谈写作|我爱读书

《我的职业是小说家》

2021-01-11  本文已影响0人  不如叫我大可

《挪威的森林》是我第一本正式阅读的小说,何以说正式?在于以往的阅读多是出于学生时代的学习任务,所以多带有倦怠情绪,全当做课程任务来完成,没有好好品味小说的内容。

也正是从这本小说开始,开启了个人的阅读生涯。近年来也把村上先生的小说读毕,不仅爱上他的文字,也同时仰慕上了这个作家。甚至有了“我也想成为一个作家”的念想。在读完《我的职业是小说家》后,这种念想也如同附骨之蛆,不断地在生活的每一个夹缝里啃食着我,它对我说:“你仅仅只能念想,想要成为一名小说家,简直是痴人说梦。你还远远不够格。”

我尝试过,也失败过,想要重整旗鼓,于是摘录下《我的职业是小说家》的核心内容,时刻警醒自己,想要当一名靠写字吃饭的人,还有很多事情要理清。

1、小说家是宽容的人吗?

(1)小说家大多数是宽容的,因为文学圈并非一个你死我活的社会。(当然,抄袭者不配得到宽容。)

(2)当一个小说家,既需要一定的才华,还要有相当的气概,同时运气和机遇也是重要的因素。最重要的是他需要某种类似“资格”的东西,这东西有人生而有之,也有人是通过后天艰苦努力获得的。

(3)写出一两部小说不算难事,但是要坚持不懈地写下去,靠小说养家糊口,以小说家为业打拼,却是一桩极为艰难的事情。

(4)写小说(或者故事)是需要用低速档缓慢前行,去耐心推进的作业。(网文/商业小说除外。)

(5)职业小说家的资格和资质就是:能够长年累月,孜孜不倦地坚持,并且有一定数量的读者,以及有支撑长期孤独劳作的强韧忍耐力。

2、刚当上小说家那会儿。

(1)即使从早到晚都在干体力活,每天都忙着还债的时候,只要一有空暇,就捧卷阅读。不管工作多繁忙,生活多艰辛,读书和听音乐,对我来说始终是最大的喜悦。

(2)我的可取之处是,只要喜欢的事就会任劳任怨,一心一意去做。

(3)就算写不好小说也是理所应当,自打出生以来就没写过什么小说,不可能一提笔就洋洋洒洒写出一篇杰作。

(4)反正也写不出好的小说来,干脆就别管什么小说该这样、文学该那样的规则,随心所欲、自由自在地写出胸中所感,脑中所想,不就可以了吗?

(5)掌握属于自己的写作结构(风格)。

3、关于文学奖

(1)对真正的作家来说,还有许多比文学家更重要的东西。其中之一是,自己创造出了有意义的东西的触感,另一个则是能正当评价其意义的读者——无论人数多寡——的确存在于斯的触感。

(2)一旦养成读书的习惯——大多是年轻时养成的——就很难轻而易举地放弃阅读。

(3)作家最大的义务就是为读者不断写出更高质量的作品。

(4)对作家来说比什么都重要的是“个人资格”,说道底奖项应该承担起从侧面支撑这一资格的使命,它既不是作家笔耕多年的成果,也不是报偿,当然更不是结论。

4、关于原创性

(1)拥有与其表现这种人相应独具特色的风格,必须让人看上一眼,就能立刻明白是他的作品。

(2)必须凭借一己之力对自身风格更新换代。风格要与时俱进,不断成长,不能永远停留在原地。要拥有这种自发的、内在的自我革新力。

(3)其独具特色的风格必须随着时间流逝化为标准,必须吸纳到人们的精神中成为价值判断基准的一部分,或者成为后来者丰富的引用源泉。

5、那么,写点什么好呢?

(1)首先是要多读书,尤其是青年时期。优秀的小说也罢,不怎么优秀的小说也罢,甚至是极烂的小说也罢,都丝毫不成问题,总之多多益善,要一本一本的读下去。让身体穿过更多的故事,邂逅大量的好文章,偶尔也邂逅一些不太好的文章。这样才是至关重要的作业。

将成为小说家必不可缺的是基础体力,趁着眼睛健康,时间有余,先把这事儿踏踏实实地做好。

(2)其次应该是养成事无巨细,仔细观察眼前看到的事物和现象的习惯。重要的不是得出明了的结论,而是把那些来龙去脉当做素材,让他们以原汁原味的形态历历可见的留在脑海里。

