学习《千里江山图》
学习《千里江山图》
20190203
1.简介
《千里江山图》现在被认定为北宋王希孟所作，长卷，绢本设色，青绿山水画。画面尺寸，纵515mm，横11915mm，完成时间据考证在政和三年，公元1113年前后。
《千里江山图》的特点是，长卷，青绿，可以说是代表之作。
2.流传
《千里江山图》的流传，依据余辉先生的《细究王希孟及其《千里江山图》》介绍，大体如下。
“《千》卷的递藏历史简言之则是：北宋徽宗→蔡京……→南宋理宗……→元代溥光……→清初梁清标→清宫→伪皇宫溥仪……→现代靳伯声→文化部文物事业管理局→故宫博物院（省略号意即尚有藏家，待考）。”
可以看出，其流传相对简单，大部分时间是在宫中，也有在民间，也就是藏家的时候，而藏家，尤其是梁清标对《千里江山图》起到了关键的作用。
《千里江山图》对后世的影响，尤其是考证和认知，是在近代才开始的，民间对其的认知并不多。在首次记载是在《石渠宝笈初编》，而在解放后五十年代初展，才为广为世人熟知。张翀在《从《清明上河图》到《千里江山图》宋徽宗历史命运中的两件重要作品》一文中指出：“徽宗政宣年间，诞生过两幅画。从这两幅画诞生之初，就让人惊艳，至今流响不已。一幅是大名鼎鼎的《清明上河图》，几近妇孺皆知。一幅是《千里江山图》，却只在丹青绘者间饮誉，俗间微知。”
3.问题
研究者从几个方面对《千里江山图》进行研究。
3.1 作者的生卒年考
作者的生卒年并不详细，只有蔡京的跋文中有“政和三年闰四月一日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工。”而不见其他信息，因此就有诸多猜想，并且也没有记载其卒年的时间。
3.2 作者的姓名
同样依据蔡京的跋文知道希孟之名，但不知其姓。因此王希孟之名也是一个谜，而被人关注。“书画专家杨新先生在《故宫博物院院刊》1979年第2期撰文《关于〈千里江山图〉》,查证出“清初梁清标的标签上及宋荦的《论画绝句》中才提出希孟姓‘王'。”
3.3 画作的命名
画作初时没有提名，及至后时少有款识，何时命名为“千里江山图”，更多的猜测，有几种观点。
3.4 画作表现的地点
画作并非写实，但是也有参照，但是没有结论。有研究者认为是以江南景物为摹本，并参照前人的绘画特点，并推断庐山是主要的参照景点。
3.5 画作的真实性
关于画作的真事情，有多种猜测，甚至认为这里面有作伪的嫌疑。有此观点的论者，通过分析画作的细部手法、题款的字体、题款的风格、装裱的结构、款识分析，等等方面，提出了各自的观点。
3.6 画作的认知
画作完成于政和三年，七年后的宣和二年，蔡京主编的《宣和画谱》却未将此画作收入，这其中或有蹊跷。或不被认同，或并无此画。
3.7 画作类型
现在说是青绿山水，而最初应该是设色，青绿山水的名词，出现的时间要晚，大约是在元代。
4.我的理解
在我原来的认知里，《千里江山图》是一个巨作，缘起还要得益于蒋勋先生所讲的《中国美术史》，也是增加了知识。在看过网上的图片之后，也确实觉得有些气势，总之是有了了解。
在进一步的学习之后，尤其是看了一些关于《千里江山图》文章之后，加深认识了这幅作品，而感觉这幅作品包含了更多的内容。
伴随《千里江山图》，更多的是争议和未知，而且并不简单，可以说贯穿与这副画作相关的一切内容，也是一个热点。作为外行，当然无法感受其审美的境界，同样是作为外行，却可以理解专家学者对于画作的考证和点评，读起来，像是在看侦探小说，也从中得到熏染，也是收获，只是收获的有些偏离。
参考资料
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