时光是记忆的守夜人

时光是记忆的守夜人。拍温情而不煽情、文艺而不做作的电影，香港导演离不开许鞍华，台湾导演绕不开侯孝贤。

看过的影片，给我留下深刻印象的导演。除了带有深刻时代烙印，惯用恢宏壮阔手法的张艺谋，大刀阔斧地雕刻着属于他的明日天国，如影片《活着》、《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《金陵十三钗》。

毫无章法却金句层出的王家卫，像一个神经质的人在梦中呓语，勘破迷局说人生，如雾里看花般似是而非分外妖娆，如影片《阿飞正传》、《东邪西毒》、《重庆森林》、《蓝莓之夜》。

好片与烂片并存，鲜花与菜叶齐飞，出人意料之外的陈凯歌，拍得出《霸王别姬》人世沧桑的深度广度，也有《无极》不及短片《一个馒头引发的血案》的低落迷失。

还有一位绕不开的人物，那就是许鞍华。她执导过的作品，有将张爱玲风格演绎极致的《半生缘》、《倾城之恋》；带有半自传色彩的《客途秋恨》，她凭此片打破了她与母亲之间多年的情感隔阂。

人到中年娓娓道来的《女人四十》、《男人四十》，细说柴米油盐的平实生活，世事无常中的悲欢离合，小人物挣扎生存却有着最泰然的处世之道。

将平凡而温情人生淋漓展示的《桃姐》、《天水围的日与夜》，那熟悉的街坊场景、琐碎的生活片段，拾起乡情的小石子投入湖中，激起一圈圈涟漪荡漾开去。像奶奶在你面前絮絮叨叨，将人生的真谛细细道来，平淡却深刻。

时光如流水，涓涓淌过生活的河流，轻描淡写间浮现出无限画面。是人生过程的剪辑，一帧一帧回放着，令人心惊，岁月忽已晚。

还有站在时代末端高呼“这一切都是自由的”《黄金时代》，那民国文人姿态，有魏晋人物的风日洒然，且歌且行，人生须尽欢的狷狂不羁……

她的风格，文艺知性而不矫揉造作，语言亦不为造金句而喧宾夺主。气势上是小桥流水，不是地动山摇的震撼，平凡日子经不起乱世折腾。

她为人低调、工作认真、待人平和。保持单身的她更像一位智者，站在岸上看时代洪流奔腾而过，用浓缩的影片展示现世浮华。打动人心，赚取眼泪，引发思考。

侯孝贤三个字映入眼帘，源于尚未上演早已斩获戛纳电影节最佳导演奖的《刺客聂隐娘》。舒淇与张震再度携手上演一场乱世纷争中的爱恨情仇。

影片讲述聂隐娘幼时被一尼姑掳走，过了五年后送回，已是一名技艺高超的传奇女侠的故事。侠客是李白口中的“十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名”的快意恩仇。

骑士惯用长矛，以自我为中心；武士用大刀，概有“不是你死便是我活”的决绝；侠客用剑，刚中带柔，舞时游刃有余，往往点到为止，处处留三分余地。

十年磨一剑，侯孝贤用侠客精神阐述儒家的“仁”与道家哲学。入世与处世的处世态度把握好分寸，是晴耕雨读的淡雅悠然。

《最好的时光》截取了舒淇与张震在三个不同时代截然不同的风情，“恋爱梦”、“自由梦”、“青春梦”演绎了一段三生三世，情缘未了的爱情。

《童年往事》带有半自传色彩，讲述了一个家族的悲欢喜乐、岁月变迁。小人物面对生老病死的泰然态度，透露出华人的敦厚智慧。

侯孝贤小时候是个十足的混混，面对亲人相继离世，本应挑起家庭重担的他继续打架、耍流氓、暗恋邻家女孩。

历经岁月磨练，千帆过尽回味当年，用更丰富饱满的情怀演绎。那长镜头下人物直白直抵人心、个人成长与社会浮沉的息息相关、时代变迁中的政治意识变化、上一辈的乡愁与大陆情怀一一展露。

那乡音不改，熟悉的方言在耳畔响起，是闽南语、客家话。那拥挤不堪却乡情浓郁的眷村，封存了多少人的珍贵回忆。

那柴米油盐的艰难营生、家长里短的琐碎温情、年少轻狂的光辉岁月如月光般倾泻下来，一发不可收拾。

时光是记忆的守夜人，我们终将被岁月淹没于历史长河。大江东去，浪淘尽千古风流人物，有的随波逐流成了泡沫，有的沉淀修炼成了贝壳砂砾，宽厚了长河的胸怀内涵。

最好的时光，以求不负我心；最不可预知的人生，亦能尽情演绎自我的故事；最难以抓住的时光有闪闪发光的片段，那是属于你我难忘的经历。

我们终将败给时光，但岁月会馈赠经历与回忆，不会让你两手空空。宝玉亦只是女娲补天遗留下的顽石，到人间走一趟，历练一番。​