许氏四兄弟最后一个票房冠军：老爸客串出演，助力许冠文斩获影帝
2020年是香港电影金像奖的第38个年头，作为华语电影界最具影响力的奖项之一，金像奖的大起大落无不是整个香港电影的一个折射，这个曾经有无数经典作品大放异彩的舞台，如今随着香港电影的衰落走向无人问津的落寞。
1982年，第1届金像奖见证了许多历史时刻，导演方育平凭借《父子情》斩获最佳影片和最佳导演两项大奖，当时只有22岁的惠英红获得影后桂冠一举成名，但在这个舞台上最闪耀的角色，无疑是凭借《摩登保镖》斩获最佳男主角的许冠文。
就在前一年，《摩登保镖》以1700多万的票房成绩一举打破香港本土电影记录，登顶了当年的票房榜冠军：曾经属于“非主流”类型的喜剧片竟然能有如此惊人的表现，能够取得票房和奖项的“双赢”。
就这样，作为影片导演兼主演的许冠文以其风格独特的“鬼马喜剧”，与他的三个弟弟造就了一个辉煌的“许氏四杰”的喜剧时代。值得一提的是，《摩登保镖》是许氏四兄弟集大成之作，也是他们的最后一个票房冠军。
一、开启港产喜剧新时代的“许家四杰”
提到香港喜剧片，如今很多人只知周星驰的无厘头，却不知在星爷之前香港喜剧最辉煌的时代，独属于许冠文、许冠武、许冠英、许冠杰兄弟四人。
从70年代许冠杰导演的《鬼马双星》、《半斤八两》，乃至80年代许冠杰主演的《最佳拍档》系列，许氏兄弟的喜剧片常年霸占年度票房冠军的位置，在日本、东南亚等地都有着不可小觑的影响力。
之所以能在海外市场有如此深远的影响力，甚至被称作是“东方的卓别林”，得益于许氏兄弟的喜剧都源于香港小市民的日常生活，扎根于本土现实，在小人物的辛酸苦乐中得到海外观众的共鸣。
《摩登保镖》中许冠文饰演的保安公司队长阿昌好高骛远，喜欢吹嘘，虽然是有着多年工作经验的堂堂大队长，但外强中干的他其实没什么真本事，经常虚张声势搞一些虚招数，以此维持自己的威严。
为提高保安队的执勤效率，他让手下装成小偷在商场偷东西；让手下做实验品，实验他的“天台跳伞自救”计划是否可行，一帮手下被他搞得苦不堪言。
曾经梦想成为警察的阿龙（许冠英 饰）是保安队的一员，由于色盲以及身高的劣势没能进入警局，他进入了保安队，单纯直爽的他因为得罪阿昌，总是稀里糊涂的成为阿昌实验的对象。
作为副队长的阿杰（许冠杰 饰）身手矫捷、精明能干，但无奈被阿昌压着一头，只能有苦不敢言乖乖听从。
老板的儿子王平凡（冯淬帆 饰）海外留学归来，他隐藏身份成为这个群体的一份子，默默观察这群人的能力究竟如何——短短几天里他便摸清了所有人的底细和水平，阿昌偷奸耍滑的迂腐做派自然也没能逃过王平凡的眼睛。
潜伏期结束后，正式上任公司老总的王平凡将阿杰升为队长，阿昌被降职，为了即将到手的退休金，阿昌只能咽下一肚子不满继续工作。
丢了队长职位的阿昌反而无官一身轻，在一次次的任务中逐渐和阿龙、阿杰建立了深厚友谊，成了相谈甚欢的朋友，最后阿龙与心爱的姑娘阿珍结婚，故事皆大欢喜。
影片并没有一条贯穿始终的线索，而是聚焦于保安们妙趣横生的“日常”片段，这些惊心动魄的“生活囧事”下，是草根小人物们面临的生存境遇，更是当时香港社会的百态浮生。
二、众星云集的演员阵容
