韩寒和电影

    读了韩寒的《告白与告别》，韩少的书一向轻松有趣。从年少成名的作家，到赛车手，到导演，一路走来，还是那个陪伴我们长大的少年，在不断追随自己喜欢的东西，把每一件事都做得出色。主要内容是他拍第一部电影的经历，及整个过程中的所见所想。

    头一次跨界做导演的人，能把事情做好的信心来自哪里呢，和同样没干过导演，一上来就把事情干砸的大多数相比，他们有什么区别呢。没错，韩少是作家，写故事方面大概还是比一般人有优势吧，至少有能力拿出一个优秀的剧本，这是好电影的第一步。也是书中提到的，大部分人建议他的方式，自己写剧本，通过合作的方式，交给有经验的导演来拍成电影，这样一来获得商业成功的概率就会大很多。

    有时候事情就是这样，如果仅仅是资源的堆砌聚集，而不是把它们的作用发挥到极致的话，也是很难摆脱平庸的印象。韩少虽然有娱乐圈最好的资源，头一次拍电影就能和众多明星大腕合作，背后的资本和制作人团队也是业内紧缺资源，但这些同时也是一种压力。在跟角色沟通时，甚至有毁人前程的担忧，还是这些资源，换成一样没拍过电影的你我上，恐怕和使用一般的资源比，干砸的几率更大。当信心不足时，压力会成为更大的障碍。从这个角度来说，我们做事情，信心来自哪里，思考这个问题比较重要。

    韩少在书里并没有讨论这个问题，而意思是说，这大概是个假命题，当我们面对一件事，抛出这样的问题时，大概是干不了的。或者说，抛出这个问题本身意味着不具备做事情的能力，才会把自己安插到事情里去假设，是否合适这个角色。

    一件事情之所以能被做成，最大的动能大概是自己想不想做，跟其他的因素关系不是太大。如果你真想拍一部好电影，你会表现出信心和能力，而好的资源也在寻找这样的合作方，如果你真的具备那个可能性了，会有一个点让这两者结合，资源组合在一起的时候，为共同的目标发挥出各自最大的优势，一部好电影就是这么产生的。

    这让我想到教育，想到制度，西谚云，制度是关乎可能性的游戏。好导演并不是教科书能生产的，或者说，教科书能生产导演，正如照着菜谱能够做出一盘糖醋里脊，但保证不了色香味。如果做导演这事非要经验不可的话，为什么有韩少这种头一次上就成的事情发生呢。把前人的经验进行总结归纳，变成学问，梳理成可以用来教授的知识这件事本身，并不能说明科班出身是唯一的必要条件，否则，世界上第一个导演是怎么产生的呢。

    反例也有，试图通过教育达到某种实际目标，或者接近于承诺的教育，一般都是骗人的，比如成功学。那么多通往财务自由之路的书籍，又有几个读者读过之后真正实现了呢。而当我们认识到这一点的时候，成功学又不断进化，变成各种鸡汤和小册子，买单者无数。

    所以，内在动力是自我实现的主要途径。回顾一下我的人生经历，因为想做什么而做成的几率，比刻意追随或者竞争成为第一而做成的几率，要高得多。这并不是说，在竞争的游戏里不去争第一，以第一名来衡量成败的游戏，意味着参与者越多，失败几率越大，我们有时候不愿意相信运气，还能不相信逻辑吗。而能够学习复制的事情，正因为这一点本身，决定了它价值不会有多大。看看我们这时代的各个传奇互联网公司吧，有哪一个是通过学习另外一家而取得成功的呢，山寨硅谷不算。

    从韩少身上，大概能发现能找到自己喜欢的事情并且坚持，是幸运的，如果你真的喜欢一件事，你会比别人做得更好，注意力也会放在从中不断收获的乐趣上。我们尝试很多事情而做不好，是因为受不了一次失败，一个挫折。如果做一件事经常受挫的话，也确实不好玩，没有乐趣了放弃也是正常的。不过谁又向我们保证了，一定有那么一件事情，它在那里等你，你能比别人做得更好呢。韩少的故事自然精彩，但地球上精彩的事情那么多，争取有一个是自己的吧。

    这本书属于韩少自己的文字只有一半，另外一半是电影的其他参与者写的这个电影的故事，这看起来有点答谢的意思，我读了一两篇就没有继续了。

    和少年时期读《萌芽》，读他的《三重门》比，那些文字更能打动那时的人。也许是时过境迁，大家都找不到当年那种互动的感觉了。又或者是真的没有更精彩的后来者了，这是时代感，还是说我对阅读的审美发生了什么变化。还是说像书里韩少自己解释的，他已经远离了我们——“只有走出自己的小世界，甚至背弃所谓的那些粉丝，才能走得更远”。

    这事也不仅仅是韩少身上，刀尔登在书里说，“自唐以后，圣道没见到弘扬多少，国祚没见到延寿多少，而文章倒成功地弄得无趣了。喜欢趣味的，由文被逼入诗，又逃诗入词，逃词入曲，又逃到小说，最后小说里也全是大道，这时人们方心满意足，吮大拇指而发呆矣。”。古人如是，今天我们走进书店，畅销书里已经找不到一本新鲜的，好看的小说。不是财务自由之路，就是韭菜的自我修养，再不就是学习成长拼命坚持之类，书也从讲故事变现，变成了谈变现而变现，是不是可以接着说，当下这个年代，趣味实在钻不进那几本鸡汤，已经不见踪影了。