呼吸（三）

“现实真实是暧昧的，唯有掌握暧昧才有办法触及真实，再现真实，尤其要用真实令人感动”

                                                  ——杨照

重新看了一遍音乐电影《茶花女》。最近在读杨照老师的《呼吸》，里面谈到了一些关于《茶花女》的创作故事。让我对威尔第和他的“茶花女”有了全新的认识。小仲马的这部小说之所以深受喜爱，是因为其中有真实的情感。而威尔第《茶花女》能够获得空前的成功，也是因为他倾注了大量的情感，在他的心中的确有着这样一位颠倒众生，美丽而多情的女子。

在威尔第的感情世界里，有一位非常重要的女子斯特雷波尼。威尔第二十三岁就结了第一次婚，可惜妻子四年后就不幸离世，之后他遇到了当时红极一时的女高音斯特雷波尼。原本一个写作，一个演唱应该成为推动剧作家事业的动力，然而不到30岁的斯特雷波尼却早早的结束了表演生涯。除了当时意大利剧院的扩音设施不尽如人意，让歌唱家的嗓音被严重透支，另一个重要原因是她经常怀孕，虽然观众并不介意一个孕妇在台上演出，但是毕竟严重影响了她的身体以及别人对她的印象。

由于不知道孩子的父亲是谁，他们常常刚出生就被抱走或者送去孤儿院。威尔第偏偏爱上了这样一个女人，各方面的压力可想而知。虽然他们在一起十年后终于结为夫妇，但是斯特雷波尼已经没有能力为他生下儿女。即便爱情有了结果，两人心底总有一些阴影。在看到《茶花女》的剧本时，威尔第仿佛看到了自己和爱人的影子，他投入地创作这个别人不愿意触碰的题材。哪怕在第一次上演失败后，依然不放弃地改写，排练，直至最后这部作品获得了空前成功。

虽然原著中给“茶花女”安排了孤单死去的结局。但威尔第一却不忍心让这个美丽的女子含恨离开，他安排了男主人公回来听女主角唱出凄美的咏叹调。虽然觉得上帝不会放过这个浪荡的女子，但是对于爱情他的内心还是有着真诚与执着。也许有感于现实中他对斯特雷波尼的爱，威尔第的每一个音符都书写着这种矛盾和叹息。

“《茶花女》成功的关键，在于其中灌注了威尔第切身的悲剧感，使得这出歌剧极度暧昧，女主角是个堕落贪欢、该被鄙视的女子，然而我们却下不了决心鄙视她，更阻止不了自己对她的同情。戏中的爱情如此现实，同时却又如此神圣。一方面牵扯了那么多家庭、名声、道德、事业的考虑，而另一方面，在死别的片刻却又再纯粹不过。”

也许所有感人的艺术作品都因为创作者的倾心竭力，唯有体验过那种撕扯的痛苦，才能写出那么多动人的曲调。虽然斯特雷波尼没有给威尔第完美的爱情，但毕竟帮他成就了这部杰作。今天看的《茶花女》是1982年版的，影片制作非常精良，画面唯美，音色动人，斯特拉塔斯和多明戈还非常年轻，值得一听。