起承转合

昨天说到了谋篇，谋篇其实就是整体的构思。具体地讲就是起承转合。

写诗尤其要讲这个章法。

所谓

起即开始、开头；

承，即是承接上句继续表述；

转，就是转折、递转，指表述内容的引申或变化；

合，就是整合，要上承总合全篇。

绝句在【构思】作品的章法时所遵循的基本方法：可以概括为八个字：平起、顺承、跳转、妙合。

这八个字要理解透它，起句为什么要平，承要顺？转要跳？，合要妙？

平起，就是起头的时候尽量心情平静，不要一下笔就风起云涌。

起句写重了，一下子全表达出来了，影响后面的句子，有时接不下去，容易造成头重脚轻。

顺承，和律诗一样，就是尽量承接的自然，缓缓地把感情向上推。

顺着起句继续铺垫，完善。逐次说明，或点题，或伏笔。

顺着起句继续铺垫，完善。逐次说明，或点题，或伏笔。

跳转，就是要尽量使转折之笔荡开，造就波澜。

第三句为达成意义升华，要加力了，不要再平铺直叙了，这里要为表达诗意，情感做个大准备

转的方法有很多，这里按下不题，专题再讲，无非是，比，兴，对，诘问，反问，设题，也就是我们练习的法。

有了转，第四句的合也就不难了，把意思表达出来即可。

但合要讲究妙，有味有思，回味无穷。

这句合，就是用来点晴的。

在全诗中，三四是关键，最重要的地方。尤其要下功天。

这就是诗的结构

要把握好，顺着这个整体布局来构思表达，一般不会太差的。

我们举个例子

《过华清宫》：

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

过华清宫，看题就是写景抒怀

起句：长安回望绣成堆，

起句紧扣题目，因为是过华清宫，因而从长安入手就是很平的起笔，一点也不突然。回望的，是绣成堆，风景优美。

起的平，没什么特别之处，但点题了

承句：山顶千门次第开。

纳入诗人眼帘的，不仅仅是风景，还是山顶的一道道的门，它们依次打开。当然，这不是真的望见，而是一种想象。

还是接起句，继续铺陈

但起句一个望字，推出了后面的所有

才有了第三句的忽转

但还都是看到，只不过由物景转到了人物身上

一骑红尘妃子笑，转折的也很别致。

回望、千门开、妃子笑，这三者之间好像是没有什么联系。实则不然，这里正是作者手法之高明之处

这句转，似是表达完了，但又未表达完，好像说了一半。结尾一出，联系就出来了。

为什么笑？直接答了，原来是荔枝来了

原来是在说荔枝。这依次打开的千门，那么秩序井然，是为了把传递情报的千里驿站变为运送荔枝的特快专递。了解荔枝以及这段历史的人，就知道这其中的厉害关系了。——尤其是那个“笑”字，使我们不得不想起“一笑倾城、再笑倾国”的故事。两个妃子的“笑”虽然具体原因不同，却又有着极其相似的一面。这里的讽刺意义是巨大的，这也体现了诗的艺术力量。

这里整首诗中，就有一个线索的问题，那就是，荔枝，前面描写了那么多，全是为了它的出现。

线索，其实就是深含在我们思想里的那个发光点，它指引我们从起到承，再由转到合，完成一首诗的那个思考点。

看这幅图，可能第一印象，每个人有区别。

给@若木阆风可能是仿感

所以她的诗是这样的

孤夜

霓裳一曲镜花舞，高月悬楼夜未央。

自照疏灯孤影里，不知谁解黯神伤。

从前两句看，是写影，起承平顺，是可以的。

第三句的转，转到人身上，加重了人的因素，也不错，

只是个别修饰词要换下，同时这句中疏，孤这样的字眼，也符合伤的要求。

但第四句的合，不知谁解黯神伤，是局促了，没有跳出自我神伤，而无人解的圈子，其实这个意思，在转句中己有表达了，合句再写就显得重复了。

所以给她改了下

看这样如何？

霓裳一曲镜花舞，高月悬楼夜未央。

自照孤灯疏倩影，不知谁与竞春芳？

表达的是伤春，伤已！