《末代皇帝》溥仪：被命运作弄的木偶人

有时候人啊，真是抵不过命运的作怪。

坐在龙椅上的小溥仪

三岁被抱上龙椅，六岁被赶下皇位。在什么都不懂的年纪被捧上神坛，所有人都告诉他：“您就是天，您想做什么都可以。”懵懵懂懂地被圈禁在红砖黄瓦四角的天空下，隔着被仓促修筑的墙，又被告知：“在墙这边您永远是皇帝，但是在墙那边已经是民国了。”小小的溥仪皱着眉头一遍一遍地重复：“我不明白，我一点也不明白……”真的不明白吗？早慧的孩子呀，只是在假装，好像否认了就真的不会发生了。

他的童年和少年就被关在这么个太老太老的宫墙里，每天围绕他转的除了生理上不完整的太监，就是心理上扭曲掉的老太妃，再或是各怀鬼胎的大臣遗老。他们似乎愿意为溥仪做任何困难的事，但又不允许溥仪去体会常人拥有的平凡的快乐。他不被允许说自己的心里话，不被允许拥有亲情和友情，就这样被压抑着、束缚着，一如电影里总是阴暗暗的色调，时刻惊醒着人们这是一声哀叹。

后来他长大了，有了新式家庭教师。他学习到了许多不一样的知识，想看看不一样的中国、更广阔的世界。但是，连自己的母亲去世他都不能迈出宫门一步。所有人都渴望他做一个完美的象征，象征未散的天威，但不幸的是，他是一个活生生的人，他拥有自己的意识，甚至开始想要拥有他应该拥有的权力。大婚，似乎是掌握实权一个更加实际的途径。于是，另外两个被命运捉弄的女孩子，披着霞帔，迈进了华丽的牢笼。

溥仪大婚

两个充满活力女孩子的到来似乎给冰冷的宫廷、冰冷的溥仪带来了一丝欢乐，但是既然是一段悲剧人生，快乐就只是短暂的陪衬而已。冯玉祥发动政变，溥仪等人作为封建毒瘤被勒令搬出紫禁皇城。他心心念念要逃离的地方，真的不再属于他了，而溥仪居然怯懦了，毕竟这是他目前人生中生活最久的地方了。

离开紫禁城的溥仪

他不甘心以这样的姿态被赶出皇宫，他的权力欲望进一步觉醒。他开始与狼子野心的日本合作，误以为他的力量可以与日本抗衡，误以为他们可以势均力敌的相互利用。但是与虎谋皮，还想明哲保身谈何容易。更何况，在日本人眼里，他溥仪，仅仅是个工具，连平等和尊重都不屑于给予。当一个人的能力不足以支撑他的野心的时候，冰冷的现实会将他的自尊心无情拍碎，而残存的欲望却使他陷入极端死死不肯放手，就这样被裹挟在历史的洪流中无法回头……所以，溥仪渐渐由一个意气风发的年轻人真正变成了愤怒、挣扎却又无可奈何身不由己的傀儡。

历史总是由后来人书写，作为后来人我也并不想为他投靠日本人的行为开脱。因为无论后来的事情是如何脱离了他的掌控，迈出第一步的还是溥仪自己，对于自己能力的错误估计、对当时中国局势的错误判断、对日本狼子野心的选择性忽略，都是后来悲剧的奠基。再怎样说，日本人的侵略都在那里，受苦受难的东北人民都在那里，被利用的、被牺牲的、被视作草芥毁灭掉的生命都在那里。无论怎么描画，那都是一幕幕人生炼狱啊。而更不幸的是，既成的，才叫做历史啊……

后来的溥仪与婉容

我最喜欢这部电影的原因，是它让溥仪流露出来了真情。另一些说法的历史太过残酷，无论是对溥仪还是对他身边的人，都太过无情。而这部剧里的溥仪，对生母、对乳母、对婉容，都是怀有真情的，他的愤怒、他的压抑、他的哭闹、他的忧愁、他的笑容，让他显得更像是一个人，一个鲜活的生命。私心里，我更愿意接受这样的溥仪，这样有血有肉的溥仪，但也许，这样会让他更加痛苦。