《摩登保镖》中汇集了众多实力派演员，不仅有正在走向演艺生涯巅峰的许氏兄弟，更有不少甘当绿叶的老牌明星加盟。
有着“影帝”的荣誉傍身，许冠文的演技已经毋庸置疑，虽然外表看上去这位被誉为“冷面笑匠”的演员外貌平平、身高平平，但正是因为这种天然去修饰的“平凡”，赋予了他极其生活化的“喜剧天赋”。
无论是多么可笑的场景，他都以一种“三分搞怪，七分真实”的态度应对这些突发状况，既能让我们感到有趣，却又不会完全脱离现实的环境，小人物的窘迫和无奈在他的神态动作里都一览无余。
饰演阿杰的许冠杰是许家兄弟里的“颜值担当”，身材魁梧高大、阳光潇洒的他在不少电影里饰演过重要角色，但除了演员，许冠杰更让人难忘的是作为香港乐坛的“先驱人物”，对粤语歌的贡献。
作为歌手的他在传统粤语歌中引入了流行乐的概念，开创了粤语歌的新时代，连谭咏麟都称其为“歌神”，可见其在歌坛的地位和影响力。
许冠英与许冠杰一样，同样是兼歌手与演员两重身份，作为演员的他虽然饰演的大多是喜剧色彩浓重的配角，但却总能让观众印象深刻，尤其是和林正英主演的《僵尸先生》系列，他饰演的倒霉徒弟“文才”总是闹出各种笑话，为影片增添了不少笑料。
此外，在片尾的赛马场上出场不到半分钟的董骠，以及豪华游轮上财大气粗的“刘老板”刘克宣，虽然只是在片中戏份极少的小配角，但却着实给人留下了深刻印象。
值得一提的是，许氏兄弟的父亲许世昌也在片中客串了个小角色，就是保安公司身患眼疾的王老板，许家父子罕见地“同聚”在一部电影里，也算是作为导演的许冠文安排的一个温情“彩蛋”。毫无疑问，老爸许世昌成了本片最大牌。
三、小市民群体的荒唐故事
不搞颠覆式的无厘头，也不玩犀利的黑色幽默，从市井生活中长大的许冠文想要在喜剧里呈现的正是自己所熟悉的小市民日常，以及一个真实可感的香港社会，用他自己的话说，就是“用喜剧的眼睛看社会问题”。
《摩登保镖》中就有对于现实的诸多影射，比如阿昌等人在游轮做安保工作时，船舱内有钱人的声色犬马纵情享受，船舱外饱受饥饿的贫苦人不惧寒冷游到船上，只为了吃到一口饱饭，贫富差距的问题已然是呼之欲出。
除此之外，影片的人物塑造也脱胎于现实，就像阿昌这个角色，既带有漫画般的性格特点，也有基于现实的人性描摹。
作为一个普通人，阿昌确实有两把刷子，比如用体重秤找到船厂里的小偷，利用自己独特的声纹加强文物展览的安保；但大多时候他只是聪明反被聪明误，满以为自己得了便宜，最后吃亏的还是自己。
在滑稽可笑之外，阿昌身上又有着诸多人性的闪光点，影片最后，阿昌为了帮助阿龙摆脱困境，毅然将刚刚到手的公积金给了阿龙，影片的主题在此得到了升华。
这种充满人性矛盾、在生存的困境里不断挣扎徘徊的小人物，正是许冠文电影的魅力所在，他们将单纯和复杂集于一身，苦恼于他们的各种“闹心事”里，他们虽然是电影里的虚构角色，但却无不闪现着普罗大众的人生际遇。
正是靠着这种苦中作乐的“真实”，许氏兄弟的喜剧片能够得到观众的拥趸与青睐，因为在他的喜剧世界里，观众能在被逗乐的同时又从中看到生活的影子。
再看如今的不少喜剧片，只记得如何取悦观众反而褪去了真实的色彩，变得低俗浮夸，最终沦为无聊浅薄的“廉价笑话”。（撰文：皮皮虾）
