《嘉年华》：那些被性侵的女童，后来怎么样了？

《嘉年华》：那些被性侵的女童，后来怎么样了？

《嘉年华》，今年唯一入围威尼斯主竞赛单元的中国电影，也是一部优质国产作者电影。用像少女那样温柔的、明亮的镜头语言，拍了一个阴暗、沉重甚至有点超现实的中国故事——12岁女童性侵案。

讽刺的是，一个高度现实主义的题材，在豆瓣上的影片介绍竟然是“女性青春成长的故事”，还“如何让成长的烦恼变为成长的契机”。我可去你大爷的。

《嘉年华》：那些被性侵的女童，后来怎么样了？

导演文晏制片人出身，多年资深制片，这是她第二部长片。

1998年开始在纽约开始与著名导演艾伦•米勒（Allan Miller）合作，从事纪录片创作，参与的纪录片包括《寻找塞尚》、《帕尔曼在上海》等。回国后专做国内艺术电影/独立电影，算是国内独立制片人的代表之一，曾与刁亦男导演合作的影片《白日焰火》获得过柏林金熊奖。

《嘉年华》：那些被性侵的女童，后来怎么样了？

自己当导演后，其实处女作就入围了好几个大的国际电影节。

《嘉年华》：那些被性侵的女童，后来怎么样了？

再说影片。

故事发生在一个海边小镇，所以绝大部分时候画面都是暖色调的，镜头里有很多次出现海边沙滩和阳光。那些对焦女孩子们的诗意镜头（比如小文和小欣在巨大的喇叭造型玩具里玩耍，结尾无家可归的小米穿着白色公主裙骑着电动车飞驰在海边公路上）甚至有时候会让人忘记影片沉重的主题。

《嘉年华》：那些被性侵的女童，后来怎么样了？

导演文晏深刻的女性主义视角是我最喜欢的一点，没有那种“喊口号”式的女权表达，但每一个设置都耐人寻味。比如：海滩边巨大的梦露雕像最后被吊车吊走，仿佛一次具象化的「女权的大型坍塌」；又比如，片中的所有女性角色，各有特色，代表了中国当下社会不同阶层、不同类型的女性，但除了片中唯一一个坚持正义、在经济和道德上占据优势的女性角色律师之外，其余女性角色无一例外受到男性的桎梏甚至伤害，如被性侵的小女孩的妈妈，在影片前面得知孩子的妇科检查结果时，是极端愤怒的，在医院直接对丈夫骂了起来，但没过多久，就在实施性侵的刘会长的金钱贿赂和丈夫的安抚下选择了妥协和沉默。

另外，十几岁小演员们的表演很惊艳，尤其是11岁的小演员周美君（女主角之一的扮演者），甚至比成人们都要出色，大量特写镜头让人感觉到她未来成为优秀演员的灵性。与之相比，感觉片中成人演员反而显得表演不自然甚至有些脸谱化，给影片减分。

《嘉年华》：那些被性侵的女童，后来怎么样了？

《嘉年华》不足的地方在我看来还是挺明显的。

一个现实题材的剧情片对导演的结构功底大概要求不小，看得出来导演在处理《嘉年华》的双线结构事下了很大的功夫，但还是有一种导演试图表达太多的感觉。比如小文的离异父母破碎及破碎家庭对青春期女孩的影响，学校教育的缺席，女主角小米的“黑户”身份与户籍问题等等，当然为主线故事提供了一定context，作为观众能感受到导演的人文立场，但就影片内容而言，容易变成「乱炖」，什么都想表达反而会失去平衡。

影片最后荒诞的结局（省级专业医生和警长一起召开新闻发布会，宣布两位女孩子下体没有遭受性侵的痕迹），全场只有一个还没被“打点”的小文父亲表达了对不公义的愤怒，活生生一副当代中国超现实主义图景。这也可能是全片情绪最激动、最发泄的地方，因为其他时候，镜头里的海边小镇都是「岁月静好」的。尽管并不是新奇的情节，甚至可以说很老套，但与影片整体氛围的对比，还是让结局像一记猛捶砸在每个观影者的心上。

《嘉年华》：那些被性侵的女童，后来怎么样了？

总觉得拍社会题材的电影本身就是一种更为“柔性”的表达方式，导演们表达的不仅是愤怒，还有与时间对抗的决心。

惊闻《嘉年华》11月24日国内上映，实在是一个很大的惊喜。毕竟这样一个敏感的题材，已经让我的一些朋友提前下了判断：这片绝无希望在国内上映。结果！竟然真的要上映了！

写这篇影评的时候，豆瓣上一共才95个人看过，还是希望会有更多人可以去看这部片子呀。