(3)“所谓想象力就是记忆。”想象力千真万确就是缺乏脉络的记忆片段的结合体。小说就是被巧妙组合起来的毫无脉络的记忆。

(4)我们的脑袋里配备着这样大型的档案柜,一个一个抽屉中塞满了形形色色作为信息的记忆。就是想象力游离了我的意志,开始立体呈现出自由自在的行动。

(5)新一代人自有新一代人的素材,无论哪个时代,哪一代人,都各自拥有固有的现象,仔细收集和积累故事需要的素材,仍然极其重要,这个事恐怕到任何时代都不会改变(例如网络小说的各类“梗”)。假如你立志写小说,就请细心环顾四周。

6、与时间成为朋友——写长篇小说

(1)建立生活与工作的循环周期,才有可能创作长篇小说,我们把它称作“照常营业”行为。

(2)配合着做一些其他事情,与肌肉伸展运动一样,搭配着进行这样的工作,也许更有助于平衡大脑活动。

(3)给自己制定“微计划”,因为做一项长期工作时,规律性有极大的意义。

“我既没有希望也没有绝望,每天写上一点点。”像打考勤卡那样,每天基本上不多不少。

7、彻底的个体力劳动

(1)写小说,尤其是写长篇小说,实际上就是非常孤独的工作。拼的就是持久力。如何获得持久力呢?非常简单的有效办法就是,养成基础体力,获得强壮坚韧的体力,让身体站在自己这一边,成为友军。

(2)随着中年时代的到来,肯定会逐渐衰落,爆发力逐渐下降,持续力也逐步退步。为了弥补这种减退,为了维持体力,就需要维持不断的做出人为的努力。体力下降的话,思考能力也会随之表现出微妙的衰退,思维的敏捷和精神上的灵活都会逐渐丧失。

(3)事情是要讲究时机的,而时机稍纵即逝,一旦失去几乎再也不会造访,人生往往变化无常,并不公平,有时甚至还很残酷,然而幸运 这东西,说起来无非是一张入场券。

有了这张入场券你可以进入庆典会场,但仅此而已,在入口处交入场券,走进会场,然后该如何行动、去哪里、要看什么、拿起什么、舍弃什么?如何克服可能出现的障碍?这终将变成个人才能、资质和本领的问题,变成个人气量的问题,变成世界观的问题,有时候还会变成极其单纯的体能问题。不管怎样,这都不是单凭幸运能应付周全的事儿。

(4)如果你不是什么稀世天才,只想在自己拥有的才能上投入时间,将它多少提高一点,把它培育得强劲有能力的话,肉体力量与精神力量必须均衡有度、旗鼓相当,必须达成让两者互补的态势。

8、关于学校

村上认为学校就是个体与体系能自由地相互活动、稳妥地协商、找出各自最有效的接触面场所。换言之,就是每个人都能自由自在地舒展四肢、从容不迫的呼吸的空间,是一个远离了制度、等级、效率、欺凌这类东西的场所。

9、该让什么样的人物登场?

(1)要写人物,就得了解大量的人。有各种不同类型的人物,这些人物采取各种不同的行动,彼此冲突碰撞,事态才会出现变动,故事才能向前推进。

(2)所谓角色,在小说中是极其重要的因素。小说家必须把具有现实意义,同时又意味深长,言行中颇有不可预测之处的任务置于那部作品中心,抑或中心附近。

(3)在小说角色法方面,更重要的还是“这个人物能把故事向前牵引多少”。创造登场人物的固然是作者,可真正有生命的登场人物在某一刻脱离作者之手,开始自己行动。

(4)在某种意义上,小说家在创造小说的同时,自己的某些部分也被小说创作着。

10、为谁写作?

(1)某种意义上是“为自己而写”,会让自己“变得心情舒畅”而写。把一些存在于心中的意象,运用自己称心满意、妥帖得当的词句描述出来,再把这些词句巧妙地搭配起来,化为文章的形式。

(2)包含一些“自我疗愈”的意义,一切创作行为中或多或少都包含着修正自我的意图,通过将自己与自己对比,也就是将自己的灵魂嵌入和现在不同的外形,去消解或升华生活过程中难以避免的种种矛盾、错位与扭曲。而且,顺利的话,还要与读者共同分享这种作用。

11、放宽眼界

(1)首先找到靠谱的出版人合作(靠谱的平台),使事情得以顺利运作,其次,摆正自己的位置,一开始就可以将自己是“新手作家”的事情束之高阁,与更知名的作家站在同一擂台上。

(2)作为一介寂寂无名的作家,一个新人,看一下自己日本以外的市场就能走多远(在写作平台的市场上究竟能走多远)。这对我来说成了个人的命题和目标。要永远保持挑战新疆域的热情,因为这对从事创作的人至关重要。

(3)走进自己的内心,在哪里展开更深更远的探索。这对我来说成为新的未知的大地,恐怕也将是最后的疆域:能把某个目标当做旗号高高地举起,总是一件非常美妙的事情。不问年龄几何,不问身处何处。

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