一场西西弗斯式的乡村探案

1.

《平原上的夏洛克》很简单，直线式叙事，小村子里，农民超英翻新老房子，雇了村里人来帮忙，好菜好肉招待着，树河在买菜路上遭遇车祸，住了院，外甥不想报警，为了医保，超英坚持报警，为了真相与正义。就这样，一方面，超英摊上了树河的巨额医药费，一方面，他与好友占义组成探案小队，绞尽脑汁找出肇事者。

虽然许多关于这部电影的介绍都会把它加上悬疑的标签，但事实上，它不够悬疑，无论是事件，还是氛围，都小儿科。它就是很平常的一件事，在农村中经常能看到的。事件背后也不会牵涉出什么政治意味的东西，不像《秋菊打官司》《我不是潘金莲》。

正因为它平常，才能让人感受到真实感，才能让人去思考不平常的地方。正所谓以小见大，小的是事件，大的是人生。我们只看开头与结尾的话，会发现这是一个一场空的故事，一切都是徒劳的，一切都没有改变，一切又都回到平常。这就是西西弗斯式的遭遇。

超英报警后，跟着警察一起去勘察现场。警察从监控、路况、天气三方面分析，表示要找到肇事者很有难度。这也就早已说明了这个事件的无解了。

超英和占义不死心，还想靠自己去找肇事者。求人不行求神，只要有一个方向，就死磕下去。所以，当你看到两人找到一段视频就锁定三个嫌疑犯，觉得不符合逻辑时，请不要纠结，不要反感，他们就是这样，靠的真不是如夏洛克般聪明的头脑去推理，而是直觉般地找到一点线索就顺杆爬。

最能给我一种西西弗斯式感觉的镜头，是超英和占义两人并肩坐在电动三轮车上。他们面向前方，而镜头则是从正前方对着他们，形成一个人物与观众面对面的情景。这样的设计在全片多次运用。也可以看出事件并不重要，人物才是重点。

西西弗斯是负重前行的，超英和占义也是负重前行的，这个重量来自于树河的病情和住院费。他们心中怀抱着一个信念，一定要找到肇事者。

加缪的《西西弗神话》提到：“攀登山顶的拼搏本身足以充实一颗人心。应当想象西西弗是幸福的。”西西弗虽然受到神的诅咒，但他以推举岩石的攀登姿态去对抗和否认诸神，即使结局一样，但过程他是幸福的。

超英也是幸福的，从最后三个好友一起走向西瓜地的画面来看，他们都是幸福的。超英怀着一颗单纯朴实的心，因为朋友是帮自己做事受伤的，所以一定要替他讨回公道。而另外两人则是有着农村人的义气，都是村里人。

当然，可以不用提升到哲学层面，就回到实实在在的农村，他们都是实实在在的农村人，一切只要跟平常一样，那也很好。

2.

这是极具农村特点的电影，拍摄地点在农村，演员也是农民，所以也最能展现出农村的样貌。

农村里那些破破烂烂、残旧的土坯房，每个人都是赤膊上身，在工地吃饭就是一人端着一个碗，蹲在沙土上吃起来。这都是给人最真实的感觉。

农村人朴实无华，当然，农村也有不好的地方，这里就以树河的外甥来当个反派，因为穷，他有点势利眼，只盯着钱，想着有人出钱，就赖上谁，完全不顾人家是帮他舅。

影片比较多展示的还是农村美好的一面。如蓝天白云，大片树林，夕阳西下，有几个镜头的画面真的好美呀，给人干净，纯洁之美。

还有最具农村特色的一点就是农村的人情世故，一有事情，有需要，一个电话打过去，问你认识谁谁谁，谁又认识谁谁谁，然后就叫过来帮忙。这就是农村，地就那么大，人就那么多，都有着一层层关系。这打电话的场景出现了两次，每次都颇具喜感，尤其是大晚上叫人来推车那段。

对了，这部影片还是一部喜剧片，而让我们发笑的点在于人物的笨拙。这又有点像堂·吉诃德，反正啥也不懂，又啥也不管，就一门心思去做，这当中就会闹出笑话了。

笑点就在他们三次去找肇事者，都要想方设法去隐藏自己，去混入人家地盘。笨拙的躲藏，笨拙的对抗，都让人想笑，这个笑不是优越感，而是有意思。要么假装买东西的，要么翻墙，要么假装送外卖的，真是厉害。