有时候听到风声

——读叶丽隽的《取水》

《取水》/叶丽隽

——《青春诗会三十年诗选》，P308

为了看看阳光，我来到世上。

——巴尔蒙特

天慢慢地亮了，雾气散去

泉水变得透明

水桶里，新的一天

正在慢慢地蓄满，变沉……

我喜欢顺着山路，再往里走

天空那么安静

黎明那么静

山谷把同样的静谧，给了我这个

一无所有的异乡女子

有时候听到风中，一两声

难以抑制的抽泣

很意外。以“取水”为题，以“为了看看阳光，我来到世上”为题记，以轻灵的笔法，一路写明亮、透明、安静、静谧，充满柔情与幸福、轻快与空灵。

最后却是“难以抑制的抽泣”。

是诗人的抽泣？还是山中他人的抽泣？

诗人的抽泣让人同情，有悲伤效果。山中人的抽泣让人恐惧，有恐怖效果。

恰好看到一个理论。

陈仲义认为：文本之内，诗歌意象和被表现者之间的性质、距离，遥远而不邻近，让人诗思受到触碰而砰然心动。

还有很严谨的表述：一个被表现者（A），只有和一个跟它极不相同的表现者（远A），建立联系，才能构成A+远A，这样有张力结构的审美效果。

否则将只是构成A+近A，这样非张力结构的审美效果。

——决定诗歌质地的，在表现者与被表现者这间的性质、距离。距离越远，品质越佳，越能组织起诗性的表意结构。

被表现者即使是陈旧的，也可借助表现者的新鲜而产生言语的张力。

（如果有偏差、误导，责任在我。在抄录上述文字时，根据自己的理解，做了相当的文字增删，标点增加。

——学点知识，怎么那么难呢！）

恰好读到这首诗。

A：抽泣。

远A：一路写来的阳光和安静、轻快和空灵。

A+远A，让我们的感觉在麻木的世界里，受惊之后获得新生。

是不是这样？