如何写出自己的风格？

2010诺贝尔文学奖得主略萨

几乎所有的写作者都为一个问题烦恼过：我的风格是什么？

成功的作家不一定是文笔最好的作家，但一定是风格鲜明的作家。相信很多人有这样的感觉：很多写作大咖也许写作技法不算纯熟，但是自身的风格特别明显，一看就知道是他写的。反之，很多写作者笔耕不辍，但是始终没有自己的风格，只能无奈地看着自己辛苦写作的文章石沉大海。

我也有这样的苦恼，写作了这么久，还是没有提炼出自己的风格。直到前不久看了2010诺贝尔文学奖得主略萨的著作《给青年小说家的信》，里面提到了如何形成自己的风格，这才明白原来风格的养成也是有规律可循的。

略萨首先认为：风格是文章形式中的基本成分。作家表述的内容，选择和组织语言的方式是成为书中故事有无说服力的决定因素。他认为风格正确与否并不重要，重要的是风格要有效。风格如何有效取决于风格的连贯性和必要性。

1.风格的连贯性

一种风格可能让人感到不愉快，但是通过连贯性，这种风格就有了效果。作者举了法国20世纪著名作家塞利纳的例子：“他那些短小和结巴的句子，遍布的省略号，间杂的叫嚷和黑话，让我的神经无法忍受。尽管如此，我可以毫不犹豫地说《长夜行》，还有《缓期死亡》，它们都是有极强说服力的长篇小说，他们那肮脏下流和古怪离奇的倾诉，让我们着迷，粉碎了我们可能有意反对他而准备的美学和伦理学思想。”

古龙的小说也有这样的特点，常常不符合传统的语法。往往一大段表述后，下一段就一两个词，甚至一两个字。初读觉得奇怪，怎么一个“黑”字就是一段。但是读了久了，便发现它的简练出彩，从而迷上了古龙的这种特色风格。类似的例子数不胜数，咪蒙大家都很熟悉，很多人觉得她的文章像吐槽骂街。可是久而久之，这成了她的特色和标签。简书知名签约作者“饱醉豚”的文章也是这样，他的文笔犀利辛辣。很多独到的观点往往能引起两派的激烈论战。他的“争议性”成为他一大风格标签，让他的关注度一直居高不下。

“毒舌女王”咪蒙

2.必要性

如果说风格的连贯性比较好理解的话，那么必要性就相对费解一些。略萨也发觉了这一点，于是他从反面进行了论述，即给我们讲述故事时失败的风格。因为它使得读者和故事保持了一定距离并且让读者保持清醒的意识。也就是说，读者意识到他在阅读别人的东西，既不体验也不分享文中人物的生活。

略萨如是说：“这类风格之所以失败，是因为我们没有觉察到它有存在的必要；恰恰相反，在阅读这类作品时，我们发现如果用别的方式讲述、用另外的语言道出这些故事，效果会更好一些。”作者列举了文豪博尔赫斯，福克纳，马尔克斯等的作品。这几位作家的风格虽然不相同，却能说服我们，因为在他们的风格里，语言、人物和事物构成一个不可分割的统一体，即我们不会想象到可能产生分裂的东西。这种说服力，就是“内容”和“形式”的完美统一。

以马尔克斯为例：热情、有味道、充满音乐感、调动全部感觉器官和身体的欲望，这一切都在他的风格中自然而然，毫不矫揉造作地表现出来，他自由地散发出想象的光辉，无拘无束地追求奇特的效果。当我们阅读《百年孤独》和《霍乱时期的爱情》时，我们会感觉：只有这样的语言、这样的情绪和节奏讲述，里面的故事才能可信、才具有真实性，才有魅力，才能令人动容。

再举我们熟悉的简书一哥彭小六的例子，他的干货文，常用自己的语言描述知识，描述自己的相关经验并告诉大家怎么用，每篇文章都有理有据有例子，并且图文并茂。即使他的观点并不新颖，你依然能感到强大的说服力，你会觉得，干货文就该这样简单直观，直截了当。

简书一哥彭小六

那么如何探索和寻找自己的风格呢？略萨给出了一些实际的建议：

1.大量阅读

多多读书，因为如果不阅读大量优美的文学作品就不可能掌握丰富流畅的语言。缺少阅读，就如同缺乏了大量来自外界的刺激，我们整体的视野和观念就很容易被局限，像是井底之蛙一样，井中观天，所见的那片天空，必定被井壁遮挡，无法观看整片天空的宽广与辽阔。

很多人会苦于一个矛盾：我的时间有限，怎样既能保证阅读的量，又能保证阅读的质呢？我自己有两个建议：第一.带着问题读。就好比你带着“如何形成自己的写作风格”这样的问题读我的这篇文章。带着问题读能让你快速get到你需要的点。第二.读有代表性的作品。比方说你想练习写戏剧，那么被誉为戏剧界圣经的《故事》（麦基著）你就一定要看；你要练习写杂文，那么鲁迅的文章你就一定要看。读几遍经典胜过读上百本次品。

2.避免机械模仿和复制

略萨建议不要机械模仿您最钦佩并且教会您热爱文学的小说家的风格。他举了福楼拜的例子，福楼拜之前的作品风格很模糊，他常常控制不住自己“大量的抒情和激动的情感。”直到《包法利夫人》的诞生，他用五年艰苦卓绝的努力，找到了那种迷宫般的，庄严的，介于宗教、神话、史诗间的语言，形成了自己的风格。略萨还引用了福楼拜的名言“用词准确”。“准确”这个词就是只能用这个词才能完整表达思想。作家的责任就是找到这个词。福楼拜的方法是写完后读出来给自己听，听起来悦耳的时候，用词就是准备的。形式和内容——语言和思想——的完美结合，可以转化为音乐的和谐。

我大部分赞同略萨的观点，但我同样认为模仿是有必要的。严歌苓的描写是公认的生动形象，她常常把表述动物的动词用到人身上。比如说“热切地亲吻”，她不会用“吻”这个字，而是用“啄”这个字。如果你要学习她的描写，就必须模仿她的用词。当然模仿到一定程度，切记不要“陷下去”。王羲之能成“书圣”，讲究8个字:"博采众长，包容汇通。”只有把学到的技巧内化为自己的能力，再用自己的方法表达出来，这才是真正的“通”。

法国文豪“福楼拜”

除了这两个建议，我个人还总结了一点：3.自己擅长的领域。这个不用多解释，你自己擅长的领域是你的核心竞争力，你的核心竞争力催生你独一无二的风格。这个领域不单是你的特殊技能，你的爱好、经验，也包括你的阅历。甚至是你读的书，你生活的土地，你见过的人。简书里很多签约作者，都是各自写作领域的翘楚。像说到PS，就会想到阿随老师。说起写作方法，就会想到王佩老师。我相信他们也是写过很多风格的文章，最后落脚自己最擅长最熟悉的领域上去的。

以上便是我读了略萨的书后总结的一些关于写作风格的写法。如有不足，请多指教。冰冻三尺非一日之寒，滴水穿石非一日之功。再好的方法也需要坚持不懈的尝试和努力。如果风格的形成很容易的话，那也就没有什么特色风格了，让我们一同努力吧！