设计的开始 是伸手碰触另一个世界的边缘

设计的开始，是从观察生活中一点一滴的细节开始的，无论是一本书的装裱，还是一张插图的设计，处处都体现其背后的设计者的良苦用心。今天，一个城市，一个景区，一栋建筑，一方空间，一个构筑物，一件衣服，一个手机，一个水杯，一个广告画面……所用所感所见，都与设计相关。

大雄家俯视图 二楼俯视图，右边为大雄房间

诚然，不是所有设计师都有机会做顶级的作品，也不是所有的设计师都可能在设计史上留下重要的一笔。但设计自有其价值和意义所在：设计之价值，不在于名留青史，也不仅仅服务贵。良善的设计以人性关怀为基础，潜移默化地改变着我们日常生活与生活方式；良善的设计追寻超然意趣，畅快淋漓地，愉悦我们的感官，也愉悦我们的心情;良善的设计通过审美的超越性救渡纠缠于世俗利害关系中的心灵，提升我们的品味。

引用王澍的一句话“我们不是设计一个房子，而是要建造一个世界”，对于这个世界我有自己的理解，设计不分国别，而设计师却归属不同的国家与地区，其设计应是具有本民族本地区特色的设计产品，不然这个世界会变的愈加趋同。

在设计的开始，请给匆忙中的自己一些空白去思考去沉淀，这样才能将记忆中的传承唤醒，而灵感则会在不自觉中出现！在返璞归真中寻找灵感，才能将一个空间设计师最纯碎的看法通过作品表达出来。

房屋俯视图 书房一角

       对于房屋以及内部的空间设计，我是有着自己的偏爱，曾经在大二上半学期我接触并且设计了一整套的室内空间，在那时我第一次意识到自己的设计风格，偏中式的设计风格并从中融合日式风格，更有宗教文化与中国传统山水画的结合，诚然这次设计的开始源自于记忆中的片段，中国的元素来自于多年来看过的山水画册与知识积累，以及一部名为《山水情》的水墨动画。日本的元素则来着儿时的日漫片段。

草图大师建模，大雄家 大雄卧室，这张是网络图片

并在之后的不断实践中逐步完善，并在第二次的室内空间设计课程中深入的研究了日本的房屋建筑与室内装饰风格，并将其付诸于图纸上，并且完成了效果图的设计，设计基础来源就源自于哆啦A梦》这部动漫，这是一部影响了几代中日人民的动漫作品，其承载了无数人的梦想，其中也有我的一份，于是在设计中我将其实现，完成自己的梦想。

酒店客栈，名叫洱海1959（来源是1959年五朵金花白族电影的开拍时间）

      在餐饮空间的设计时，我又将目光转回国内，转向风景优美的云南大理，我们将一家古朴的客栈建立在风景优美的玉几岛，面朝着优美的苍山洱海，整座建筑的外观是仿照白族传统民居进行的再设计，在传统的基础上赋予现代化的功能，一楼为停车场，满足停放空间的需求。

以上的三个设计就是近期的设计作品，在其中我找到了属于自己的设计道路。在其中蕴含着对于中国传统文化的理解与泛东亚文化圈的理解，以及对于少数民族独特建筑文化的了解，形成了属于自己特有的设计语言。

独自离别后 赠琴离别前

      如若谈论起自己设计思想的开端，那是属于《山水情》以及当年为数不多却部部精品的国产水墨动画，其中最富有禅意的便是这部，很难想象的是在当时技术下，以张张精品的方式绘制的水墨画，放在如今是无法实现的，但是这些艺术家的汇集就难上加难，而在当年那些艺术家却是努力为了梦想而奋斗。是他打开了对于这份精神传承的大门，之后的我才能够逐步了解其中的奥秘与神奇。

然而设计的真正开始是在看到王澍先生的《造房子》后，如果说之前的时间是用来积累用来沉淀，那这本书便是打破湖面的那枚石子，在书中王澍先生尽其所能用较为通俗的语言去解释那些看似枯燥乏味的知识，这对于接触专业学习不久，迷茫于各类专业术语中无法抽身的我带来了外界的新鲜空气，在书中他描绘了那个属于他的世界，在那个世界中有大唐的繁华与大宋的烟雨楼阁与大明文人画的画境之中。

元 倪瓒《容膝斋图》 明 董其昌《仿黄鹤山樵山水》 明 陈洪绶《五泄山图》

       上述的三幅作品便是王澍先生在书中指出的三张画作，第一幅，体现了古人的建筑观念，提倡与自然融于一身，这是古代先贤赋予我们的智慧，如果造房子，是建造一个小世界，那么在这张画的边界以内的全部东西，都属于一个世界，一个自然形成的世界。而这也是在设计开始所要考虑的事情，我们是否太过狭隘，以至于捆绑了自己的手脚，难以放开，这是一种态度，一种面对这个世界的不妥协。第二赋与第三幅则是展现出画家对于自己世界的描绘，在二维的画纸上将空间与时间描绘出来，哪怕它的载体只是一位樵夫或者一个文士。

       在一次回答记者提问时，先生这样回答“中国民间就有对材料循环利用的可持续建造传统。近年，大量古旧建筑被拆除，出现大量砖瓦废料，2000年开始我们就有重点在做回收旧料、循环利用。另外，瓦也是体现了江南多雨等地域特色。其实这也是针对中国城市建设的思考，即如何在当代建筑中承袭传统文化。现在地方发展速度太快，旧房子甚至是20年前的房子大量被拆，而拆除的过程中，我们的一些文化也消失了。”

中国美术学院象山校区 中国美术学院象山校区

      而王澍先生将这种古人的设计思想传承融入自己的建筑空间中去，这两幅图中所展现的便是其设计的中国美术学院象山校区，在这些设计中你可以看到现代与古典的结合，值得一提的是在外墙的设计中，使用了十几万片瓦片，那些瓦片是周围那些民居的旧瓦，城市要改造，旧城就要拆除，而这些瓦片带着千百年的记忆到了王澍先生的手上，他赋予了旧瓦新的生命，被当做外墙的装饰面融入这个新的世界。

      对于我，这些都是宝贵的财富，而我也从中学习并借机悟出自己的理念，对此，我感谢万分！我想那个我要触碰的世界，我已经看到了！

这是前几天上交的设计学概论一篇文章，没有大的改动，直接原文复制，如有意见请留言