轻拢慢捻抹复挑一一谈《琵琶行》中的叙事艺术
《琵琶行》原文：
元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。（不得志 一作：不得意）
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》（六幺 一作：绿腰）。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。(暂歇 一作：渐歇)
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。(银篦 一作：云篦)
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
译文：
唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。
秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。
忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。
寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。
我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。
千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；
她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。
轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。
琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。
像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。
突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。
一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。
每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。
兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。
商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。
他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。
我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！
自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。
住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。
在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。
难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。
今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。
请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。
被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。
要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！
白居易在《琵琶行》中，运用多种艺术手法，使得故事跌宕起伏，变化曲折。就象他笔下的琵琶女“轻拢慢捻抹复挑”，运用多种弹奏方法，使得乐声高低抑扬、千姿百态。
《琵琶行》与《长恨歌》是白居易长篇叙事诗创作的双璧。 《长恨歌》用顺叙手法娓娓动人地叙述了唐明皇和杨贵妃的爱情故事， 《琵琶行》则集中写诗人在浔阳江头一夕邂逅之遇， 穿插琵琶女半生事迹的回忆。中国传统的叙事诗、说唱文学以至后来的戏剧和章回小说，都是纵叙事件始末， 《琵琶行》却切取了生活中的一个横断面，类似近代的短篇小说，体现了诗人艺术上的创新精神。
诗歌在 各种文学样式中最长于抒情,而短于叙事。在一些抒情诗里，固然也含有叙事的因素，那往往只是一个镜头的闪耀，一个细节的生发，太实了反会冲谈诗味，损害意境。叙事诗虽有相对完整的故事情节，但仍要以抒情为基调。抒情当然离不开叙事，而叙事则是为了更好地抒情。《琵琶行》叙事艺术的一个显著特色，就是正确地处理了情、事、虚、实的辩证 关系，具有十分强烈的抒情色彩。
