个人是个人主义，我就是其中之一。”当意识到某种主义比其他主义更加牛逼的时候如何克制傲慢，保持优雅？但愿自己不被任何主义定义。那天讨论同，恋的话题，我奇怪为什么要有同，恋这个定义，有的加个伪，还有的加双。人们爱分门别类。我不喜欢被分类被定义，想爱谁爱谁，是人，美，没分男女，同行就同行，分散就分散。也不是虚无，也不是佛系，也不是渣。是那一刻感到美，一切并非听天由命而是水到渠成自然而然。

《小妇人》2019

太主流。只是美人儿都来了，只看颜了。女导演，看完才知道，也好看，拍的差点，不理想。家里有四姐妹且未出嫁时可真好啊。然后就各分散。结婚的，去大城市的，死去的。想留名而注定失败的。明知婚姻是为了得到他人而牺牲自己也还是因太怕孤独而选择进入。是的，原本他在和姐姐谈恋爱，最后却娶了妹妹，两个人还很幸福。身边就有这样的事。想问问他们仨的感受。感到这些美人儿应该有更好的剧拍才匹配。

《灯塔》2019

像闪灵吗？感觉不太。更像塔可夫斯基。有自然神吗？海神，鸟神，美人鱼神。都是心迷宫。是拍得很像电影的也很好看的电影，两个主角都好看。比文艺片好一档的片，就是不太喜欢。阴郁，隐喻，阴雨。信仰。

《天使陷落》2020

这套路片也爱看。发现自己喜欢爆炸和枪战。没有逻辑更好。自恋片。雄狮撕逼也傲骄。为那些在一线战斗的lions。好像说哪个贵族学校在哪个历史时期大多数都参军，暗示勇敢无畏，贵族血液在流淌什么的吧。只是再热烈的战争也像是财团操纵，到底怎样才能叫作为自由而战？！何谓自由？尤其美国，有说是伪装成国家的公司也不算过分。为美利坚（公司）的自由（再次崛起）而战像是这个片的中心思想。

《半个喜剧》2019

比较喜欢女主，《驴得水》就开始了，可惜脸长戏不多，更得慎接。这部里似乎更会穿搭了，也没更爱，还是爱。导演过于主流。不过北京二环内土著确实不一样，甚至到变态。见过秀身份证号前六位的，（喝多了）质问谁敢跟他装逼，满世界滑雪潜水摄影爱小动物也真的没有“世俗”目的，除了晒晒秀秀。像（外省）男主在医院里的发作，表面看起来像诉苦衷，也像原形毕露。这国想保持优雅难。女主理想化了，北京户口只想找北京户口。只说电影的话和驴得水差太多，对任素汐属于对的选择吧，毕竟好本子太少，她的机会也不多。