简书欧美剧周刊171203|迷影人生
前言：
玛格里特正准备扩大生意，在苏豪区买下一幢房子，她竭尽全力要往上走，挣更多的钱。
她的名言：这个世界上，钱是女人唯一的权力，把它当成慰藉，把它当成梦想，终有一天，钱，一笔可观的钱，能让你自由。
本期是欧美剧周刊的第22期，这期周刊的主题是“迷影人生”。
从优秀文章中中精选五篇文章，让我们通过这五篇文章来共同窥探并发现隐藏在社会表象之下的行为动机和潜意识，为我们所要寻求的问题寻找答案。
我想，在这些作品中，我们会找到与现实存在千丝万缕关系的核心，以及明白这些核心影响我们的原因究竟是什么？一切都会得到答案。
以下排序不分先后：
作者：射手座恶魔
英剧《名姝》完全颠覆了我对英剧的看法，此前我对英剧的印象还停留在《唐顿庄园》这样精致、内敛、优雅、文艺的大片感上。然而《名姝》尺度之大让我惊叹，错以为进入了HBO又黄又暴的堕落街传奇（这是另一部有深度的好剧）。
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女性的堕落是因为自轻自贱，还是这个社会根本不给她们活路？
贫穷的纯良少女只想找一份女仆的工作来养活自己，却被扮作是贵妇人的老鸨奎格利以雇用女佣的名义，花言巧语骗至暗室惨遭一群嗜好折磨处女的大人物强暴虐待，从此沦为妓女。
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在那个充满欲望的伦敦，再正经的绅士也会在黑暗的小巷中变身为欲望的野兽，再虔诚的修女也会在暗夜里露出渴望的眼神，没有谁比谁更干净。倒是这些坦城面对自己欲望，兢兢业业操持皮肉生意的妓女更让人觉得坦荡无比。
作者：晶晶JessieLee
相信不少美剧迷都听说过这样一句话：“Netflix一出，必是精品。”随便拿出一部网飞出品的原创剧集，质量都差不到哪儿去，比如《心灵神探》、《怪奇物语》、《毒枭》、《马男波杰克》、《王冠》、《惩罚者》等等，都让人看的欲罢不能。
最重要的是，相比那些一周只更新一集的美剧，网飞一下放出整季，简直不要太良心了。
最近，网飞出品了一部新剧《无神之地》（Godless），共有7集，一口气就可以刷完。
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机缘巧合下，罗伊流落到了爱丽丝家养伤，在与爱丽丝一家人相处的过程中，他逐渐找回了心中的信仰和人生的意义。
用小镇警长的话来说，卸下一身武装的罗伊完全不像是传说中的那个眼神凶狠、面露杀机的亡命之徒。
每个人的内心都有邪恶的一面，也许善恶只在一念之间，在这个没有规则、道德缺失、以暴制暴的无神之地，更需要一种信仰和勇气，坚信总有一天正义终将战胜邪恶。
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小小的剧透下，最后的对决堪称激烈而精彩。
总之，这绝对是今年不容错过的西部片，当你随着渐进的剧情耐心看下去，也许会发现让你震惊的情节。
作者：凉歌c
“丧”是很多人对这部剧的评价，沉沦、杀戮、脏话等主题贯穿剧情始终，连风格也都是阴郁、黑色幽默为格调，所以“丧”没错，这是中国电视剧里，特别是青春剧不会呈现出来的新鲜的东西，足以让人上瘾。
此剧以男主James的自白打开，后又接壤着女主同样的自白，给人一种《Flipped》（《怦然心动》）的既视感，但内容和风格却大相径庭。
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Alyssa一直对生父抱以无来由的崇拜，觉得自己的父亲可以和甘地相媲美。
当父亲开车碾断一只狗的脖子却还笑得出口，当她的父亲为了悬赏金报警抓捕他们两个，当Alyssa明白以父亲名义寄出的贺卡全是母亲的安慰，Alyssa内心一定是崩溃的。
这一切，早被James看透，他一直保护着Alyssa。
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并不是只有高呼无私和奉献才是爱的真谛，从冰冷到温暖，从冷血到感性，我认为这个变化更能激起我们对“爱”这个字的认识。
每集20分钟，共8集160分钟的简短英剧。展现出青春期少年的叛逆、对世界的质疑、家庭教育的缺失、自我的救赎，这些都是我从《The End of The Fucking World》中看到的，并不只是单纯的崇洋媚外，也不仅仅是因为它丧。
作者：麦田龙牙草
《堕落街传奇》不是一部讨论性的剧。刚刚完结的HBO 2017新剧《堕落街传奇》重新审视了上世纪70年代纽约的色情行业，具体来说是时代广场附近的性行业，不过却是通过“职业人员”的角度——性工作者和皮条客。她们从事这份工作或许是为了实现所谓的“梦想”，但她们日复一日的乏味生活大多时候却并不是那么光鲜性感，而是在机械地站街接客、应付警察中度过。简而言之，这只是一份工作，而且这在剧中一次又一次地体现。
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本剧制作人大卫·西蒙也曾对《卫报》说，他是想对市场资本主义提出批评，表现没有人为劳动者发声的时候这个社会会是什么样子，他认为上个世纪七八十年代有很多教训依然值得我们在今天去学习。
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他们都在一个贪婪又残酷的社会体系中生存，信奉这个社会就是个金字塔：金钱往上走，渣滓向下流，他们做出的选择定义了他们所处的时代和社会。然而不管是有产者还是无产者，都将被时代吞噬。正如狄更斯在《双城记》的开头所说：
“这是最好的时代，也是最坏的时代……我们面前应有尽有，我们面前一无所有。”
2017年度最佳犯罪悬疑剧《心灵猎人》（Mindhunter），大卫芬奇给我们埋下了哪些推理细节？
作者：星期五文艺
大家可以对比下其他商业片电影中人脸的光。显然，大卫芬奇电影中的人脸百分之九十九不在最亮处，它通常是隐藏在暗处或是环境颜色中。这便是大卫芬奇黑色电影最大的特点，也是隐藏着其对现代犯罪的观点：真实的东西永远在暗处；犯罪的根源永远在暗处；人心的丑陋也永远在暗处...
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我个人认为这些观点也是大卫·芬奇本人的观点，所以才造成了他电影的风格与“大卫·林奇”的风格截然不同（前者犯罪题材从外部着手，后者则相反从内部着手）。显然，大卫·林奇是超现实主义，大卫·芬奇则是现实主义。
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我们来尝试提炼这三集的特点与共性：首先，这三集开端都跟FORD 探员有关；其次，这三集内容相对陌生男人的开端，似乎和各自所在剧集情节联系更紧密一些（第一集开端促使 FORD 开始对犯罪行为的研究；第八集开端的打印纸便是后面 FORD给幼儿园孩子的讲稿）；第十集开端的信为后来ED自杀逼 FORD 出现埋下了伏笔...
编辑：与Winter的五百天
图片编辑：妖瑾
《简书欧美剧周刊｜迷影人生》17/12/03第022期。
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