《琵琶行》的故事见诗前小序，这是一个可作为小说、戏曲来写的题材，但又不象《长恨歌》那样富有传奇性，平铺直叙将会失之” 冗长和呆板。诗人对这个故事作了大刀阔斧的处理，从琵琶女“年长色衰，委身为商人妇”，回溯其“少小时欢乐事”，以“今漂沦憔悴，转徙于江湖间”的落魄情景，与昔年色艺红绝时的煊赫气派作强烈对比，从而形成了《琵琶行》的基本艺术构思。诗人在处理这个题材时始终着眼于“情”，坚持叙事是为了抒情这个原则，并以此作为安排结构，剪裁情节的出发点，这不能不说是独具只眼的精彩一着。
“诗人者，撄人心者也。”(鲁迅:《摩罗诗力说》)诗要以情感人，诗人首先要受感动。《长恨歌》的故事采自历史，传说，《琵琶行》则是诗人亲历见闻。如果说写《长恨歌》是出于被传说中的坚贞不渝的爱情所感染，那么写《琵琶行》则是因诗人本身的坎坷经，历与琵琶女的飘零身世产生共鸣。为什么“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”呢?据小序说，“予出官两年， 恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意，因为长句，歌以赠之。” 其实，“恬然自安”，是狡狯之辞，他在诗中不是明白招认了:“我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城....其间日暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”，只是在听了琵琶女自述身世之后，惺惺相惜， 同病相怜，他这种压抑了很久的牢骚与不平，才借酒倾吐出来。因此，“为君翻作琵琶行” ，与其说他是为琵琶女写作这首歌行，还不如说是借琵琶女的酒杯来浇自己胸中的块垒;或者说，这首诗竟使诗人与琵琶女合二而一了。全诗用第一人称写，是更符合叙事诗的抒情特点的。就这一点而论，《琵琶行》比《长恨歌》更动人。
篮《琵琶行》叙事艺术的另一个显著特色，就是根据上述构思，安排了两条线索:诗人谪官浔阳和琵琶女沦落江滨，相互衔接，错综成文，更显得跌宕变化，缜密有致。全诗可分为三段:从诗人送客浔阳江头引出琵琶女出神入化的演奏为第一段，以“我”的直接感受衬托琵琶女的绝技，一开始就把两条线索交织起来写，一方是“醉不成欢惨将别”，另一方是“琵琶声停欲语迟”，情调和气氛也十分融洽。于是，情随弦转，双方都被卷入激情的波涛，溅起汹涌的浪花。第二段是琵琶女回忆她的半生经历，诗人也
跟她一样曾经沧海，饱尝人生的甜密与辛酸，怎能不激起深深的共鸭?从“自宫本是京城女”以下那段倾诉，由诗人用高度锤炼的艺术语言转述出来，正表现了双方感情的交流，两条线索一明一暗并行地发展着。第三段起，诗人一方则由暗线转为明线，“我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧”，正面抒发了由此弱起的深沉感慨，而琵琶女一方则由明线转为暗线，是她在凝神倾听诗人的心灵独白了。两条线索似断还续，虚实相间，“同是天涯论落人，相逢何必曾相识”，使彼此引为风尘知己，各为对方的遭际而唏嘘不已。至最后六句，两条线又合在一起，把全诗推向感情上的商湖，当琵琶女第二次演奏甫竟，诗也就戛然而止了。
结构高度集中，精心剪裁，是《琵琶行》叙事艺术的又重要特色。集中，首先是背景的集中。4琵琶行》是一首激情洋游的诗，也是一幅构图精美的间:浔阳江头的月夜，枫叶获花的秋量，醉不成欢的别情，又是多愁善感的诗人和艺术家的邂逅之遇小故
事就集中在这一如诗似画的背景上展开。其次是描写的集中。《琵琶行》抒写的故事比较曲折，如果面面俱到，分散重点，那就犯了叙事诗的大忌。叙事诗好比交响乐，必须先定好主旋律，方能总摄全曲，突出主题。《琵琶行》如-首杰出的琵琶协奏曲，它的主旋律就是由琵琶弹奏出来的，全诗共八十八句，第四旬“举酒欲饮无管弦”先预伏了一笔，第七句“忽闻水上琵琶声”正面引出琵琶和琵琶女3然后大段地铺叙了神妙的琵琶演奏技巧，刻刘细腻而传神(二十四句)。而琵琶女的半生事迹，从“十三学得琵琶成”到“钿头云篦击节碎”，无不与琵琶有关。末段诗人的叹息和感慨:“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声...”也从侧面反衬了琵琶。只说集中描写琵琶，还是皮相之见。诗人对琵琶的动人描写，是为了寄托胸中郁积的情愫了琵琶声的抑扬顿挫，扑朔迷离，正表现了诗人思想感情的巨大潮汐，也是《琵琶行》艺术精华的荟萃所在。从这个角度看，也许能理解得更深刻些。
描写的集中与结构的精心剪裁是分不开的。叙事诗的重点抒情段落，需要重彩浓墨，反复铺陈，繁管急弦，五音齐鸣;一些属于交代过程，说明情况的，则是轻描淡写，一笔带过，或干脆略而不书。《琵琶行》精心安排的插叙结构，不露痕迹的明暗复线，用墨似泼的铺叙手法，都是剪裁精当的范例。尤其值得指出的是对两次琵琶演奏的出色处理。第一次为详写，妙语如珠，淋漓尽致。第二次只用了“却坐促弦弦转急，凄凄不似向前声”两句，而其艺术效果则为第一次所未及:“满座重闻皆掩泣”，“江州司马青衫湿”，显然要比“东舟西舫悄无言”，“我闻琵琶已叹息”更进了一层。因第一次演奏已神乎其技,叹为观止，后者就只好虚晃一笔，让读者凭想象力去补充了，这正是艺术高超的神来之笔。
