【编剧理论分享】NO.16 塑造人物的第二步：原始动力

原始动力

在设计人物的时候，总是要给人物设计原始动力和目标的，那么哪些东西称得上是原始动力呢？

比如：生存，饥饿，性，保护家人，死亡，恐惧，生命威胁，自救等等

人物必须拥有最基本最原始的动力和欲望。

角色安排

人物之间的关系，最好我们能够熟悉，比如父子，母女，夫妻，同事等等，这些我们熟悉的社会人物关系，这样方便观众理解和带入，更接地气，也最容易让人观众产生根深蒂固的印象和心里预设，比如如果两个人是夫妻，那么观众就会觉得两个人深爱着彼此，这是理所应当的，但是在《潜伏》里余则成和王翠平则是为了革命而结成名誉夫妻，这就让观众觉得眼前一亮，这就是利用了观众的思维惯性做文章，有了人物关系上的突破和创新。即使做不到创新，运用这些观众容易理解，日常生活中能够接触到的常见人物关系，也能起到"容易理解"的目的。

写剧本时，编剧脑中要装着演员吗？

我个人在写剧本的过程中，喜欢在脑海中想像，这个角色是谁在演，比如说是黄渤，那么如果黄渤来说这句话，他应该怎么说，节奏会怎么样？这其实是在辅助我创作，因为写作很枯燥，如果在脑海中能够有一个熟悉的面孔在演绎，那么会轻松很多。当然，我请不来黄渤来演，所以这里涉及到第二个问题。如果，你在写作时，也和我有着同样的方法，那么要注意的是，你脑补的这个演员，最好不要太特殊，不然，在真正开拍的时候，很有可能找不到合适的演员，你又找不来黄渤，那就麻烦了，所以，你不要给自己的人物设置太多的限制，要给演员更多的空间，这是站在整个电影制作流程的角度上，应该思考的问题。

演员原型

每个年代都有每个年代大红大紫的明星和演员，每个时代都有效仿上个时代的人，演员也是这样，都有模仿和创新，那么不断的发展，就会渐渐趋于分类，斯奈德先生根据自己的经验，把主流的演员，分成如下几种类型，他甚至称这几个类型为荣格原型，也就是模版，也就是说你写剧本时，实在塑造不出来人物，可以考虑以下几种常见的人物：

"意气风发的小伙子"；

"可爱的好女孩"；

"小顽童"；

"性感女神"；

"美男子"；

"受伤大兵回去执行最后一次救赎任务"；

"麻烦中的魅力女性"；

"可爱的花花公子"；

"议会的嘲弄者"；

"聪明的祖父"；

"魔法小矮人"；

"骗子"；

"伙伴"；

"会说话的动物"；

"老处女"；

"男巫"；

"牛皮大王"；

"守财奴"；

我认为，很多类型在中国故事里并不存在，没法直接拿来用，没法引起中国观众的共鸣，但是可以把它中国化以下，比如"男巫"可以改成"茅山道士"，是不是想起了林正英？

还有更多的原型等待着大家去开发，其实这就是工科里面的统计分析，提炼关键元素，抽出固定不变的原型。

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