醴瓷《雨巷》： 一场长达十四年的漫长欢喜（一）

原创，文责自负。

文/云中海棠

迄今为止，与禅意画家钟丕瑜先生只有两面之缘，且都是在十年多以前。

然而，我对他的一幅釉下五彩瓷作品——《雨巷》，却一直心心念念。说起与《雨巷》的缘分，那是一个长达十四年之久的漫长欢喜，也是一个一眼万年、遇见后便再也没有放下的故事。

1.初遇

十余年前，我还在家乡的编辑部上班。

我有个同事优优，经常喜欢邀我一起外出采访。通常是她负责提前联系，约好时间，我则负责采访拍照写稿。

那个时候我们编辑部在刘家巷子，隔壁是人大、市档案局。我们和市工商联是同一栋，我们二楼，他们三楼。

当时，钟丕瑜先生的工作室也在刘家巷子的巷口，跨过一条马路就是渌江河。

有一天，优优跟我说，钟丕瑜先生的工作室就在附近，我们去拜访一下他。我自然非常乐意。

于是，在钟丕瑜先生的工作室，我便第一次见到了他。他热情地将我们迎进门，带我们参观他的工作室，介绍他的作品，他的创作理念。

我记得钟先生着一件简单的黑色体恤，头发稍长，很有艺术家风范。他讲话语速略快，音色清脆，给我的第一印象是性格极为爽朗又极富个性的感觉。

我被他工作室里满满当当的陶瓷作品、书画作品深深地吸引住了，作品之多、之丰，令人目不暇接。

置身其间，我有一种被世间珍宝包围着的极大幸福和满足感。流连于那些作品之中，让我心心念念十几年的那件《雨巷》，就是在那样的情况下进入了我的眼中，闯入了我的心间。

《雨巷》造型简单、形状似超大号的“天珠”，中间粗圆，上下两头直径略小。一个姑娘身着浅桃红宽袖的长裙，手撑一把油纸伞，彳亍于巷子中。

一把伞，一个浅浅的背影，一个角度极小的侧颜……仅寥寥几笔，便描绘出了一个姑娘的一切，她的优雅，她的美丽、温柔，她若有似无的惆帐……那一个纤纤背影，宛若《诗经》里的窈窕淑女，令人顿生爱怜。

简单的造型，结合富有诗意的画面，整件作品，极为精巧。

我一眼便看出，这是戴望舒的诗《雨巷》里的那个丁香姑娘。戴望舒笔下那位忧郁、惆帐的丁香姑娘，在那一刻有了具体的意像，活灵活现地出现在我的面前。无需任何解说，也无需任何文字介绍，我知道，这就是他笔下的丁香姑娘。

其实，那幅作品里，并没有出现古巷。人物的周边，除了钟丕瑜先生的落款：悟了，便是大片的留白，再无其他。整体的氛围，完全只靠一个笔墨极其精简、寥寥数笔的人物，完全展现了出来。

如此惜墨，也正是钟丕瑜先生创作的高明之处。

宋玉在《登徒子好色赋》里形容美人儿之美是如何恰到好处的：增之一分则太肥，减之一分则太瘦。

这幅《雨巷》的整体意境，便也是这样一种恰到好处的美。雨是多余的，古巷也是多余的，只需一美人儿，便自成《雨巷》了。

那个时候，钟丕瑜先生的作品便已经是价格不菲，我只能“望”瓶兴叹。

那天，我是带着满足、又带着遗憾离开钟丕瑜先生的工作室的。走的时候，我想的是：真希望有一天能拥有它啊。

那是我第一次见到那件《雨巷》，也是至今为止唯一的一次。

第二次再见到钟丕瑜先生，是在醴陵市举办的首次竹文化节上。

钟丕瑜先生现场挥毫泼墨，以竹为主题进行创作。

也是那次，他给我和优优一人创作了一幅人物肖像画送给我们。我们拿回编辑部得意地给同事们欣赏，同事们一众惊呼，这也太唯妙唯俏了吧。李端凯拿过我手中的画，边看边啧啧称赞：太像了太像了，简单几笔神韵全出来了。

确实如此，那两幅临场发挥的肖像画，将我和优优的形态、神韵，只用寥寥数笔就勾勒了出来。

他的肖像画真的太有特色、太有辨识度了。带一点漫画的诙谐笔调，但又不完全是漫画，总之，很“钟丕瑜”，根本不需要看落款，就能认出来。

也正是由于这样的辨识度，十多年之后，才有了我和《雨巷》的后续故事。

（未完待续）

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云中海棠，原名吴娟，湖南醴陵人，醴陵市作协理事、签约作家，曾任职纸媒。《先农坛听雨》、《北方的冬天》、《等天亮》等多篇作品见诸报刊杂志。散文《路在脚下》荣获醴陵市改革开放征文大赛一等奖，并入选写作教材《高中作文》。