闺怨诗

闺怨诗

        闺怨诗与宫怨诗是两大题材的诗歌，它们之间既有共性，也有异性。首先说一下它们 之间的不同之处。从外在特征的角度切入，它们之间的差异也是较容易被区分的，其创作 对象的范畴是不同的：宫怨诗的写作对象是宫中的女子，侍奉的对象是皇亲贵族。而闺怨 诗的写作对象是民间妇女，具体包括游子妇、商人妇、征人妇等。宫体诗的情感寄托较之 闺怨诗是更为遥深的，宫女之于君王不仅是女之于男的关系，又是臣之于君的关系。诗人 写作宫体诗通常会借宫女的人生遭际来渗透自己怀才不遇、壮志未酬的伤感。而闺怨诗则没有此方面的寄托。

闺怨诗

        闺怨诗与宫体诗之间又有许多相通之处。首先，都着眼一个“怨”字，都表达了古 代女子对于自身处境的不满与哀怨。例如宫体诗有《长信怨》《长门怨》《铜雀台怨》 《昭君怨》等等。闺怨诗有《寒闺怨》《去妇怨》《征妇怨》《空闺怨》等等。其次，两 者都将女性的心态作为描写重点，突出她们的悲伤心绪。例如白居易《后宫词》：“雨露 由来一点恩，争能遍布及千门。三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕？”大多宫女是不能得 到皇帝的垂青的，她们只能在寂寞无聊中蹉跎光阴。再如戴叔伦的《新别离》：“手把杏 花枝，未曾经别离。黄昏掩闺后，寂寞心自知。”古代的经商、战争、应考等会使得夫妻 离别，自然使得女子产生独守空房的无奈。最后，情感表达细腻而含蓄。例如王昌龄的宫 怨诗《长信秋词》其三：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭 阳日影来。”白居易的《寒闺怨》：“寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。秋霜欲下手先 知，灯底裁缝剪刀冷。”天寒岁暮、征夫不归，秋霜欲下、冬衣未成，含蓄地表达内心的 怨愤之情。