各花入各眼
窗外的柳絮，好像纷纷扬扬飞舞的雪花，飘飘洒洒遍布了整个小区。
正午的阳光温润和暖，而四月的天空，却更像一首明亮悦人的老歌，让人觉得是那么的熟悉亲切，安安静静的与春风唱和着。仰头看去，天蓝如洗，清爽极了。
楼下不远处的那棵老杏树，已由最初的含苞待放，到花枝满树，再到落花飞去，如今只剩下翁郁葱葱的绿叶儿坠满枝头。先前那一个个粉面含羞的花骨朵，如今已悄悄结出青色的小小的果实。挤挤挨挨隐藏在细密的绿叶中间。好似一个个小小少年，正在翘首等待着从青涩走向成熟。
玉兰花也早已过了花期，只有海棠树上还能零星见到几朵未及萎败的小花儿，粉白色的花瓣却比之前少了许多机灵劲儿。因为被风吹过的缘故，即便没谢，也已经蔫了好多。
海棠树下，长的最旺的还是那些不知名的野菜和野花，其中有一枝小小的叫不上名字来的小花却开得十分热烈。一朵朵艳黄色的小花，犹如大拇指头那么大，却也开得十分妖娆，明艳艳的迎着阳光，精气神十足的挺立在墙角边。
小长假的懈怠，让很多人养成了午睡的习惯，所以这个中午，窗外的世界显得格外沉寂清静。只有满天空的柳絮恣意的飞舞着，竟是那么的无拘无束。
宋词里当然更少不得它的身影了。 宋代谢逸的一首《踏莎行·柳絮风轻》里说，“柳絮风轻，梨花雨细。春阴院落帘垂地。碧溪影里小桥横，青帘市上孤烟起。镜约关情，琴心破睡。轻寒漠漠侵鸳被。酒醒霞散脸边红，梦回山蹙眉间翠。”
虽然这是一首思妇怀人的诗词，但作者的笔调却并不幽怨，反而更多了隽永的味道。
“风轻飘柳絮，雨细湿梨花。”这里首先借景象点明了时在暮春，此时正值轻轻暖风将柳絮吹向半空乱飞，细细春雨使一枝枝梨花带上亮晶晶的水滴。然而如此大好春光，对于独守空帏的思妇，只能成为她离恨绵绵的反衬，更没有心思去观赏。
天亮好久了，可她所住之处，犹然“春阴院落帘垂地”，房门上，挂的绣帘还未卷起，她仍然慵懒地躺在床榻之上。她本来早已醒了，于是半睁惺忪睡眼，情不自禁地从窗棂看出去，只见“碧溪影里小桥横，青帘市上孤烟起”。她终于忍不住要往外看，她的目光一下子就落在横于“春阴院落”不远的“小桥”上。
这正是由于她的情郎曾打从桥上而去，归家也必然会打从那桥上而来，所以对于那座小桥她不知望过多少次了，而今晨又忍不住再望了一回。可是这一回仍旧失望，他依然未打从那桥上归来。接下去，她再将目光向远处的市镇看去，同样什么动静也没有，只有那晨饮的“孤烟”冉冉升起而已。此处着一“孤”字，又正好是她此时此刻内心感到无比孤寂的写照。
下片抒发思妇对其情郎的蜜意柔情。过片“镜约”二句，借此表明思妇对其情郎忠贞不渝，期能重温旧好。
她完全清醒过来以后，才觉晨风吹凉，使得“轻寒漠漠侵鸳被”。当她一眼瞥见被面上绣制的的鸳鸯时，心中又不禁产生了鸳鸯倒永不分离而自己如今却形单影只的慨叹，真是无可奈何！
最后两句“酒醒霞散脸边红，梦回山蹙眉间翠”，是写思妇起床后整妆时从镜中所看到的自己的形状。她记起昨夜因欲解愁而饮酒的事来，喝得两颊升起了红霞，现在虽然酒意已消，可脸边余红犹在；而刚才她与情郎相遇的美梦，可惜一下就幻灭了，她的有如春山一样翠绿的双眉怎不蹙了又蹙呢！如此以她顾影自怜的行动描写作结，给人留下她不胜相思之愁的印象就更深刻难忘了。
而宋代韩琦的《柳絮》，“惯恼东风不定家，高楼长陌奈无涯。一春情绪空撩乱，不是天生稳重花。”却比谢逸的那首《踏莎行•柳絮风轻》显得轻浮多了，这里的轻浮不是说诗人的笔法轻浮，而是诗中的柳絮轻浮得如同无根的浮萍。尤其这首诗的后一句“一春情绪空扰乱，不是天生稳重花。”此时的柳絮不知得有多么令人厌恶呀，竟让诗人生出如此轻蔑之心。
宋代词人王从叔 的《阮郎归·风中柳絮水中萍》也是这样说的，“风中柳絮水中萍。聚散两无情。斜阳路上短长亭。今朝第几程。何限事，可怜生。能消几度春。别时言语总伤心。何曾一字真。”
在诗人的笔下，柳絮、浮萍都是游移不定的东 西,随风飘零,逐水凋萎,人间聚散 大凡若此,是很难长久的。斜阳, 指夕阳残照; 古人送别,有所谓 “十 里一长亭,五里一短亭”的说法。长 亭,是供送别的人小憩话别的地方, 因此又是送别的同义语。自从辞别以 后,意中人今在何处?是否到达了目 的地?何时才得回来聚首重逢?这一 切都不得而知。
无限伤心事，可怜人生苦短无，谁知还能有几度逢春? 想到分别时的缠绵伤情,交心话语,那是怎样的难舍难分呵! 如今天各一方,对方怕是早将自己忘了,临别话语,哪有一字一 句能落到实处! 语含怨愤,实又珍惜感情,不无气话,却又是肠热情浓。
虽是一片小小的柳絮， 有人觉得它的存在，更能烘托情深义重的氛围。而有的人却觉得它又是如此令人厌恶，就像举止轻浮的浪荡子弟，不招人待见，不能惹人怜爱，更无法安守本分。
想来，这如棉似雪的柳絮，在每个人的心中也一定像这世间万物，各花入各眼。你看，喜欢桃花的人，会说“桃之夭夭，灼灼其华”是桃花独一无二的美。可在不喜欢桃花的人眼里，则是“轻薄桃花逐水流。”
