导读&邀请函|《王羲之书论全集》汇华读书会第15期线下分

2018-12-11 本文已影响67人萌爸东华

文/东华

2018年一起学习的第15本书

导读&邀请函|《王羲之书论全集》汇华读书会第15期线下分享会

书圣王羲之留墨千古，至今东亚许多著名博物馆留有他的摹本，而其真迹更是少之又少。其书法师承卫夫人、钟繇，而自成一体。关于他的典故传说也有很多，大家熟识的譬如：【书经换鹅】、【墨池笔山】、【入木三分】、【东床快婿】等等。除了典故以外，他的大作大家应该也有很多熟悉的，譬如：有天下第一行书之称的《兰亭序》、《快雪时晴贴》、《黄庭经》（又名《换鹅贴》）、《寒切帖》等等。在大唐盛世太宗时期，有记载的王羲之书法作品有三千多件，但由于各类保管、战乱等缘故，到宋太宗时便仅剩下不到两百件了，而至今日，仅留有古代摹本二十余件，均为各馆镇馆之宝。

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王羲之书法提升最快的一年是其12岁的时候，他看了他父亲王旷所编辑的《笔论》之后，进步神速，而使得其姨母兼老师卫夫人（一代书法名家）表扬道：“近觀是兒書，集有老成之智，必見筆訣也。”，可见效果之明显。而提到《笔论》，王羲之成名之后自己也有一套书法方面的理论心法用于传及子孙——王羲之《书论》。全文仅五百余字，但对后世书法发展的影响意义可想而知。

本周三晚间，我们很荣幸邀请到顺心士，方志伟老师为大家分享《王羲之书论全集》一书。该书是房弘毅先生用毛笔抄写的原文，将王羲之《书论》之精华理论与实际运用加以结合，图文并茂，还伴有逐条翻译解释，非常详细地介绍了书法的各个要点的把握。

接下来让我们先来拜读一下王羲之的《书论》原文及译文吧：

王羲之《书论》

原文：

夫书者，玄妙之伎也，若非通人志士，学无及之。大抵书须存思，余览李斯等论笔势，及钟繇书，骨甚是不轻，恐子孙不记，故叙而论之。

夫书，不贵平正安稳。先须用笔，有偃有仰，有欹有斜，或小或大，或长或短。凡作一字，或类篆籀，或似鹄头；或如散隶，或近八分；或如虫食木叶，或如水中科斗；或如壮士佩剑，或似妇女纤丽。欲书先构筋力，然后装束，必注意详雅起发，绵密疏阔相间。每作一点，必须悬手作之，或作一波，抑而后曳。每作一字，须用数种意：或横画似八分，而发如篆籀；或竖牵如深林之乔木，而屈折如钢钩；或上尖如枯杆，或下细如针芒；或转侧之势似飞鸟空坠，或棱侧之形如流水激来。作一字，横竖相向；作一行，明媚相承。第一须存筋藏锋，灭迹隐端。用尖笔须落锋混成，无使毫露浮怯；举新笔爽爽若神，即不求于点画瑕玷也。为一字，数体俱入。若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。若书虚纸，用强笔；若书强纸，用弱笔：强弱不等，则蹉跌不入。

凡书贵乎沉静，令意在笔前，字居心后，未作之始，结思成矣。仍下笔不用急，故须迟。何也?笔是将军，故须迟重。心欲急不宜迟，何也?心是箭锋，箭不欲迟，迟则中物不入。夫字有缓急，一字之中何者有缓急?至如“乌”字，下手一点，点须急，横直即须迟，欲“乌”之脚急，斯乃取形势也。每书欲十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可谓书。若直笔急牵裹，此暂视似书，久味无力。仍须用笔著墨，不过三分，不得深浸，毛弱无力。墨用松节同研，久久不动弥佳矣。

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译文：

论书法，这是种深奥微妙的技艺，如果不是学识渊博且心思通巧的有志之士，是学不到位的。通常来讲，书写必须用心思索，我看李斯等人谈论笔势的文章，及钟繇的书法，很有功力，我担心子孙后代们不能记住，于是写了这篇文章，记述其中道理并加以讨论。

书法贵在平正安稳。首先要会用笔有偃有仰，有侧有斜，或大或小，或长或短。每写一个字，就得像篆籀，或类似鹄头；可以像散隶，也可以形状结构大体相似；可以像虫子吃树叶，可能像水中的小蝌蚪；也可以像壮士佩剑一样雄健有力，或者像妇女一样委婉秀丽。书写要先构筑筋力，然后才可装束，必须注意安详温雅，疏容相间。作点画须悬手，作横画收笔时要先下按然后拖笔出锋。每写一个字要用多用笔意：有的横画似八分，下笔双如篆籀，有的竖画如深林乔木，屈折之画又如钢钩有力；有的落笔尖如枯秆，竖画收笔细如针芒，有的转侧之势如飞鸟坠空而下，有的棱侧之形如流水转弯激来。一个字当中，纵横笔画要相关联，一行中上下之间要连气通声，最要紧的是注意存筋骨藏锋毫，隐藏笔锋毫端的痕迹。用旧笔须落锋浑然天成，不使毫露显得漂浮怯弱；用新笔要俊朗出众如有神明，不必过分计较一点一画的瑕疵。每写一个字都要吸收各种书体的笔法，写整幅字，就要每个字都各有笔意切忌相互雷同。纸质柔软的，用硬毫；纸质硬的，则用软毫。强弱不当就会导致笔法蹉跎，不相适宜。

凡是书写，贵在沉稳庄静，立意在动笔之前，写字在动笔之后，未写之前，构思就已成熟了。但下笔仍然不要着急，这是为什么呢？笔是将军所以须要谨慎稳重。心要急不宜迟缓为什么呢？心是箭锋，箭发出去就不要迟缓，迟缓则无法击中靶心深处。字有缓急之分，那么，在一个字之中，缓急又体现在什么地方呢？譬如“乌”字，下笔一点就要点得急，接下去的横直笔就要缓慢最后一钩出锋也要迅疾有力，这种急与缓的安排也正是为了体现“乌”字的体势形态。每次写字都要有多一些迟缓，少一些急促，多一些曲少一些直，多藏少出，多起少伏，这才是书法。如果纵笔急忙，牵强紧凑，咋看好像是书法作品，时间长了，一回味就感觉毫无意味了。用笔着墨方面，不要超过十分之三，免得浸墨太深使毫弱无力。墨要和松节一起研磨,越是耐磨的墨越是好用。