学国画手记：第57篇《翠篠喧晴》与 画体之分别（上）

临摹宋徽宗赵佶《写生珍禽图》之《翠篠喧晴》

若水临摹

绘画工具材料：砚台，白盘，笔洗，墨，水，毛笔（狼毫与兼毫），宣纸。

特写

若水临摹

原图

原图

画体之分别（上）

近今画之分科：大别为四：一曰山水，二曰人物，三曰花卉，四曰翎毛。分科虽涵广义，已可包举众称，后有工笔与写意之区别，至于设色与不设色，亦随画法定之。大抵工笔画，锄白描者，无不设色；写意画，则设色与不设色皆可。盖不设色者，即纯用墨，所有表示阴阳、向背、远近、高下之境象，则以墨色之浓淡浅深以及用墨之枯湿为应用。此种画法，晋唐仅用于白描人物，宋以后，则山水花卉翎毛皆尚之。

至于古代画只体制，有与今相合者，有久已失传者，有展转变迁而成今制者，用检典记，略举其例，并加诠释，其发明之人，有可考证者，再著于篇，此亦研究国画者之常识也。

一笔画    六朝时，宋陆探微，作一笔画，连绵不断。

凹凸画    六朝时，梁张僧繇画于一乘寺，远望眼晕，如凹凸，近视即平。

没骨画    亦始于梁张僧繇，其法不用笔墨钩勒，以重色青绿朱粉适宜染晕，盖由印度染晕之法，变化出之，所谓没骨法也。

泼墨画    唐王洽善泼墨画山水，凡欲画图障先以墨泼脚，蹙手抹，或挥，或扫，或浓，或淡，随其形状为山，为石，为云，为水，应手随意，宛若神。

白描画      此画有二派：一出于晋顾恺之，谓之铁钱描;一出于唐吴道子，谓之兰叶描。

点簇画    唐韦偃以笔点簇鞍马、人物、山水，最工山以墨斡，水以手擦，曲尽其妙。

墨花画    宋苏轼为尹白赋《墨花诗序》云：世多以墨画山水、竹石、人物，未有以画花者，汴人尹白能之。

界画画    此种画法，与近今用器画颇相合。

金碧画      唐李思训画著色山水，用金碧晖映，自为一家法。

罨画画    明杨慎《丹铅总录》云，画家有罨画杂彩色画也。

传神画      此体或称面像，或称写真，自汉晋以来，即有之。后则分白描、釆绘二派。亦有用界画方法者。

手画      不用笔，以手摸绢素而成，此近今指头画之所本。

钩勒画      南唐李后主画竹，自根至梢，一一钩勒，谓之铁钩勒。

以上所述，于我国之画体，已得大凡，其创为一体，大都在赵宋以前，可见我国美术之发达，由来久矣。

            摘自《中国书画浅说》  诸宗元  著

以上是我记录的学习笔记，分享之。