摘抄139：《悬念》思考

供你选择的两种可靠结构

结构的两种主要形式是线性（意即按时间顺序叙事）和非线性。这两种形式都可以与其他叙事方法相结合以增强其功能，比如书立式叙事、分类或闪回（或闪进）。这两种结构并非仅有的选项，不过却很可靠，一定能支撑起你的故事。

结构：故事的整体组织框架。

视角：即叙事视角（第一人称、第二人称、第三人称或全知视角）。

视域：讲述的是谁的故事。什么是视域？视域(perspective)：perspective一词原指视角、观点。作者用此词指代故事由哪个角色来讲述，其说出的故事会带有这一角色的独特视角与触及范围。由于暂未找到这一术语的既定译文，而且“视角”这一术语已被使用，通常用来指不同的人称视角，如第一人称视角，为与术语“视角”作区分，这里将其译为“视域”，因其本身指视力所及范围刚好与角色所能看到的有限视野范围相符。

1.简单清晰的线性结构

线性结构遵循规则、连贯的时间线。

2.变幻多端的非线性结构

非线性结构是另一个选择，它不以事件发生的先后顺序呈现时间线。

非线性结构虽然有助于从不同的角度讲述多条故事线，但也可能使故事变得过于复杂，有时甚至令人困惑。因此，为写作项目选择非线性结构必须小心谨慎。

选择什么结构，应取决于你的故事。

在单一视域或多重视域间做出选择

推理小说经常使用多重视域结构，不仅让主角和反派都参与叙述，有时甚至还包括受害者视域。

《夜路》中的其他章节继续遵循这一模式，一章接一章地改变视域，但以次要角色为视域的章节占比较小，以主角杰西为视域的章节最多。你会注意到，尽管该作品存在多种视域，但故事整体认读仍采用了线性结构。这种转换视域的技巧可以让读者观察不同的人物如何思考，见证因果，并去感受随着一系列致命事件的发生，逐渐增长的悬念如何不断扩散紧张感。

转换视域很有诱惑力，因为它为读者提供了多个观察角度，让他们深入了解不同角色的生活和态度。但是，在采用非线性结构之前，还要知道它存在哪些缺点：

1.读者可能会在主角之前获知谁是反派，因而失去继续阅读的兴趣。

2.很容易在短时间内透露太多内容，并因此使故事失去悬念。

3.频繁切换视域可能会破坏叙事的流畅性。

此外，并非所有的作者都能写好每一种角色。例如，就像一些女性作者很难从男性的角度来写作一样，一些男性作者也很难从女性的角度来写作。有些作者在书写特定年龄（如儿童或老人）、不同文化或具有迥异教育背景的人物时会遇到困难。

初稿：围绕着老枫树出现了一圈黄色的警戒线。三天来，每次从校车停车处回家，也就是回以前莫里森的家时，我都是从犯罪现场旁匆匆而过。但是今天，虽然喉咙像是硬生生吞了一大块食物似的难受，我还是停下来看了一会儿。

终稿：我以前最好的朋友杰基教过我一种止哭的法子，那就是用力掐自己。我今天故技重施，果然像往常一样奏效——我不再哭了。

终稿听起来是不是更加真实？虽然最后我成功了，但从一个青少年的视域进行创作，既让我觉得不自然又会浪费大把力气，所以我决定再也不这样干了。要在故事中写一个孩子或青少年，我会从一个成年人的视域来写。

第三人称全知视角也是一种多视角叙事的形式，它也拥有转换视域的优点。然而，全知视角也不是全无问题。它虽然向叙述者提供了无限的、无所不知的信息，但也强化了对故事的“讲述”，而不是对故事的“展示”。

虽然全知叙述者因其使用灵活且用途广泛的特性而极具诱惑力，但通常单一视角才是最好的选择。另外，单一视角是所有选项中最能与读者建立亲密关系的，因为这会让读者更加熟悉叙述者，并进一步培养出与叙述者之间的友谊。

增加紧张感的强化措施

线性和非线性结构都可以通过搭配其他结构元素得到强化，比如书立式叙事、分类和闪回（或闪进）。这些元素都可用于加强结构；而结构越强，读者就越能专注于故事的情节、描写和主题，而不必担心迷失于混乱的故事中。

1.书立式叙事

书立式叙事主题对称，具有很强的吸引力。书立式叙事用相同的主题开始和结束故事，即在故事开篇设置好某个主题，然后在故事结尾处完成循环并回归相同的主题。书立式叙事给读者带来更深层次的思考和反思更加宏大的主题的乐趣。

悬疑、惊险类小多采用这种方法。书立式叙事也可以用于非线性叙事的纪实文学。

书立式叙事能起到支撑主题的作用。读者可借此自然融入故事的世界、快速了解角色，并从开篇起就琢磨故事的主题。

2.分类

对内容进行分类有助于读者对故事的理解及丰富读者的体验。划分类别可根据地点、人物、活动、事件或其他有助于阐明主题的内容。

伊丽莎白·吉尔伯特的长篇回忆录《一辈子做女孩》是将线性叙事与分类结合起来的优秀案例。

她将线性叙事与分类结合起来。当你读到书名时，结构已和盘托出：那是关于作者横跨三大洲的探索——在意大利寻找美食；在印度祈祷；在印度尼西亚收-+获爱情。

3.闪回与闪进

闪回与闪进提供了更多揭示信息的方式。例如，可以通过展示事件来介绍角色的幕后故事，而不必由角色来亲自讲述。此外，还可以用它们来叙述来自不同时期的多个故事。

不过，闪回也有坏处。如果只是想借用它来倾泻信息，那势必造成幕后故事的过度阐释或信息的过量曝光，其最终结果都是一样的：读者失去阅读的兴趣。即使闪回的内容与呈现都很精彩，仍会让读者分心；在读者正渐入佳境时，突然出现一个闪回，他们的注意力就会被打断。添加闪回的最佳方法是：将当前场景的结尾与闪回的开头连接起来。

通过揭示即将到来的厄运，闪进也能加强悬念。

在《布罗迪小姐的青春》（本章前面讨论过）中，读者获悉厄运即将降临在布罗迪小姐身上，但她本人并不知道。闪进也可用来解释角色的行为。

注意，不能过度使用这两种叙事手法，因为它们会破坏叙事流，如果不是为特定目的少量使用，反而会让叙事变得不太流畅。

4.挑选结构

因为不存在放之四海而皆准的结构，所以你需要基于故事的关键元素、主题或统一性原则以及自己的偏好进行挑选。

如果在惊险小说中选择线性结构，以吊人胃口的事件开头是个很好的选择。

你如果还想加上书立式叙事，那就要考虑增添一些对凯拉有意义的东西，并且要与信任这一主题相关。比如将背叛与信任并置：开头时她信任之人带给她失望，结尾处她不信任之人却给予她惊喜。

5.常见问题解答

问：我在写一部青少年奇幻小说，应该使用什么结构？

答：你可以使用本章中讨论的任何结构。

结构真的至关重要。它为故事提供组织框架，能让你高效且自信地写作。在了解了读者的期望并挑选好结构之后，你已经为设计情节做好准备了。

挑选结果需思考的几个问题：

1.这是谁的故事？

2.主题是什么？

3.故事发生的时间跨度？

4.叙事问题是什么？

5.可供选择的结果？