《棋王》读后

一本载入史册的经典之作，两天就看完了。

全书由三个中篇组成，所谓“三王”:棋王、树王、孩子王。

一、每篇一句话总结和片段摘录。

《棋王》:特殊历史时期的天才。

王一生说：“我反正是不赛了，被人作了交易，倒像是我占了便宜。我下得赢下不赢是我自己的事，这样赛，被人戳脊梁骨。”

王一生沉吟了一下，说：“怕江湖的不怕朝廷的，参加过比赛的人的棋路我都看了，就不知道其他六个人会不会冒出冤家。书包你拿着，不管怎么样，书包不能丢。书包里有……”王一生看了看我，“我妈的无字棋。”

“你小小年纪，就有这般棋道，我看了，汇道禅于一炉，神机妙算，先声有势，后发制人，遣龙治水，气贯阴阳，古今儒将，不过如此。老朽有幸与你接手，感触不少，中华棋道，毕竟不颓，愿与你做个忘年之交。老朽这盘棋下到这里，权做赏玩，不知你可愿意平手言和，给老朽一点面子？”

我笑起来，想：不做俗人，哪儿会知道这般乐趣？家破人亡，平了头每日荷锄，却自有真人生在里面，识到了，即是幸，即是福。衣食是本，自有人类，就是每日在忙这个。可囿在其中，终于还不太像人。

《树王》:人定胜天，改造自然，愚昧无知，充满悲伤的故事。

肖疙瘩，原来是侦察兵，本领高强，自我要求极高，立下奇功后，因为手下战士擅自摘吃老百姓的橙子，雷霆大怒，当着首长的面，直接把战士揣伤，导致一等功取消，部队全体连坐受罚，自己被处分退役，灰溜溜地离开原籍，到农场落户。他正直善良，本能地热爱敬畏自然，对于愚昧野蛮，不破不立，人定胜天垦殖运动，想不通，天然抵制。

树王最终还是被野蛮地砍倒了，眼看着无能为力，他像被抽掉了灵魂，精神上被彻底打垮，从此一蹶不振，病入膏肓，直到撒手人寰。

肖疙瘩仍垂着眼睛：“可这棵树要留下来，一个世界都砍光了，也要留下一棵，有个证明。”李立问：“证明什么？”肖疙瘩说：“证明老天爷干过的事。”李立哈哈笑了：“人定胜天。老天爷开过田吗？没有，人开出来了，养活自己。老天爷炼过铁吗？没有，人炼出来了，造成工具，改造自然，当然包括你的老天爷。”

山上是彻底地沸腾了。数万棵大树在火焰中离开大地，升向天空。正以为它们要飞去，却又缓缓飘下来，在空中互相撞击着，断裂开，于是再升起来，升得更高，再飘下来，再升上去，升上去，升上去。热气四面逼来，我的头发忽地一下立起，手却不敢扶它们，生怕它们脆而且碎掉，散到空中去。山如烫伤一般，发出各种怪叫，一个宇宙都惊慌起来。

作者对这篇不甚满意，作者说:

《树王》写在七十年代初，之前是“遍地风流”系列，虽然在学生腔和文艺腔上比“遍地风流”有收敛，但满嘴的宇宙、世界，口气还是虚矫。

我说第二乐章的提琴部分好像是小孩子，属于撒娇式抒情。这一瞬间，我倒明白了《树王》不对劲的地方。

《树王》怎么可以再提起呢？它是我创作经验上的一块心病，后来又是我发表经验上的一个心病。

《孩子王》:深受孩子们欢迎，实事求是，却突破传统，违背权威的老师，黯然被赶走。

走着走着，我忽然停下，从包里取出那本字典，翻开，一笔一笔地写上“送给王福 来娣”，看一看，又并排写上我的名字，再慢慢地走，不觉轻松起来。

二、读后感

三篇读完，总体有种“淡淡的”、“缓缓的“的感觉。

叙事顺畅，情节合理，印象最深的是语言浅显，文字精准，细节描写，侧面表现人物，没有套路，传达到位，至于其中蕴含的深意，简单直白。故事时代久远，看完后心中没有太多波澜，仅仅是故事而已，放在20年前读，也许还有点感觉和触动。

功力不够，未能领略到经典之妙！

三、作者对小说的理解，非常特别。

我对小说的题材亦不太看重，我常多次地写同一故事，事后观察有什么变化，并且觉得很有趣。

主题亦是我不看重的。

我的小说被认为是有主题有题材，我想是因为小说里的过程造成的。尤其小说中的“第一人称”似乎在寻找一个“主题”，但那是角色的“质感”，而非作者要完成一个主题。我之所以写小说，是因为有“意”，行之以“象”，达到“意象”。或者随手写“象”，不知会有何“意”，“意象”既出，就结束。中国的古琴曲，并无主题，趣味在声音和无声之意。中国诗的本质与境界在意象，这影响到我如何用感觉控制写中文小说。

可能作者独特的小说观，造就了我所认为的“淡淡的”感觉。

四、冯唐的文字英雄

出人意料，阿城是冯唐的文字英雄，大赞好的中文就应该这样的。冯唐讲经典，选了又选，古今中外，冯唐最终选了53本书，《阿城》位列其中！冯唐还说，阿城爱惜羽毛，作品不多，甚为遗憾。

进一步证明，自己赏析差距巨大。

待我认真听《冯唐讲经典》，向冯唐老师学习。