从《秋兴八首之三》说起，如何作一首标准的七言律诗？

765年，关照杜甫的严武暴病离世，杜甫携家眷离开草堂，一路东下，于大历元年（766）四月到达夔州。杜甫在夔州住了一年九个月，其间所创作诗篇数量450余首，是流传下来杜诗的三分之一。

这段时间是他穷困潦倒的时期，又身体抱恙，但“文章恨命达”，这也是他诗作爆发的阶段。无论平仄、对仗等体式，还是起承转合的文法，都是信手拈来。他的诗句在格律中游刃有余，功力已臻化境。

《秋兴八首》组诗就成于夔州，这八首诗是一个完整的乐章，以忧念国家兴衰的思想为主题，以夔州秋景，诗人的身世飘零为基调。在第一首巫山、巫峡秋声秋色的描写后，经过第二首独处古城，翘首北望长安的情绪烘托，第三首写晨曦中的夔府，秋气清明，江色宁静，而这种宁静给诗人带来的却是烦扰不安，抒发自己有志而不遇的慨叹。我们具体来看这首诗，从这首诗看律诗的标准：

秋兴八首·其三

千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。

信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。

匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。

同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。

律诗作为近体诗，是需要严格遵守平仄格律的。杜甫作为近体诗的巨擘，特别是在老年诗作成熟之际，言必有章法，意必有纵横。

我们来看杜甫的律诗。起句“千家山郭静朝晖”，很容易得出平仄“平平平仄仄平平”，第二字为平，尾字为平，所以这是平起押韵的平仄格式，押平水韵“五微韵部”，正格为“平平仄仄仄平平”，一三五不论的情况下，第三字可平可仄，这里的“山”字为平声，不会影响整首律诗平仄关系的推导。根据“对、粘”规则，得出整首诗的平仄如下：

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

大家可以自行对照一下，看看是不是平仄相符。第六句“刘向传经心事违”，“心”字和首句“山”字一样，这个位置可平可仄。可以看出整首七律是合平仄格式的，韵脚“晖”、“微”、“飞”、“违”、“肥”均属于平水韵“五微韵部”，合韵。

律诗格式要求第三点就是对仗，颌联“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，颈联“匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违”都是对仗的。

所以，从格式上来讲，这是一首完全符合规则的七言律诗。当然这只是格律，诗的好坏更重要的是看内容和写法。律诗类似于一篇小文章，讲究“起承转合”，我们逐句来看。

起句“千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微”从写景入手，交代时间地点环境和状况。白帝城里千家万户都静静地沐浴在朝晖里，我天天去江边高楼里，坐看江岸翠峰。这大概就有些了时间空耗，身不由己的况味。

承句“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”承接首句，继续写景，用对仗手法开始铺陈细写，并用“清秋”点出具体时间。“信宿”就是连住两页的意思，“信宿渔人”其实就是指一直在江上劳作不上岸的渔民。那些几日不曾上岸的渔人还在江上泛舟，时间已经是清秋了，燕子却还在飞来飞去。这两句是继续写景，但是隐隐透着人在江湖飘，清秋燕子不得归的意思。

转句“匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违”不再看眼前景色，写起了典故，点明诗意所在。这里用了两个典故对仗，也是诗人回忆自己的仕途遭遇的两次重大变故。《后汉书·匡衡传》载，汉元帝初，匡衡数上疏陈便宜，迁光禄大夫、太子少傅。《汉书·刘向传》载，汉宣帝令刘向讲论五经于石渠，成帝即位，诏向领校五经秘书。

天宝十年，杜甫在长安献“三大礼赋”，玄宗却只给了个参军之类的小官。安史之乱中，杜甫亡命投奔唐肃宗，任左拾遗，因上疏救房房琯，被贬。杜甫借用匡衡抗疏、刘向传经影射自己的两次重大遭遇，感叹自己不如匡衡、刘向，功名事业一事无成，悲愤感慨隐而不发。

合句“同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥”，用少年时同学飞黄腾达来反衬自己怀才不遇的境地。人家都是“五陵裘马自轻肥”，而我呢？“日日江楼坐翠微”。从意思上合回首句的登楼傻坐，也加深了颈联中仕途不遇的哀怨。

这么样细细捋清楚，大家对这首律诗也就没有疑问了吧。至于说如何从这首诗说起，作一首标准的律诗。其实——每一首合标准的律诗都是可以作为样板的，只要做到前面分析这首诗的平仄格律、韵脚、对仗和诗意文笔上的“起承转合”，就跑不了调。

如果还有些文采和别出心裁的构思，那就是一首好的律诗了。

你看，这就是近体诗格律化的好处。